Потому что гладиолус

Телеспектакль с закосом на подумать. Все события сняты в одной комнате. Манера съемки из-за плеча персонажа, из под стола и с прыгающей камерой поначалу раздражает, но к концу фильма привыкаешь. Идея фильма о реакции человека на необъяснимое, о поведении в случае контакта с самим собой из параллельного мира, тупо разбита об стену, буквально, сразу: 'ААА! Там в соседнем доме наши копии, надо скорее их убить, пока они не убили нас!'. Сюжет прямолинеен, как школьная линейка. Буквально все неоднозначные ситуацию, тут же поясняются. Правда объяснения 'потому что гладиолус' не совсем удовлетворяют, но других вариантов никто не предлагает и искать их бесполезно, так как никаких отсылок или пасхалок в фильме нет. Ну, действительно, героиня сообщает окружающим, что стекло ее телефона неожиданно треснуло. Тут же следует пояснение - это комета. И все в восторге, что так быстро разгадали необъяснимое явление. Аналогично и с остальными загадками. Сценаристы не напрягают зрителя самостоятельным распутыванием возникшего парадокса, а тут же дают ответ. Обилие загадочных ситуаций с неадекватным поведением персонажей (в принципе, допустимо, поскольку в бесконечном множестве параллельных миров найдутся и такие идиоты) делает фильм смотрибельным. Плюс неплохая концовка хоть с каким-то философским смыслом.

Когда узнаёшь о фильме, больше - он становится ценнее!

Пересматриваем дебют режиссёра Джеймса Уорда Беркетта, снятый за несколько дней, без традиционного сценария и почти полностью импровизированный. В 2013-м фильм получил культовый статус за минимализм, научную основу и мощный твист. Второй просмотр даёт шанс увидеть его по-новому. Фильм встречает подчёркнуто микробюджетной манерой: съёмка «с руки», бытовая цифровая камера, автофокус, дрожание кадра. Это не ошибка — это метод. Режиссёр работал в духе *guerrilla filmmaking*, а оператор Ник Сэдлер использовал минимальный свет и **handheld-режиссуру движения**: то есть актёры двигаются свободно, без заранее размеченных позиций, а камера «догоняет» их в реальном времени. Никаких меток на полу, никакого классического блокинга — чистая живая реакция камеры на происходящее. Вечеринка:  сыр, эхинацея, кетамин — выглядит как бытовой вечер у друзей, не как кино. Диалоги — ключевой инструмент фильма. Сценария в привычном смысле не было: актёрам выдавали карточки с целями, но не словами. Поэтому речь звучит естественно: привет-пока-как-дела, хаотичная болтовня. Приём работает как ловушка: зритель расслабляется, пока фильм постепенно меняет жанр. Завязка длится 10–15 минут, но это осознанное «растворение» зрителя в шуме вечеринки. Киноязык здесь строится на *mise-en-scene* бытовой среды: отсутствие выразительного конфликта усиливает будущий разрыв восприятия. По духу фильм близок к «Детонатору» Шейна Каррута — низкобюджетной научной фантастике, сделанной через идеи, а не деньги. Оба фильма роднит интеллектуальная тревожность и камерность. Отключение электричества — первая точка смены тона. Свечи, тени, дрожащая камера, аккуратный скример. Саундтрек Крета Томаса — почти неуловимый эмбиент, создающий эффект *droning anxiety*. Встречаются моменты, где персонажи избегают очевидных вопросов — это ломает логику, но укладывается в жанровую «зону неопределённости». Структура фильма — фактически *bottle-episode*: ограниченное пространство, минимум информации, максимум давления. Сцена с чтением книги о гравитации, которая внезапно приводит их к высоким теориям, выглядит притянутой, но фильм не стремится к строгой научности. Он работает через художественное переживание «квантового ужаса». Многомировая интерпретация Эверетта здесь превращается в бытовой кошмар. Агрессивность персонажей — результат режиссёрского эксперимента: актёрам давали противоречивые задачи, что приводило к естественному росту напряжения. Упоминание кетамина — лишь часть общей стратегии нагнетания путаницы. Саундтрек тонкий, но давящий. В пиковые моменты фильм превращается в хоррор не кадрами, а идеей. Первый просмотр воспринимался как абстрактная фантастика. Второй — гораздо глубже: мысль о миллионах вариантов собственной личности вызывает почти физическую тревогу. Эверетт в фильме словно «схлопывается» в одном пригороде. Пугает мысль, что твоя реальность — лишь один из тысяч и тысяч разветвлений. Да, троп с усыплением тряпочками — чисто жанровая условность. Киношный миф, хоть здесь он используется как простой переход между сценами. Зная об этом, уже не хочется этого видеть в кино «Связь» — пример того, как из минимального бюджета, импровизации и нескольких актёров можно собрать одно из самых тревожных научно-фантастических высказываний десятилетия.

Своеобразный эксперимент про параллельные реальности за 50 тыс $

Хоть тут и много говорится про кота Шрёдингера, но тут именно альтернативные реальности. Притом в сюжете эти альтернативные реальности не особо отличаются друг от друга. В этом плане откровений можно не ждать. К тому же бюджетность накладывает ограничения и скорее всего большая часть ушла на спецэффект кометы. Хуже всего операторская съёмка, она здесь ручная. В результате кадр жутко трясётся на протяжении всего действия. Когда наступают острые моменты, то кадр становится и вовсе припадочным. Зачин фильма в том, что группа людей в доме, при прохождении рядом с Землёй кометы, соприкоснулись с альтернативными вселенными. Хоть актёры везде одни и те же, пытающиеся внести неразбериху в восприятие зрителя. Ясности происходящее действительно не создаёт. Как всегда паника, вопли-сопли, кто-то кому-то бъёт в лицо, свет периодически вырубается и всё в таком духе. Да и бегаются все персонажи по сути вокруг одного дома. Здесь мыслями Шрёдингера не особо пахнет. Смысл теории в разнополярности испытуемого объекта относительно наблюдателя. То есть состояние должно быть кардинально разным в двух ипостасях - кот в коробке либо жив либо мёртв. Для наблюдателя же полная неопределённость выражается в третьем состоянии, когда кот находится в двух вариантах одновременно. Но всё это ровно до тех пор, пока наблюдатель не откроет коробку. И эту теории фильм не раскрывает вообще. Здесь события скорее напоминают ещё один схожий фильм - Куб 2: Гиперкуб. Там тоже персонажи бегали по комнатам и встречались со своими двойниками. В конце все реальности сложились и остался лишь один человек. Связь же пошла своим путём и ещё больше перемудрила с финалом. Дошло до откровенной глупости про выпадения из собственной реальности и парадоксов двойников. По итогу фильм хоть и можно посмотреть ради экранной путаницы, но нужно быть готовым к трясущейся съёмке и отсутствию ответов на многие вопросы. Финал для думающих тоже покажется странным. Да и бюджет тоже не вызывает особого удивления. Думается, что в России подобные сюжеты можно воплотить и за меньшую сумму.

Связь с кино есть, но она скорее формальная.

Ночь, около Земли пролетает комета, которая вызывает аномалии в зоне видимости. Группа друзей собралась совместно провести вечер, в ходе которого станут подопытными сценариста-физика. Основным эффектом от встречи с астрономическим телом стало путешествие по альтернативным (параллельным) реальностям. Лента экранизирует мыслительный эксперимент «кот Шрёдингера». Он заключается в том, что нельзя делать однозначные выводы, какими бы логичными и очевидными они бы были, без получения доказательств; пример с котом заключается в том, что пока коробка не открыта, её содержимое существует в двух вариантах одновременно: кот и жив, и мёртв, но истинный исход будет получен только после открытия коробки. Это мысль является основной для одной части ленты, постепенно раскрывается и уходит в параллельные реальности в другой. В этот момент становится, что кроличья нора не глубокая, а бесконечная. Оригинальная идея в основе сценария сыграла положительную роль для ленты, даже с заезженным концептом параллельных реальностей. Научный элемент, не углубляясь, выполнен хорошо, образованная им загадка цепляет, но не спасает историю. Герои плоские и скучные, за ними словно нет души — марионетки, которые двигают историю. Сюжет тоже средний — герои ходят туда-сюда, спорят и пытаются разобраться в происходящем, вот и всё. На этом фоне выделяется постановка. Фильм камерный: дом, где планировалась вечеринка и прилегающая к нему улица. Поэтому тут много говорят, текст хоть и средний, но его исполнение хорошее: режиссёру получилось создать загадку, её атмосфера обволакивает и не отпускает до третьего акта (получилось по-плохому неоднозначно). Большинство диалогов сымпровизировано, как и игра актёров, живность каждой сцены только усиливает погружение. Простота постановки — безоговорочный плюс ленты. Достоин упоминания монтаж. Лента выглядит так, будто это склеенные между собой эпизоды мини-сериала: сюжетный поворот или повысилось напряжение — экран затухает и склейка чуть-ли не на тот же момент. Итого. Экранизация «кота Шрёдингера» хорошая и неординарная для кинематографа в целом, и для научной фантастики в частности. Однако, содержимое коробки и связей в параллельных реальностей не так однозначна. История поверхностная, герои не интересные и плоские, но это компенсируется хорошей игрой и разнообразностью актёров, которые внесли жизнь в персонажей; и постановка довольно неплохая, напряжение есть, желание получить ответ есть — хорошее и простое жанровое кино. Противовес — странные решения в монтаже и ощущение, что лента скорее интригующий научный эксперимент, а не кинематограф, но минус ли это?

Здесь странным образом играют с теоретической физикой, но не заигрываются настолько глубоко, чтобы потерять сюжетную линию. Зритель вовлекается в головоломку динамичного, психологичекого, интеллектуального триллера о сверхъестественном, не теряясь при этом в перипетиях повествования. Вдумчивая «Когерентность» - «Связь» несёт в себе силу удачных диалогов и хорошей игры, которая часто является актёрской импровизацией. Атмосфера общения персонажей очень естественна, хотя немного беспорядочна. Предпосылка очень проста: на званом обеде общество из восьми человек, состоящее из пар, находящихся в браке или встречающихся. Пока все наслаждаются едой, вином и весельем в хорошей компании, начинают происходить всё более странные вещи. Мелочи играют в фильме огромное значение. Ничего нельзя упускать из виду с момента поломки мобильного телефона и заканчивая повреждениями других аспектов жизни каждого персонажа: тайна начинает раскрываться, и она доставит удовольствие всем зрителям, любящим мысленные эксперименты. Пребывая в лохотроне Шредингера, который открывает возможность перебежать в лучшее место, приятные успешные люди (и они же презренные действующие лица) полны решимости найти для себя оптимальное решение. То, что они обнаруживают, неожиданно и пугающе не только для них, но и для зрителя: падение в кроличью нору происходит внутрь себя в каждом из них. Чем глубже спускаешься в эту нору, тем темнее она и извилистей, тем больше переживаний за яппи, что пытаются спасти себя от самих себя… Инди-фильм, задуманный как научно-фантастический триллер, действительно поднимает некоторые интересные научные, философские и небанальные моральные вопросы.

Комета Шрёдингера

Честно говоря, люблю подобные фильмы - запутанные головоломки, в которых часто самому приходится решать, что же ты увидел. Вот и в этот раз я повелся на описание и многочисленные положительные отзывы. Что же в итоге? Посмотрим. Восемь человек в доме. Что мы о них знаем? Уже здесь у фильма начинаются серьезные проблемы. Дело в том, что мы не знаем о героях практически ничего. - Эм - бывшая танцовщица, потерявшая свой проект. - Кевин - ее муж, который хочет уехать в одну из стран ближнего востока и взять жену с собой. - Майк - бывший актер, у которого есть проблемы с алкоголем. - Ли - его жена, у которой есть некий бизнес по Скайп. - Бет - помешанная на Фэншуй женщина. - Хью - ну...у него есть брат физик-теоретик. - Амир - просто Амир. - Лори - подруга Амира, у которой когда был роман с Кевином. На этом все. Мы не знаем ничего о нынешней жизни героев, все, что мы знаем, это некоторые общие сведения. Поэтому хоть как-то сопереживать им в процессе фильма не получается. Что же дальше. А дальше мы имеем комету из-за которой начинают происходить необъяснимые на первый взгляд события (квантовая суперпозиция, из-за которой возникает множество реальностей одновременно, в которых существуют наши герои - этакий кот Шрёдингера), на которые наши герои начинают реагировать. И здесь начинается вторая проблема фильма - абсолютная нелогичность поступков наших героев. И если поначалу действия кажутся логичными - сходить попросить телефон в единственный дом с электричеством. То чем дальше, тем труднее объяснить логику. Постоянные выбегания из дома по одиночки или небольшими группами, вместо того, чтобы просто держаться вместе внутри дома. А чего стоит только 'мы должны убить их, или они убьют нас'. Почему те другие должны пытаться убить героев и зачем убивать других? Далее мы имеем попытку объяснения происходящего с точки зрения физики. На первый взгляд, всё кажется логичным. Но лишь на первый взгляд. Во-первых, кто является сторонним наблюдателем и где находится точка отсчета? Комета и момент ее появления? Нет, не годится, наблюдатель не знает, что происходит в коробке, именно он по сути и создает множество реальностей своими действиями и предположениями о том, жив кот или мертв. А комета для этой роли не годится. Откуда возникла цифра в 5 миллионов возможных вариантов реальностей? Ее рассчитал Хью. Но Хью является 'котом', он не может влиять на реальность, как и не могут все эти 'коты' осознавать множественность реальностей, для них реальность всегда одна - они либо живы, либо мертвы, а комета, как уже написано выше, не годится на роль стороннего наблюдателя. И это только то, что лежит на поверхности. Если копнуть глубже, то можно найти еще множество несостыковок. Все эти, на первый взгляд, мелочи не дают возможности погрузиться в просмотр фильма, единственное, что остается нам, как сторонним наблюдателям, уныло ждать конца (открытия коробки). Ждать конца, чтобы получить очередное разочарование. Фильм заканчивается на полуслове, не давая никаких ответов, а наоборот, ставя еще несколько вопросов, на которые, видимо, мы должны ответить сами. Вот только отвечать на них не просто не получается, но и не хочется.