TristoОда любви к кинематографу
Сценарист второсортного фильма 'Пираты пустыни' Питер Эпплтон лелеет надежду, что на его новый фильм обратят внимание крупные киностудии и он с ним добьётся успеха и обретёт вожделенную славу. Но внезапно его объявляют вне закона, заподозрив Эпплтона в связи с коммунистами. Несмотря на всю абсурдность обвинения студия разрывает контракт с Питером, его девушка-актриса уходит от него, и Питер напивается в баре. На мосту происходит авария и Питер оказывается в воде. Сильные волны отбрасывают его к мостовым сваям и он серьёзно бьётся о бетонное сооружение. Приходит в себя сценарист на берегу реки, но кто он и откуда здесь оказался Питер уже не помнит. Нашедший его старик приводит Питер в уютный городок с немногочисленным населением. И там Питера принимают за некоего Люка Тримбла, пропавшего без вести на войне. Теперь у Питера новая жизнь, новая любовь, новая семья и друзья. Но одержимые 'Красной паникой' следователи не оставляют попыток найти Питера Эпплтона...
'Охота на ведьм' - так называется период в эпохе Голливудского кинематографа, когда режиссёров и сценаристов причисляли к сподвижникам 'Красной угрозы' и всю карьеру их отправляли в тартарары. Фрэнк Дарабонт, режиссёр этого фильма, и сценарист 'Мажестика' Майкл Слоун не пытаются в картине поставить под общее сомнение действия комиссии по делам так называемых 'коммунистов', но абсурдность их обвинений, желание унизить кинематографиста, лишить его возможности работать на любимой профессии - это междустрочно, а иногда и наглядно выражается в картине 'Величавый', то бишь 'Мажестик'. Дарабонт и Слоун, как и Джим Кэрри, исполнивший главную роль в фильме, в художественном виде стараются показать и доказать всем, что искусство и люди искусства не должны зависеть от политики, их взгляды не должны преследоваться по наитию, по приказам, вышедшим после голословных заявлений одиозных политиков, как, например, Джозефа Рэймонда Маккарти (что такое 'маккартизм' каждый может прочесть, если интересно).
И вот закулисью политической борьбы с коммунистической пропагандой, с её мифическим влиянием, в противовес ставится ода любви к кинематографу. 'Мажестик', что как раз можно перевести как 'Величественный' или 'Величавый' - это единственный кинотеатр в небольшом местечке, где оказался Питер Эпплтон. Именно после ухода на войну Люка Тримбла, а Вы, как помните Эпплтона все приняли за Люка, 'Мажестик' пришёл в упадок, его отец Гарри Тримбл закрыл кинотеатр. Но Люк вернулся и теперь занялся восстановлением 'Мажестика'; и то как возрождается из пепла одно из достопримечательностей неприметного городка из 'одноэтажной Америки', то точно также обитатели этого дружного местечка обретают надежду на будущее, постепенно переставая скорбеть по тем ребятам, которые ушли на войну и так и не вернулись. 'Этому городу нужен Люк, так будь им!' - сказала Адель Стэнтон, новая любимая Питера Эпплтона, которая в своё время любила Люка. Сказала веско, практически одним предложением, одним заявлением, одним требованием подчеркнув всю идею картины.
Фрэнк Дарабонт создал какой-то чудесный город, отображённый на плёнке. В таком городе, где все дружны, где все знакомы, где нет преступности, где есть взаимопомощь, хочется жить, хочется ходить со всеми в кинотеатр 'Мажестик' на новый фильм со всеми жителями города как на праздник. Ходить в небольшое уютное кафе, где хозяйка печёт чудесные блины, лазать на заброшенный маяк... 'Мажестик', когда ты его смотришь, будто бы проникает вовнутрь тебя, ты начинаешь радоваться за каждого героя этого фильма и желать только одного: чтобы эта идиллия никогда не разрушалась. Замечательная актёрская игра, где Джим Кэрри снова показал своё драматическое дарование, проявившееся ещё в ленте 'Шоу Трумана', подтвердилось в ленте 'Человек на Луне', и, наконец, убедило всех скептиков как раз в 'Мажестике'. Заключительная часть картины, где его герой выступает на суде - это прекрасное окончание, подчёркивающее философию фильма и то как наш Питер Эпплтон изменился, став на короткое время Люком Тримблом. Отмечу и замечательную озвучку наших актёров дубляжа, выдержавшие все нюансы интонаций, эмоций, чувств.
Исходя из рейтинга КП фильмы под режиссурой Фрэнка Дарабонта 'Побег из Шоушенка' и 'Зелёная миля', это - его лучшие творения. Но в Топ250 не оказалось места для 'Мажестика' и это, если честно, удивляет, потому что фильм с идеей, фильм с философией, фильм с грамотным сюжетом, с замечательным актёрским исполнением и прекрасной музыкой (сцена, когда Джим Кэрри играет джаз - это нечто!). В общем, рекомендуется всем и вся, если кто-то его ещё не видел.
10 из 10
P.S.: А тем, кто утверждает со святой верой в самую демократическую страну в мире, что только в СССР существовала цензура неплохо бы было узнать про так называемый 'Кодекс Хейса' и про 'Охоту на ведьм' в эпоху 'Маккартизма'. Но фильм, конечно, по большей части не об этом - он о том, что написано в заголовке.
