Техасская резня бензопилой: Начало

После легендарного первого фильма была еще пара неуклюжих сиквелов, однако с каждым новой итерацией серия только больше скатывалась в утомительную вульгарность. Один из сиквелов даже снял сам Тоуб Хупер, режиссер первого фильма, но 'Техасская резня бензопилой 2' так и не смогла достичь высот оригинальной ленты, оставшись в памяти любителей серии как неуместная комедия, слишком радикально изменившая жанру. К четвертому фильму серия окончательно потеряла собственное лицо, превратившись в безумный полигон для испытания таланта еще начинающего, но уже безмерно талантливого Мэттью Макконахи. Никто уже почти не пытался делать вид, что все показанное в фильме происходило взаправду, сочинялись уморительные сюжетные твисты, а актеры нарочито переигрывали, изображая карикатурное безумие прерий. Возможно, фильмы действительно становились все хуже и хуже, либо же насилие и правда необходимо строго нормировать, чтобы оно не превратилось в фетишистский контент, однако серия постепенно дрейфовала, лишенная четкого видения, в течение почти тридцати лет. Про Кожаное лицо уже почти забыли, но в начале нулевых Майкл Бэй неожиданно решил возродить семью психопатов, включив ее уже в своей собственный пантеон ужасов. Когда вспоминают про неожиданный всплеск интереса к классическим слэшерам в нулевых и десятых годах, именно влияние Бэя часто называют ключевыми фактором. Чуть позже Бэй добавит в свою коллекцию жанровых ремейков 'Ужас Амитивилля', 'Пятницу 13-е' и 'Кошмар на улице Вязов', однако именно 'Техасской резне' в очередной раз приходится стать первопроходцем. Как пятьдесят лет назад с оригинального фильма началась история слэшеров, так и в нулевых именно Кожаному лицу приходится возглавлять новую волну жанровых экспериментов. Сейчас уже можно утверждать, что 'Техасская резня' 2003 года оказала такое влияние на жанр, что на фильм стали ровняться практически все слэшеры нулевых. Оказалось, что именно этого и не хватало фанатам жанра в нулевых: люди больше не хотели наивного пародийного хоррора 90-х, теперь в моде были ультранасилие и вычурная приземленность сюжетов. Выразительный визуальный стиль, перегруженный фильтрами и высокой контрастностью, вдохновленный то ли американским ремейком 'Звонка', то ли малобюджетным телевизионным проектом 'Одним глазком' еще впоследствии популяризирует 'Пила' Джеймса Вана, которая и станет ультимативным цифровым хоррором, добавив к характерному внешнему виду еще и фирменный динамичный монтаж. 'Резня' 2003-го — это пока скорее проба пера, во многом робкая и осторожная попытка адаптировать старый материал для новой аудитории. Однако сегодня речь пойдет не про фильм 2003-го, а про его приквел с пафосным названием 'Техасская резня бензопилой: Начало'. Прочитавшему заголовок может показаться, что из фильма он узнает какие-то важные подробности из жизни семьи психопатов, которые не были показаны в самом первом фильме 1974-го года или в ремейке 2003-го, но на самом деле, почти никаких новых деталей мы из приквела не узнаем, это просто очередная часть сверхбрутального боди-хоррора, с новыми героями и новым сюжетом. Нам позволено разве что немного посмотреть на мать Кожаного лица и окружение, в котором он рос, однако основной сюжет происходит уже после становления антагониста, так что структурно фильм просто повторяет предыдущий фильм с минорными изменениями. Зачем нужны такие приквелы, вы можете спросить. Я не знаю, отвечу я вам. Однако если забыть про концептуальную несостоятельность, фильм окажется образцовым представителем американской школы ужасов нулевых. Во времена, когда индустрия еще не была пресыщена безмозглыми слэшерами и сценаристы не брезговали пошлыми приемами, 'Резня' смотрелась уместно и актуально, не поражая воображение, но являясь идеальным продуктом своей эпохи. Дорвавшись до высокого разрешения и доступных спецэффектов, режиссеры бросились воплощать свои самые дикие фантазии, из-за чего хоррор начала 2000-х действительно ощущается как что-то свежее даже сегодня, двадцать лет спустя. Главное развлечение и в фильме 2003-го года, и в его приквеле — это выдающаяся тактильность всего происходящего на экране: каждый удар чувствуется, камера исправно трясется, имитируя напряжение ближнего боя, а когда дело доходит до фирменных добиваний главного злодея серии, невольно вжимаешься в кресло, потому что так дорого хорроры обычно не снимают. В этом плане дилогия ремейков даже в чем-то превосходит оригинал, потому что в первом фильме, в силу недостатка бюджетов и опыта, актеры вообще друг друга практически не касались. И все же, несмотря на то, что при беглом ознакомлении ремейк кажется верным наследником идей оригинала, не отпускает мысль, что в этот раз формулу серии было решено не просто адаптировать для новой аудитории, но и несколько ее упростить. Очевидно сменились акценты, жанровые элементы в основном сводятся к зрелищному, но не слишком изобретательному боди-хоррору, куда-то пропал вкрадчивый эмбиент, да и с нагнетанием фирменной атмосферы у ленты все хуже. Раньше нас пытались пугать вопреки множеству ограничений, и на выходе мы получали неровные, грубые и некрасивые, однако целостные и уникальные фильмы, главный же аттракцион сейчас — это шок-контент, для создания которого не нужны ни вдохновение, ни талант, необходимы лишь технические специалисты, которых сможет в большом количестве купить бездонный кошелек Майкла Бэя.

У каждой легенды есть начало…

После ошеломительного успеха в прокате ремейка, созданного режиссёром Маркусом Ниспелем, выпуск продолжения был лишь вопросом времени. Так что спустя три года зрители смогли увидеть, как зловещая семейка начала творить свои кровавые дела. Режиссёром фильма на этот раз стал Джонатан Либесман, а сценарий написали Шелдон Тёрнер и Дэвид Шоу. Причём кинокомпании New Line Cinema пришлось раскошелиться на 3 млн долларов, чтобы сохранить права на франшизу, так как на историю о маньяке в кожаной маске из человеческой кожи уже положили глаз ребята со студии Dimension Films. Интересно, что в тот момент Либесман хотел распрощаться с шоу-бизнесом, однако продюсер Майкл Бэй приложил все усилия, чтобы отговорить его бросить карьеру режиссёра. Надо сказать, что Бэй постарался не зря, потому что фильм в жанре слэшера получился отличным. Он реально очень мрачный, жестокий и кровавый. Несмотря на то, что первый фильм снимал другой режиссёр, Либесман так тщательно изучил киноленту, что ему удалось воссоздать абсолютно такую же атмосферу. «Начало» практически ничем не отличается по стилю и выглядит как совершенно логичное продолжение ремейка. Фильм рассказывает о двух братьях, которые вместе со своими подружками отправляются в автомобильное путешествие, после чего они должны поехать на войну во Вьетнам. Однако грандиозным планам не суждено сбыться, так как по дороге они попадают в техасскую глушь, где Чарли Хьюитт (Рональд Ли Эрми) уже приложил все усилия для того, чтобы его племянник Томас (Эндрю Брынярски) превратился в остервенелого и безумного маньяка, жаждущего свежей человеческой крови. Интересно, что дядя не считает родственника ненормальным, а потому и говорит о своём племяннике шерифу, который собирается арестовать его за убийство, такую фразу: «Он не полоумный, просто его никто не понимает». Чарли не собирается отдавать его в лапы правосудия, а потому избавляется от шерифа и забирает его форму вместе со значком. После этого эпизода становится понятно, почему в первом фильме шериф не выполняет свои прямые обязанности, а занимается исключительно самосудом. После просмотра фильма «Начало» понимаешь, что самый зловещий и жестокий персонаж – это именно Чарли, который самым непосредственным образом влияет на то, чтобы племянник по прозвищу Кожаное лицо начал всех подряд резать бензопилой. Однако Чарли не очень-то хочет пачкать руки чужой кровью, поэтому всю грязную работу перекладывает на племянника. По сути, Кожаное лицо просто выполняет его неадекватные приказы, так как сам ничего не соображает, ведь он большой ребёнок, мозг которого отстал в развитии. Но некоторые персонажи понимают суть его натуры более глубоко, поэтому и говорят о нём: «Тупое животное!» Посмотрев эту киноленту, зритель узнает многие интересные факты: откуда вообще появилась бензопила, как Кожаное лицо совершил первое убийство, когда он впервые содрал кожу с лица жертвы, как Монти остался без ног, почему у лже-шерифа нет зубов. Если снова вернуться к Чарли, это настолько отвратительный и мерзкий персонаж, что не вызывает ничего, кроме ненависти и огромного желания, чтобы он как можно скорее отправился на тот свет. Причём создатели добивались именно такого эффекта от образа кровожадного дяди, который в душе сам является закоренелым убийцей и настоящим садистом, получающим удовольствие от страданий не только чужих людей, но даже своей родни. Также яркие впечатления оставляют братья, причём не только старший Эрик (Мэтт Бомер), но и младший Дин (Тейлор Хэндли). Бомер так хорошо вписался в образ своего героя, что его бурные эмоции, когда он от всей души жаждет расправиться с шерифом, чувствуются через экран. Вся эта животная ярость, гнев и агрессия очень хорошо передаются и зрителю, так что ждёшь с огромным нетерпением, когда же появится сцена мести. Когда шериф издевается над Дином и заставляет его отжиматься, но при этом без остановки бьёт, за героя тоже переживаешь всей душой, а самого садиста хочется изувечить собственными руками. Это значит, что актёры прекрасно справились со своими ролями. Кстати, Хэндли признавался, что на съёмочной площадке испытывал настоящее чувство паники, когда за ним всё время бегал парень с бензопилой. Если в прошлом фильме зрители так и не увидели культовую сцену ужина, тот тут создатели включили её в сюжет. Она тоже получилась весьма мерзкой и неприятной, а главная героиня Крисси (Джордана Брюстер) вызывает уважение и восхищение, особенно когда высказывает полоумной семейке всё, что о них думает. Режиссёр был очень доволен тем, как она исполнила роль, и говорил, что героиня Брюстер получилась удивительной благодаря сочетанию уязвимости и внутренней силы. Когда смотришь этот фильм, напрочь забываешь о мире вокруг, потому что взгляд прикован к тому безумию, что творится на экране. А ещё окончательно и бесповоротно понимаешь, что именно человек – самое ужасное существо на свете, которое не способно испытывать ни жалости, ни сострадания. Просто стыдно быть человеком, когда в пространстве существуют такие персонажи, как шериф Чарли, Кожаное лицо и вся неадекватная семейка. Также фильм ставит вопрос, нужны ли этом миру младенцы, которые в будущем покромсают не один десяток невинных людей. Или, может, такому безжалостному существу самое место на помойке, куда его выбросили, когда он только родился. Также после этого зловещего, мрачного и жестокого фильма приходишь к неутешительному выводу, что нет ничего страшнее, чем попасть в жуткое логово беспринципных и кровожадных людей, потерявших последние остатки морали и нравственности. Хотя это уже давно не люди, а самые истинные монстры, место которым в кипящем аду. От фильма веет такой безысходностью и безнадёгой, что после просмотра не остается ничего, кроме очень тяжёлого чувства на душе. Все эти мрачные переживания многократно усиливает гнетущая музыка, которую снова написал гениальный композитор Стив Яблонски. Именно музыка и необычные ракурсы камеры вызывают тревогу и беспокойство, а также создают нешуточное напряжение, когда героям грозит смертельная опасность. На мой взгляд, это самая беспросветная и пессимистичная картина из всей серии, которая никому не оставляет даже малейшего шанса на спасение. А потому его можно смело назвать одним из лучших представителей жанра, ведь именно за ужасом приходят люди, когда решают посмотреть подобное кино. Пожалуй, здесь порция ужаса такая огромная, что добавки точно не нужно.

Техасская резня бензопилой. Часть 6. Становление Томаса Хьюитта и его семьи

Несмотря на неоднозначный приём зрителей и негативный от критиков ремейк собирает 100 миллионов долларов при бюджете в 9 миллионов. И поэтому продолжение было неизбежен. Но на этот раз Майкл Бэй и его студия решили сделать приквел, рассказывающий о первом преступлении семьи Хьюиттов. Режиссёр фильма стал Джонатан Либесман. Фильм вышел в 2006 году и получил ещё более негативные отзывы от критиков. Сюжет рассказывает о том, что 1969 году братья со своими подружками отправляются в последнее автомобильное путешествие перед отправкой служить во Вьетнам. По дороге они попадают в аварию и сталкиваются с шерифом Хойтом, который приводит ребят к себе домой, где они встречают семейство Хьюиттов. Начну с того, что к фильму я отношусь нормально, даже положительно. Хотя признаю то, что он намного слабее оригинала, и в нём есть недостатки. Один из недостатков - это слабая режиссура Джонатана Либесмана. Она прям чувствовалась. Как режиссёр Либесман довольно посредственный и снимает в основном проходные и дрянные фильмы. Приквел резни не является дебютом Либесмана. Режиссёрский дебют Либесмана - это 'Темнота наступает', который был жёстко раскритикован многими критика и и зрителями. Да, Маркус Ниспел тоже далеко не гениальный режиссёр, но всё-таки видно, что он справился намного лучше Либесмана. Ещё один недостаток - это самоповторы. Да, фильм 2006 года слегка повторяет сюжет ремейка. Всё та же группа молодых ребят, которая попадает к семейству Хьюиттов. Всё та же финальная беготня Кожаного Лица за главной героиней. Некоторые смерти персонажей напоминают смерти из ремейка. И это немного, но вызывает огорчение, и местами эти недостатки губят фильм. С задачей приквела фильм справляется наполовину. Мне понравилось то, как показали предысторию Томаса Хьюитта до его становления в Кожаное лицо. Кстати, именно в этом фильме все же была одна неплохая деталь, которая объясняет то, почему Кожаное Лицо орудует бензопилой. Она заключается в том, что Томас Хьюитт работал на скотобойне. После убийства директора он среди инструментов бензопилу и забирает её с собой. Также в фильме есть небольшие объяснения, вроде потери ног Монти и потери зубов у шерифа Хойта. Ещё в этом фильме подробно показывают взаимодействия Кожаного Лица с его семейством. Семья фактически манипулирует Томасом, но относятся к нему любяще и заботливо. Предыстория шерифа Хойта тоже довольно интересная. Но, несмотря на эти положительные аспекты, в фильме есть некоторые недочёты. Например, скотобойня. В приквеле нам повествую о том, что Хьюитты стали каннибалами после упадка города и закрытия скотобойни. Ну тут понятно, но в предыдущим фильме нам показывают целую работающую скотобойню. Да ещё в ремейке были и свиньи с курами, которые спокойно гуляли то по скотобойне, то в доме Хьюиттов. Вот эту деталь, как по мне, надо было бы раскрыть полностью в приквеле. Мне было бы интересно даже узнать, что со скотобойней происходило за четыре года. Актёрский состав довольно обширный. Тут и Мэтт Бомер, известный по сериалу 'Белый воротничок', и Диора Бэрд, актриса и бывшая модель. Главную роль в фильме играет Джордана Брюстер, Миа Торетто из 'Форсажа'. Да, из одной 'семейной' франшизы она перешла в другую 'семейную' франшизу. Также Эндрю Брынярски и Р. Ли Эрми вернулись к своим ролям Томаса Хьюитта и шерифа Хойта соответственно. Актёры справились с ролями неплохо, но особое внимание можно выделить Р. Ли Эрми в роли шерифа Хойт. И именно ради него стоит глянуть данный фильм. Чего уж там именно на игре и харизме Ли Эрми по большей части выезжает этот фильм. Итог: Техасская резня бензопилой: Начало - неплохой сиквел, хоть и оказался хуже ремейка и имеет недостатки, которые хоть и немного, но губят данный фильм. Но всё же, гораздо лучше и приятней этот фильм пересмотреть, чем фильм 2017 года, который тоже является приквелом. По крайней мере в приквеле все же было достаточно и неплохих моментов. P.S. Кстати в этом фильме есть сцена ужина семьи каннибалов, как оригинале. Она не страшная, но добротная. Да и Р. Ли Эрми очень хорош в этой сцене.

Самая гнетущая «Техасская резня»

Ремейки слэшеров, волна которых начала вздыматься в 2003 году как раз с «Техасской резни бензопилой», иногда оказывались удачными, иногда не очень, но если случалось такое, что к ремейкам выпускали сиквелы, то тут по какой-то непонятной причине всё летело в тартары. «У холмов есть глаза» (2006) и «Хэллоуин» (2007) сиквелы только испортили. Ну, а к «Резне» в 2006 году выпустили приквел, события которого невольно затрагивают столь грустную для американского народа войну во Вьетнаме. Что же из этого вышло? Видимо, новый режиссёр учёл замечания касательно ремейка и решил вернуть в приквел атмосферу оригинала. На смену дождю и приглушённым оттенкам вновь приходят яркое солнце на безоблачном небе, а также появляются многочисленные крупные планы. Правда, уже не с испуганными глазами, а кровью и испачканными в грязи лицами. Парадокс в том, что убийства при помощи бензопилы намного подробнее показаны в «Техасской резне» 2022 года, но более омерзительным выглядит всё-таки «Начало», поскольку изобилие красно-оранжевых тонов и постоянная кровь создают иллюзию, что ещё чуть-чуть, и зритель сам окунётся в цистерну с кровью. Если фильм 2003 года в некоторых сценах казался даже аппетитным (любители свинины со мной точно согласятся), то приквел наоборот, отбивает всякое желание есть. Увы, но со своей главной задачей — ещё больше раскрыть злодеев ремейка — «Начало» не справляется. Единственный, кто по-прежнему радует, это Хойт, в образ которого снова вживается Р. Ли Эрми — безусловно, лучший актёр в фильме. Сходящийся с ума от безумного мира, в котором приходится жить, персонаж проникается абсолютным презрением ко всем за пределами своей семьи. Хотя и к ней тоже, частично. К величайшему разочарованию очень редко в этом фильме появляется Монти, при этом Терренс Эванс играет уже как-то неохотно, без явного удовольствия. В предыдущем фильме его персонаж казался намного интереснее. Но самое главное — это Томас Хьюитт, он же Кожаное лицо. По идее, история его становления должна быть ядром фильма, но вместо этого безмолвный убийца появляется где-то на втором плане и почти всегда им кто-то командует, как собакой. Как Томас рос, сколько масок сменил за свою жизнь — об этом мы так ничего и не узнаем. И совсем уж странно, что фильм очень скупо раскрывает «мясную» тему, почти не показывая нам ни коров, ни свиней. В качестве сладкого кусочка можно отметить участие Джорданы Брюстер, которой здесь приходится не ездить, а в основном бегать. Получается довольно забавная отсылка на «Форсажи», которые на тот момент ещё только подступали к теме семьи, не кровожадной, но тоже преступной, как и в «Техасской резне». «Начало» вызывает слишком много разочарований, чтобы отзываться об этом фильме положительно. Сюжету иногда удаётся зацепить зрителя, но неправильно расставленные акценты и слишком большое количество неприятных сцен вытягивает со дна исключительно харизма Р. Ли Эрми. Могло быть лучше. 4 из 10

Техас не хуже вас.

Новое рождение бензопилы помогло заработать много денег. На горизонте замаячила идея сиквела. Маркус ясное дело был не против. Развивать идею семейства Хьюитов на свой лад да ещё получать за это деньги, что может быть лучше? К тому же сулит годные барыши. Историю как водится начали с весьма предсказуемого объяснения природы Томми Хьюита. И оно хоть и притянуто за уши, но весьма концептуально. А вот остальная история начинает немного задавать позиции. В частности пояснения относительно шерифа. Если вдуматься, то выходит, что Техас действительно край географии куда не заглядывают федеральные маршалы. Ладно, главное что концепт бережно сохранен. Свежесть плоти, и громкие крики очень гармонично слились с, внезапно, годным юмором, и опять же эту ношу несёт на своих военно-морских плечах Р.Л. Эрми. Вот у него получилось раскрыть отмороженные намерения шерифа Хойта, даже в психологическом плане. А вот Эндрю Бринярски как-то разочаровал, не в плане визуальном, он по прежнему брутален и мрачен. Динамики нет, больше скованности, да и глыбу с бензопилой надо уметь изобразить, а сиквел как будто отнял у Эндрю искру мотивации и теперь это просто истукан с агрегатом, что бродит по окрестностям мясного комбината. Благо есть шериф. Иногда суть рождения легенды не нужно раскрывать под углом финансовой выгоды. Случай с сиквелом показал, что при всех концептуальных достоинствах свежий взгляд может выйти сухим и мало интересным. Дело не в посредственном сценарии или лености действующих лиц. Тут минус поддал принцип высасывания из пальца, и попытка нажиться на истории которую и так все знают. Что ещё раз доказывает губительность коммерческой подоплёки.

Все ясно.

Я смотрела фильм несколько раз, в том числе сразу после выхода в широкий прокат, затем еще раз и на момент написание рецензии в последний. Обычно мои впечатления меняются во времени, но не с этим фильмом, он от начала и до конца и в течение времени производит одно единственное впечатление: «зачем я это все смотрю?». События фильма должны все поставить на свои места, но и без этого фильма понятно, что тут все «слетели с катушек», если честно, то для меня причины этих убийств неинтересны, психология убийц тоже не вызывает желания докопаться до истины, потому что в этих убийствах, их жестокости, нет ничего за что стоит зацепиться. Сейчас все принято списывать на душевные травмы, проблемы из детства, тяжелую судьбу, так я могу сказать все это чушь, потому что такие убийства — это просто сбой в мозге, для них не нужен весомый катализатор, для этого по сути вообще ничего не нужно, только жертва и момент времени. Главный герой вояка, и не вояка вовсе, как и характерно для всех показушников, только лишь бравация: стрельба по движущийся мишени из машины, идущей также на весьма приличном ходу, для этого даже и военным быть не надо, чтобы понимать, что он дебил. Что он защищает? Деньги, жизни, честь и достоинство? С этого момента понятно, что ничего хорошего их больше не ждет. «Шериф» палит без причин и следствий, и вновь наш грозный вояка проявляет себя, как непроницательный чудило. В американской полиции все по протоку без шагов вправо и другие стороны, следовательно это мягко сказать странно, манера разговора и т.д., говорят лишь обо дном стоит убираться и чем быстрее, тем лучше. Их трое, из четверых даже есть 1,5 мужика, а шериф-маньяк один, но с ружьем. Я бы не стала, так много внимания уделять этому, если бы не военное прошлое и ближайшее будущее героя. При подготовке к войне, учат как обезоруживать и нейтрализовывать противника без лишней кровопотери, но видимо не этого. У них в дальнейшем будут еще отличные возможности вырубить лжеполицейского и убраться прочь от сюда. Дальше шансы на хороший исход бесследно исчезают. Появятся, не появятся новые герои, ничего хорошего я больше не ждала. Шаблоны, которые портят просмотр любого фильма ужасов: 1. это безграничное желание укрыться в доме\сарае и т.д., вот объясните для чего? Может стоит прикрыть глаза руками или сделать домик над головой?; 2. невозможность видеть общую картину, сколько нужно мозгов чтобы понять то, что ловец всегда в выигрышной позиции, может стоит стать охотником самому или инстинкт выживания полностью атрофировался?; 3. скорость маньяка (в этом фильме с бензопилой, кто-нибудь брал в руки пилу, с ней не так-то просто будет бежать, скакать и выделывать кульбиты, особенно если этот маньяк сам весит за сотню и не думаю, что он на досуге бегает в спарринге с У. Болтом); 4. невозможно спасти всех, не стоит и пытаться, да это не очень по-командному; 5. время — видимо стоять, пучить глаза, реветь, вспоминать прошлое, мечтать о будущем — предзнаменования скорой смерти; Есть ситуации и они составляют практически 80% где бегство — это лучшее оружие. Они умерли, потому что были слишком глупы.