Прощай, моя королева

Франция; 14-16 июля 1789 года Мария-Антуанетта /Дайан Крюгер/ - королева Франции, слегка взбалмошная, непосредственная, легкомысленная, но при этом умеющая глубоко чувствовать Габриэль де Полиньяк /Виржини Ледуайен/ - ближайшая подруга королевы, с которой, по слухам, расползающимся при дворе, её связывают не только платонические отношения Сидони Лаборде /Леа Сейду/ - чтица королевы, искренне любящая её и преданная ей всем сердцем Фильм, который уже давно был в моём списке и который дожидался именно того часа, когда будет необходим мне больше всего. Прекрасная костюмированная историческая драма. На первый взгляд, она о трёх днях из жизни Марии-Антуанетты и её подданных, наступивших после взятия Бастилии, когда никто не знал, что будет дальше, но всем хотелось верить, что в Версале с ними ничего не произойдёт. На самом же деле этот фильм о другом. О преданности – порою слепой и отчаянной, о неясных эмоциях, которым нет названия, о безысходности и разочаровании от осознания невозможности даже возможности получить желанное. Я не то, что просмотрела всё это, я прожила все эти эмоции вместе с главной героиней, чьи чувства мною были увидены именно такими. Возможно, кто-то в этой ленте рассмотрит именно историческую составляющую. Я же прониклась историей простой девушки, служанки, наблюдающей за яркими чувствами своей госпожи и понимающей, что подобного в её жизни быть не может. Картина стала одной из самых значимых на премии Сезар 2013 года. Она номинировалась, как лучший фильм, за звук, монтаж, саундтрек, Леа Сейду могла получить награду, как лучшая актриса, а Бенуа Жако, как лучший режиссёр. В итоге Сезар был получен в номинациях Лучшая работа оператора, Лучшие костюмы, Лучшие декорации. Помимо Сезара, лента претендовала на главный приз Берлинского кинофестиваля 2012 года. Его она тоже не получила, но навсегда завоевала мой приз безграничной любви, войдя в личную копилку любимых картин.

Фильм, который можно было и не снимать.

Конечно, любую фантазию можно превратить в сценарий и затем в фильм, но все же не любую надо. Пусть вас не подкупает, якобы высокие оценки здесь и некоторые награды этому фильму. Коротко фильм ни о чем. Подробнее следующее. Отрезок времени которые выбрали сценаристы о жизни Марии-Антуанетты вряд ли можно было сжать до двух дней, во всяком случае так, как это было преподнесено. Возможно выбери они другой ракурс повествования и сместив угол зрения на другие моменты, было бы более интереснее. Надвигается революция, все те, кто что-то понимают, догадываются, что их мир рушится и больше не будет как раньше и что мы видим ? Королева убивается о своей подруге, вернее от отсутствия ее внимания и да, все те кто читал историю жизни королевы Франции знают, что эти тяжелые дни она переживала как трагедию и от того, что близкие друзья ее покидают и от того, что не знала, что будет с ней, ее детьми и есть ли еще вообще преданные люди в ее окружении. Но здесь Д.Крюгер выглядит, как похотливая нимфоманка, ни о чем другом не думающая, как о Полиньяк. Сама же подруженция ее Величества в исполнении В.Ледойн вообще никак не получилась: в большинстве моментов фильма она просто молчит и смотрит, смотрит и молчит и в карете едет. Все. Служанка, глазами которой мы смотрим происходящее, не рассказывает ровном счетом ничего интересного. Интересно смотреть в этом фильме на героев, которые являются слугами, кухарками вообщем низшем сословием, их образ жизни показан более живо, чем ломающаяся от 'горя' на кресле Диана Крюгер, назвать ее Марией-Антуанеттой язык не поворачивается. Может быть интерьеры Версаля, костюмы и боле менее атмосфера и вытягивают этот фильм, но герои получились просто как из комикса, а не из жизни.

А я еще больше ку королеву.

Еще одна история Марии-Антуанетты, рассказанная от имени чтицы королевы. Фильм явно не добрал сюжетом, хотя эту личность и ее окружение уже склоняли как только хотели. Слишком много откровенного нетрадиционного, что на общем фоне крыс и чесотки придает фильму какую-то нереальную грязь. Тем не менее, фильм кажется достоверным, исторические события перекликаются с неимоверно важными вещами - такими, как вышить для королевы слюнявчик или не почесаться в ее присутствии. Впрочем, я, наверное, и сам в подобных обстоятельствах схватился бы за иголку и нитки. Прекрасно показана абсолютная власть как пережиток и желвак на теле нации. Людовика Шестнадцатого, правда, показали неким обожествленным агнецом, при том, что двор его погряз в роскоши и разврате. Этот переход хорошо контрастирует - грязные стены трущоб мгновенно преображаются в блеск версальского дворца. Фильм должен быть в основном историческим, потому что ни на какой иной жанр он не тянет. Драма бедной чтицы - это слишком уж мелко, как я понимаю. Режиссер, судя по всему, не раз уже обращался к теме восемнадцатого века, но мне как-то не доводилось смотреть его фильмы. То, что кино французское, видно сразу. Дайан Крюгер, сыгравшую Марию-Антуанетту, я с некоторых пор знаю, роль вполне удалась, очень в ее стиле - нервная, полуистерическая и убедительная. Леа Сейду, чтица, сыграла много ролей на тему нетрадиционных отношений и фривольных горничных. Так, посмотреть можно, если кому-то нравится закатный период французского королевского дворца. За едой не рекомендую. 8 из 10.

Услышав пушек пенье и наших сабель звон, в ужасное смятенье приходит Туанон

В отечественной традиции принято ассоциировать женскую тягу вешаться любовникам на шею, не сообразуясь с приличиями, здравым смыслом, личностной своей целостностью - общей женской материальной и социальной обделённостью. Поперёк всем песенным архетипам ('сняла решительно пиджак наброшенный, казаться гордою хватило сил'), унижающаяся перед знать её не желающим, сапожно отпихивающим её, как шелудивую кошку хлыщом фемина несёт в нашем первом, непосредственном восприятии обязательное клеймо неблагополучия, нужды, скудости, убожества образования и нестоличности провенанса - и это клише с удовольствием размножается безответственным масскультом, плодя, как водится, бессознательные поведенческие имитации в лоне своей целевой аудитории. Масскульт европейский куда в этом смысле трезвее и прагматичнее: в его парадигме на шею в делах любовных вешаются как раз избалованные, привилегированные, не привыкшие встречать ни отказов, ни барьеров, ни заминок на пути осуществления своих желаний, воплощения своих капризов. Сытые, пьяные, напудренные и кружевные, изнеженные телом и расслабленные духом. У простых людей в этом раскладе нет ни времени, ни ресурса, чтобы потакать собственной блажи, они инстинктивно берегут собственную личностную целокупность от глупого распада, пристраиваются к жизни, не пытаясь перестроить жизнь под каждый из собственных душевных выкрутасов. А поэтому прислоняться ко всему, что потенциально способно по-человечески согреть, и бескостно, пыльной периной, обвисать на живой подпорке - бездумнее, беспардоннее, фатальнее и самоубийственнее всего умеют европейские королевы. Для них виснуть - это не прогибаться, но прогибать; не унижение, но привилегия сюзерена. Декор и реквизит у Бенуа Жако играют с этой двусмысленностью навязываний-обременений - играют тем опаснее, чем ниже опускаются тучи над июльским Версалем семьсот восемьдесят девятого. Личные вещицы Марии-Антуанетты - музыкальные шкатулки, несессеры, подставки для книг, даже ночные горшки - все изящно, прихотливо, с неистощимой фантазией снабжены несущими их антропоморфными ножками - в виде сгорбленных, но улыбающихся старичков-китайцев, или младенчиков верхом на петухах, или просто и вызывающе крестьян с мотыгами. Королева привычно бравирует тем, что возлагает свои прихоти ненужной ношей на слишком слабые либо и без того натруженные спины. Но и глухой, лакейски подлый, с плевками украдкой в суп и заначками из огрызков господской тесьмы бунт версальской обслуги, в три дня растворившейся в аллеях загаженного парка, в ответвлениях неисправной канализацией текущего канала - выглядит у Жако отнюдь не актом освобождения из-под гнёта августейших задов, но чем-то сродни вандализму, калечащему прекрасные статуи в куртинах, отрубающему у богинь ступни, у ангелов - крылья, у амфор -львиные лапы оснований. Куда достойнее и чище оказывается ненужная, никем по-настоящему не оценённая, использованная, как одноразовая салфетка, верность уважающей условия своего контракта наёмницы, из странной смеси порядочности и очарованности порочным изяществом мира Трианона готовой принести себя в качестве безымянной жертвы на алтарь роялизма, в который сама не верит, переодевающейся в платье самой любимой подруги Марии-Антуанетты и самой ненавидимой народом аристократки, герцогини де Полиньяк, чтобы отвлечь на себя народный гнев во время бегства той - и, возможно, страшно и бессмысленно погибнуть. Посыпли-ка соли на старые раны, взгляни свысока на Париж - два века мы лезли в чужие карманы, пока не нащупали шиш. Чем горше вино - тем похмелие слаще, чем злей - тем смиреннее речь. В готической полурастительной чаще попробуй себя уберечь. Либо уж, если не убережёшь - можно и саморастраться, но непременно ради чего-то символичного, значительного и непременно заведомо проигрышного, не выторговывая себе ни кусочка протухших сладостей жизни.

Что бы это значило?…

Чтобы понять, что с этим фильмом не так, стоит задать вопрос: 'А про что этот фильм?' И ответом на этот важный вопрос будет: 'А не про что'. Вот это самое 'не про что' и есть главная проблема этой картины. Фильм мог бы стать увлекательным, даже хронологическим, исследованием первых дней революции, показанным из-за кулис Версаля. Надо признать, такое начинание в картине имеется. Знать, которая бесцельно бродит ночью в коридоре дворца, обмениваясь страхами и слухами, и прислуга, которая узнает новости, подсматривая за своими господами. И также связующая между ними героиня Леа Сейду, чтица Королевы, вхожая, как в самые главные покои, так и столовую для слуг. Но, к сожалению, начав показывать закулисье, авторы направились в совершенно другую сторону, и растеряли весь потенциал картины. Но, что именно они хотели показать, и чего добиться, остается невыясненным вопросом. Возможно, они хотели показать Королеву, донести образ который видят они, и рассказать нам о ее нечестной подруге герцогине де Поленьяк, в которую Королева весьма неожиданно оказывается влюбленной. И это не дружеская привязанность, она именно влюблена в эту женщину. Если стремление главной героини к Королеве можно принять за преданность, которая граничит с любовью, когда она ничего более своей покровительницы не знает, то симпатия Королевы к своей подруге вполне однозначна. Причем это преподносят сами авторы, а не догадывается зритель. Образ Марии-Антуанетты сыгран Дайан Крюгер хорошо. Но вот каков этот образ, это уже совсем другой вопрос. Королева предстает в этом фильме явно неустойчивой эмоционально женщиной, и дело не в событиях, которые происходят. Иногда, кажется, что она чем-то больна. Сразу создается впечатление, что авторы картины не симпатизируют этой женщине, но при этом видят ее довольно абстрактно. Возможно, они хотели показать историю чтицы Королевы, которая при дворе имела имя и положение, а вне дворца была никем. Она принадлежала Королеве, восхищалась и любила ее, но в конце получила лишь небольшое, и при этом опасное признание для своей верности. Но таким образ героини становится только к концу картины, причем эту мысль произносит сама чтица Сидони Лаборд. Нельзя сказать, что именно этот вывод и впечатление преследует зрителя за все время просмотра. Игра Леа Сейду довольно не эмоциональна, и не несет никаких рассуждений, ее героиня наблюдатель и в этом довольно хороша. Еще стоит отметить, что актриса выглядела впечатляюще в конце картины, и смотря на нее невольно пришла мысль, что лучше бы она исполнила роль герцогини де Поленьяк. Виржини Ледуайен, исполняющая роль герцогини де Поленьяк, выступила весьма невыразительно, и ничего хорошего сказать о ее игре нельзя. Она никаким образом не показала своей героини, ни словом, ни взглядом. Даже там где стоило проявить какие либо эмоции, она не делает ничего, при этом оставляет отталкивающие впечатление своим видом. К слову, реальная герцогиня де Поленьяк была против того, чтобы покинуть Версаль, когда опасность начала приближаться к королевскому дворцу. Из плюсов картины можно отметить, закулисье Версаля, где новости лакей узнает от своего кузена, который, в свою очередь, является лакеем какого-нибудь знатного графа. И еще весьма впечатлили слова Короля своей супруге, о том, что оказывается люди, хотят не только хлеба, но и власти. Он отмечает: 'Как можно хотеть власти? Я думал, власть это проклятие, наследуемое против воли'. В этих нескольких его словах, вся суть отношения Короля к данной ему власти, как к долгу, который нужно исполнять до конца. Если бы эта картина была о силе долга, или же о трагедии настигающей Версаль... Но нет, это пространное рассуждение о привязанности Королевы к своей подруге, и о чтице, которая привязана к своей госпоже. Но в этом рассуждении нет ни исторической правды, ни каких-либо выводов или морали. Это довольно ненужное, поверхностное кино, которое, в основном не оставляет никаких впечатлений. Еще немного, и оно исчезнет из памяти, и станет ничем, словно вторя заключительным словам своей главной героини. 5 из 10

Кто ты, когда ты никто.

Красивая, настоящая и интересная история из жизни великой персоны, королевы Франции Марии - Антуанетты. Несмотря на то, что большинству данный фильм не понравился, для меня он стал небольшим, маленьким, в своем роде шедевром. В фильме есть ряд плюсов, которые приковывают взгляд и есть свои минусы, которые портят впечатления от просмотра. В первую очередь, к плюсом я отнесу то, что данный фильм, не заставил меня скучать. Я посмотрел его на одном дыхании. Во - вторых, насколько я понял, данный фильм основан на дневниках чтицы самой Марии - Антуанетты, что просто не может, не вызывать восторг. В третьих - это невероятная актерская игра, виды и костюмы, которые не оставят вас равнодушными. Обо всем по - порядку. В центре сюжета находиться чтица королевы Франции Седони Лаборд (Леа Сейду), о которой мы не знаем ничего, кроме того, что она безгранично любит королеву и полностью верна ей. Здесь хочется отметить игры Леа Сейду. Она была очень хороша. Я чувствовал напряжение, которое она испытывала, когда находилась рядом с Марией - Антуанеттой, ведь каждый раз, когда она находилась с ней, от страха, что-то сделать не так, от страха прогневать Её Величество, у нее на глазах блестели слезы. Тут же я хочу отметить не менее внушительную и радующую глаз игры, одной из моих любимых актрис Дайан Крюгер. Она полностью передала образ дофины Франции, Марии - Антуанетты. Ее капризность, легкомыслие, увлечение модой, и в тоже время преданность стране, мужество и забота о семье. Все это можно увидеть в образе, который создала Крюгер, за что ей, большое спасибо. Сюжет рассказывает три последние дня прибывание Седони в Версале, ее последние встречи с королевой, которую она боготворила. Хочется отметить детали, которые появлялись на протяжении всего фильма, кто-то скажет, что они были не к месту, к примеру история с вышивкой георгина, или история с юным итальянцем, или через чур много лишних разговоров прислуги в кадре. Но, как по мне - именно это и создает атмосферу фильма. Именно это - Франция периода великой революции. Интерьер в стиле рококо, на каждом углу новые слухи и сплетни, все шепчутся и что-то пытаются скрыть друг от друга. Очень хорошо показана жизнь прислуги в Версале, да и жизнь аристократов того периода, тоже показана не плохо. Фильм снят добросовестно, и при желании в нем всегда можно найти сотню минусов, которые не так уж и значимы. Для меня единственным недочетом, остался финал. Хотелось большей драмы. Хотелось увидеть, что-то невероятно захватывающее. Когда они ехали в карете в финальной сцене, я ждал яркого финала, драки, боя, крови, всего чего угодно, но увы, я не получил ничего. Мне бы очень хотелось увидеть, что было дальше, что стало с никому неизвестной чтицей, ну, а, что случилось с королевой нам всем известно. 9 из 10