hatalikovСлабая выжимка отличного триллера о выживании, взрослении и преодолении себя
Предлагаемый фильм можно трактовать с трёх точек зрения. Первая — наголо. Сел — посмотрел — оценил. Вторая — с ракурса причастности к почерку Тейлора Шеридана, выступившего режиссёром и сценаристом. Многие помнят и чтят его «фронтирную» трилогию, состоящую из «Убийцы», «Любой ценой» и «Ветреной реки», а вместе с тем пристально следят за ним как шоураннером после запуска «Йеллоустоуна». Поэтому сколько бы ни говорили о карьерной неудаче (вероятно, грянувшей из-за чудовищно переформатированного оригинала, о чём подробнее — чуть ниже), на основе предыдущих работ легко вычислить повторяющиеся творческие мотивы и предпочтения кинематографиста. Особенно если знать схожие достоинства первоисточника. И вот мы сталкиваемся с третьей стороной — бестселлером сыщика, юриста, журналиста и писателя Майкла Кориты. Вот о чём пойдет речь.
Блюстителям дотошного переложения типажей, характеров и событий со страниц на цифровые носители стоит крепиться — испытание предстоит не из лёгких. Ещё в период шапочного рандеву с трейлером, аннотацией и актёрским составом напрашивается вывод: из того, что осталось от прежней фабулы — какие-то отдельные инциденты, перевранные или обчекрыженные до размеров перепелиного яичка, а также пара-тройка имён персонажей, даже не то чтобы их самих.
Приемлемым попаданием в прототип предстаёт, как ни странно, нарасхват раскритикованная Анджелина Джоли: при всей чрезмерной ухоженности для роли борца с огнём и возрасте дважды старше своей героини, её действительно хотя бы отдалённо визуализируешь Ханной Фабер. Двенадцатилетний Коннор (он же втайне — Джейс, ибо вынужденно скрыл личность, и на его духовном противостоянии с прошлым собой складывалась целая драматургия, но тут это никого не волнует, так что вырезано полностью), сыгранный Финном Литтлом, в силу щекастости чуть меньше подходит для амплуа измождённого обстоятельствами пацанёнка, но ещё терпимый вариант. Инструктору Итану Сербину (помянем, уже копу) и его отважной жене Эллисон литератор вроде не придавал никаких выдающихся внешних черт, но и без них есть с чего выпасть в осадок — об этом позже. А вот к братьям Джеку и Патрику Блэкуэллам не больше всего вопросов, а один БОЛЬШОЙ: какого, господи, чёрта?! Два голубоглазых блондина с волосами чуть ли не до плеч и с причёской «ёжиком» в армейском стиле, на чьей кошачье-змеиной манере поведения и постоянном упоминании холодного, невыносимого взгляда вырос чёткий, мощный образ, превратились в… не смахивающих вдобавок ни телосложением, ни нравом брюнетов Эйдана Гиллена и Николаса Холта. Ранее ещё как-то мимо проходила такая ужасно нестабильная девица Джейми Беннетт, с ней вообще связаны ключевые поворотные моменты в произведении... погодите... всё? Вы сожгли её на костре редакторских правок?! Как и львиную долю эпизодических жителей Монтаны?!! Браво.
Пострадавший нарратив провоцирует судорожное закатывание глаз. Ощущение, что сценарий разорвала стая бродячих собак и из обрывков бумаги сшили новый, дописав по краям другую историю. Прежде чем приступить к её разбору, необходимо вернуться к трейлеру и уточнить кое-какую деталь, позволяющую сразу понять, слушали ли Кориту на стадии препродакшна или разрешили тихо постоять в углу. Вот мы видим, как два человека, спасаясь от пламени, прыгают в ручей — красивый, часто встречающийся в кино приём. Да не будет спойлером тот факт, что в романе, кстати, напичканном разной полезной информацией, подобная вольность вела к тому, что при нагревании от лесного пожара, с коим имеем дело (ну хоть его не заменили землетрясением или цунами!), вода доходит до температуры кипятка — значит, и погружение в неё несёт губительные последствия. А теперь, судя по всему, достоверность выкинута на помойку загребущими руками зрелищности. Это — последняя капля терпения в разбитой чаше. На данной остановке сойдут те, для кого чтение — не пустой звук, и продолжат поездку счастливчики, севшие пожевать попкорн и не подозревающие, как это обидно, когда рукопись, крайне удобно подлежащая переносу на экран, стирается в кровавый порошок.
Однако и им придётся не раз наблюдать за тем, что вызовет массу недоумения. Например, к чему эпизод с конём и кузнечиком? Зачем вставлять промеж строк затянутые фрагменты болтовни на отвлечённые темы, но на девяносто процентов проигнорировать контекст злодейской охоты с присущим ему бэкграундом вкупе с мотивациями «добряков»? Те совершают определённые поступки до ужаса импульсивно, ничуть не думая на три шага вперёд, а по причине того что «так надо». Впрочем, настоящий смех и грех поджидает по соседству, минуя уже не столь волнующие претензии к дешёвой графике: с чего вдруг Ханна настолько неуязвимая, что ни падение с высоты, ни удар молнии, ни пышущий жар почти никак её не трогают? Возвращаясь же к Эллисон, градус безумия зашкаливает интенсивнее, когда БЕРЕМЕННАЯ афроамериканка, будучи серьёзно побитой, скачет на лошади и носится с ружьём наперевес, как ни в чём не бывало! Чудеса... Кругом чудеса.
Наверное, стоило раскошелиться на мини-сериал, коль не такое уж внушительное количество происшествий всё равно с трудом умещается в полтора часа, но проект помимо идиотских решений и ляпов постигло тотальное упрощение по всем фронтам. Протагонисты для пущей экономии хронометража переквалифицировались друг для друга в родственников; антагонисты внезапно обзавелись связями, благодаря чему из беглых и практически бедных преступников с отточенными навыками выживания трансформировались в навороченных киллеров с достатком. Тема мужества в борьбе с людьми и природой, из-под пера беллетриста выжатая до сухаря, отдана на откуп экшену ради экшена, дракам ради драк, побегушкам ради побегушек. Всё, что в книге пестрило осмысленностью, здесь — до одури бессмысленно, потому эмоциональный отклик — редкий и недолгий гость в этих владениях. Слишком стремительный бег сюжета выцеживает из него всё то, что подтолкнуло бы к пониманию героев и сопереживанию им, а единственная непредсказуемая трагедия припасена невзначай и ничем не обоснована в отличие от начальной версии, где аналогичный случай прибивал гвоздём к земле и, без сомнений, руководствовался абсолютно бесспорным объяснением.
Совсем непритязательный зритель, привыкший не придираться к тому, что его развлекает, и уж тем паче избегать сравнений с каноном, найдёт в картине горстку плюсов. Да, местами перед нами довольно бодрый боевик, этакая прилизанная копирка лент категории «B», где у-у-у какие подонки творят бесчинства, пока погода отчебучивает цирковые номера, а приятная женщина, терзаемая чувством вины, находит искупление в помощи заблудшему ребёнку. Но весь представленный котелок темпераментных манипуляций — крохотная и нелепая отрыжка того, чем является в письменном виде. И, к удручающему сожалению, «Те, кто желает мне смерти» в массовом сознании впредь станет ассоциироваться с провалом Тейлора Шеридана, в то время как лишь единицы вознамерятся ознакомиться с не шибко хорошо переведённым, но явно заслуживающим внимания романом Майкла Кориты.
Увы, мир полон несправедливости, а голос правды в нём — песчинка бытия.
4 из 10
