Потерянные большие дети.

Сюжет фильма можно описать как историю о людях, которые не на своём месте. Мария - Антуанетта, как и её супруг Луи-Огюст, он же Людовик XVI, вообще не хотят быть на троне - первой милее природа, а второй хочет быть слесарем. Дело даже не в ответственности - этих людей лишили выбора, и в том их трагедия. Всей ослепляющей роскоши Версаля не заполнить пустоту их жизней. Двое инфантильных людей абсолютно потеряны, каждый живёт в своём внутреннем мире, сбегая от взрослых требований. Мария забывается в роскошных и дорогих вечеринках, Луи-Огюст теряется на охоте и возится с ключами, при этом не умея обращаться со своим, образно говоря, 'ключом', что открыл бы дверь в мир для своих детей, которых с нетерпением ждём королевство. Со временем Мария познала радость материнства, горечь потери, непонимание чёрствого дворянства, бесконечные дорогие тусовки и муки вопроса - чего ради это? Даже дети не сделали её ближе к мужу, посему и личной жизни у королевы толком нет, если не считать короткий роман с графом Ферзеном. Она попросту не знает, что ей делать, куда себя деть и для чего вообще жить. Те же переживания испытывает и Луи-Огюст, который пытается быть королём, что у него получается весьма прескверно. Это выливается в спонсирование войны за независимость Америки, стоившего Франции трёх бюджетов и спровоцировавшего Революцию. Историю жизни Марии-Анутанетты преподносили по разному, но здесь нелюбимая народом королева изображена потерянным ребёнком, что так и не вырос и был брошен в бушующее море взрослой жизни без мудрого наставника. К слову, роль последнего здесь пытался играть посол Мерси, воплощающего в себе здравый смысл и периодически дававший дельные советы. Но королеве требовалось именно родительское внимание. Увы, дабы примирить Австрию и Францию, Марию отдали в жёны незнакомому ей человеку, поступив с ней по сути как с вещью, что, к сожалению, в те времена являлось нормой. искренне жаль Марию-Антуанетту и Луи-Огюста. Блистательная Кирстен Данст великолепно изобразила 'хиппующую' королеву Франции, чья жизнь только внешне казалась сказочной, а внутри оставалась пустой. Она словно пыталась плыть без парусов в безветренном море, пока не дождалась бурного течения Революции. Прочие актёры особо не запоминаются, да и это не особо важно - свою задачу фильм выполнил. Главным его достоинством являются ослепительные декорации и костюмы, с головой погружающие в возвышенный и королевский мир стиля рококо. С чисто визуальной точки зрения этот фильм - настоящая услада для глаз. Суть же истории - каждый должен быть собой и соответствовать своему месту. Марии и Луи не позволяли первого и у них не удавалось второе. В том и трагедия этой истории, как я это уже писал. 10 из 10

Екатерина Великая сместила мужа на престоле, у Генриха Восьмого было восемь жен, а Мария-Антуанетта сказала 'Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные'. Эти королевские исторические персоны - немногие из тех, кто хорошо известен массовой аудитории во всем мире. И их слава поддерживается многочисленными экранизациями. В 2006 г. американка София Коппола после триумфа своих 'Трудностей перевода' предложила публике неожиданную для нее ленту - биографическую картину о казненной на гильотине королеве Франции Марии-Антуанетте. История тут сосредоточилась на ранних этапах жизни главной героини. В 15 лет ее отправляют из Вены во Францию и там она встречает своего супруга дофина Людовика XVI. Зрители вместе с юной Марией-Антуанеттой погружаются в роскошную, но полную нелепостей бытовую жизнь королевского дворца. Героиня сталкивается с трудностями в исполнении своего супружеского долга со стороны супруга и ехидством окружающих, которые благополучно рожают новых наследников и шушукаются о ее бездетности. А отдушину Мария-Антуанетта находит в ярких нарядах и вкусных кушаньях. В целом 'Мария-Антуанетта' - это хорошо выверенная смесь исторической костюмированной драмы с нотками современности. Европейские кинематографисты частенько заигрывают с условностью, когда создают исторические драмы, вставляя в них новомодную музыку, нехарактерную речь и осовремененные элементы нарядов. Это смелый ход и далеко не всегда он выглядит уместно и органично. Но у Софии Копполы однозначно получилось соблюсти баланс. Ее 'Мария-Антуанетта' с одной стороны довольно детально и правдиво раскрывает базовые элементы биографии своей героини. Но преломляет всю эту давнишнюю историю через фильтр инстаграммной картинки 21-го века. Мария-Антуанетта в целом выглядит эдакой современной девушкой, которая умудрилась родиться в Вене 18-го века и всячески пытается подстроиться под окружающий мир, выстроив в нем уголок личного счастья, приняв реальность и не пытаясь ничему сопротивляться. Главные роли в 'Мария-Антуанетта' блистательно исполнили Кирстен Данст и Джейсон Шварцман. Фильм получил довольно холодный прием - для европейцев такой голливудский подход к их истории видимо показался не особо приемлемым, а у американцев европейская история вообще не вызвала интереса. Лента провалилась в прокате, не окупив свой бюджет. Ее рейтинг 6,5 в IMDB и 6,8 в Кинопоиске. Но как легкое красочное и интересное повествование, 'Мария-Антуанетта' безусловно достойна просмотра. Тем более что Софии Копполе пожалуй лучше всех остальных удалось продемонстрировать оторванность королевской жизни от окружающего мира и всяческих невзгод. Для Марии-Антуанетты мир за пределами ее дворцов и прекрасных садов был загадкой, которая ее совершенно не занимала. Если бы в финале на героиню неожиданно обрушилась не французская революция, а инопланетный корабль, то она была бы удивлена ни на капельку больше.

Принцесса, кеды, рок-н-ролл

Мельком я увидела этот фильм в 7 лет - меня тогда поразило, что девочки, мои ровесницы, одеты как взрослые дамы. Тогда-то я и влюбилась в рококо. Целиком фильм я посмотрела только обучаясь в вузе на искусствоведческом. И влюбилась в рококо во второй раз. Кто-то недоволен молодежной музыкой, кто-то кислотными расцветками, а кто-то пресловутыми кедами. Однако всё это так к месту и так аккуратно и со вкусом расставлено, что к этим придиркам относишься, как к ханжеству. Этот взгляд на внутренний мир женщины 18 века через призму 21 века очень аккуратный и стилистически выверенный - в угоду современности здесь не будет нечёсаных волос и мятых платьев. Да, они ведут себя, как веселая современная молодежь - танцуют, веселятся, устраивают вечеринки - и все равно выглядят и ведут себя очень аутентично, хотя и с небольшим налетом современности. А что касается кед, о которых я даже видела гневный комментарий в духе «какой позор - такой дорогой фильм, а забыли из кадра кеды убрать». Нееет, друзья мои, режиссер картины не даром дочь Ф.Ф. Копполы. Она кое-чему научилась у своего знаменитого отца. Кеды, по задумке режиссера, это напоминание о том, что юная Мария Антуанетта ни чем не отличается от современных тинейджеров - она так же обожает танцы, развлечения и красивый шмот. И точно так же любит и страдает. Мне нравится, что здесь мы видим лишь версальский период ее жизни - чаще акцент делают на революцию и желание пощекотать нервы зрителям. Здесь все заканчивается арестом и разрушенной опочивальней - символом рухнувших устоев и порядков. От этой картины веет сказочностью и грустью, однако она теплая и уютная - всё же у итальянцев особый взгляд на то, как нужно снимать кино. Схожая по постановочным решениям «Эмма» 2020 года показалась мне чопорнее и холоднее. Она красива, но фарфорово-холодна.

Красивый фильм про красивую жизнь

Кирстен Данст в роли Марии Антуанетты – всё равно что Эмилия Кларк в роли Сары Коннор. Вроде одно и то же, но не похоже. Последнюю королеву Франции рисовали художники Мартин ван Майтенс, Франсуа-Юбер Друэ, Элизабет Виже, Адольф Ульрих Вертмюллер, Александр Кухарский. По всем портретам видно, что по современным меркам королева далеко не красавица (причём она была самой младшей и самой хорошенькой из всех детей императора Франца I и императрицы Марии-Терезии!), черты её лица сильно напоминали принадлежность к одному богоизбранному народу, в то время как Кирстен Данст – обладательница характерной скандинавской внешности. Кирстен Данст могла бы сыграть королеву викингов. Но таких красавиц как Кирстен в королевских семьях Европы отродясь не было. Многие однако находят внешность королевы Марии Антуанетты красивой, а Кирстен Данст поливают грязью за то, что снялась в этом фильме. Ну чтож, о вкусах не спорят. Мне же всегда нравилась Кирстен, тем более в молодости (имхо лучшая и единственная Мэри Джейн для Человека-Паука). Если бы Мария Антуанетта выглядела бы как Кирстен, это была бы моя любимая историческая личность из монаршей среды. Но члены королевских семей (особенно на Западе) никогда не славились своей красотой. А вот, лица массовки, актёров второго и третьего планов, подобраны очень даже похожими на типажи внешности тех времён. На их фоне Кирстен выглядела «инопланетянкой» или пришельцем из будущего (когда она только приехала во Францию, это особенно бросалось в глаза). Постельных, эротических сцен вообще практически нет, что не характерно для подобного кино. Зато всё такое лёгкое, воздушное, в какой-то степени постановочное (в хорошем смысле). Я не думаю, что в реальности всё было действительно так. Создатели картины во-первых, не могли знать, как оно было на самом деле, а во-вторых, видимо пытались сделать фильм максимально приятным зрительскому глазу (как они это понимали). – Это так смешно… – Мадам, это Версаль! Кирстен Данст бесспорно украсила собой этот фильм. Роуз Бирн в качестве фрейлины королевы (могли видеть её в «Астрал», все части) – тоже. Фильм не вызвал у меня негативных эмоций. Это кино для отдыха мозга, чему способствует приятная мелодичная музыка, чередующаяся с современной, отражающей настроение королевы и общую атмосферу праздника, которая её окружала. Единственное, чего не хватает – момента казни Марии Антуанетты. Тогда бы история выглядела целостной и завершённой. Хотя морально-этическая сторона этого деяния после просмотра фильма, вероятно, воспринималась бы совершенно иначе, ведь королева добра, весела и артистична. Творческий, неплохой человек, сметённый взрывной волной французской революции, первой из вереницы «цветных революций», грохот которых не умолкает и по сей день. 7 из 10

Так много негативных реценций.. А мне вот фильм понравился. Понравился именно своей незамысловатостью и легкостью. У меня не было к нему каких-то серьезных ожиданий, возможно потому что видела трейлер, да и афишу) В фильме я увидела ровно того, что от него ожидала и даже немного больше. Потрясающий Версаль, шикарные костюмы, прекрасная актерская игра и шикарная работа оператора. Да, возникает ощущение, что персонажи плоские и невыразительные: они не многословны и, в целом, как будто мало появляются в кадре. Гораздо больше внимания уделено визуальному ряду, через который, кстати, героев неплохо раскрыли. Но вообще-то, главные герои здесь совсем не Людовик, и даже не Мария-Антуанетта, чьим именем названа картина. Не-а. Главный герой здесь один - французский двор и его жизнь. И режиссеру прекрасно удалось передать это настроение, эту праздность и скуку. А через намеренные исторические анахронизмы, которые потрясающе вплетены в картину, показать что Франция 17го века не так уж далека от наших дней.

Королева Версаля

Мария-Антуанетта, пожалуй, одна из самых известных и растиражированных исторических личностей Франции. Поспорить с ней в этом звании могут, разве что, Наполеон Бонапарт или Жанна Д’Арк. История ее жизни представляет собой как впечатляющие взлеты, так и сокрушительные падения, что сподвигло немалое количество режиссеров на создание фильмов об этой неординарной женщине. Очередной такой картиной нас решила удивить дочь знаменитого создателя «Крестного отца» — София Кополла. Среди небольшого количества работ этого режиссера, еще не приходилось наблюдать исторической направленности и по прошествии небольшого времени просмотра фильма, отсутствие опыта в жанре становится явственно заметным. Картина не выдержана в едином стиле, что для такого фильма безусловный минус. Если на старте все выглядит более-менее органично, то далее можно наблюдать местами формат какой-нибудь молодежной вечеринки в реалиях 18 века. Также вызывает легкое недоумение обилие современной музыки. Единственное, что приходит на ум в качестве объяснения такого приема — это попытка, тем самым, привлечь юную аудиторию к экрану. Большая часть фильма уделена сценам праздной и пресыщенной жизни героев, что для картины с претензией на биографичность, на мой взгляд, является роскошью. Из-за этого финальный и наиболее динамичный этап повествования получился крайне сжатым, а на сценах связанных с революционными событиями авторы явно схалтурили. В роли Марии-Антуанетты выступила известная американская актриса Кирстен Данст. И здесь опять-таки не все вышло удачно. На период того времени ее героиня была самой могущественной женщиной своей страны и это наверняка должно было отложить отпечаток на характере, но у Данст этого не прослеживается. На протяжении разного возраста своей героини в фильме она, по большому счету, одна и та же. На мой взгляд ей бы больше подошла роль какой-нибудь фрейлины — для этого она весьма органична. А вот Джейсон Шварцман в роли ее супруга, короля Людовика XV, выглядит более уверенно. Тем не менее, у фильма есть и плюсы. Безусловно, подкупает картинка — визуально все смотрится хорошо и отличная работа над костюмами, удостоенная премии «Оскар», тому очень способствует. Может ли этот фильм считаться биографическим? Думаю, что нет, потому как история жизни Марии-Антуанетты показана здесь достаточно упрощенно и некоторые значимые аспекты остались просто в стороне. Так что любителям исторического кино, здесь ловить практически нечего. Если же воспринимать картину как исключительно созерцательное зрелище, то, по крайней мере, для однократного просмотра она вполне пригодна.