Детектив Буллитт

Классика жанра

Сенатор Чалмерс решает подняться повыше за счет борьбы с мафией. Тем более, случай представился подходящий: к нему в руки попал свидетель, готовый дать показания на серьезных людей. Ответственность за охрану возлагается на детектива Фрэнка Буллита и двух его помощников. Но что-то идет не так, и на свидетеля вместе с охранником нападают. Понимая, что сенатор будет мешать, Буллитт подтасовывает улики, чтобы выиграть время на собственное расследование... Расследования тут вроде бы много, но все же 'Детектив Буллитт' - в первую очередь боевик, и главная радость в нем - экшен. Это один из самых стилеобразующих фильмов жанра. Покушение на недобитого свидетеля в больнице? Это даже не спойлер, такая сцена много где есть. И благодарить за это надо именно 'Буллитта'. Как и за автопогони - этот фильм вывел их на принципиально новый уровень эпичности и крутизны. В 1968 году такого даже в бондиане не было! Финал тоже получился отличный - при этом его явно старались поставить не только круто, но и реалистично. Здешний экшен стал эталоном и актуален до сих пор. Но и с сюжетом тоже все неплохо. Буллитт именно расследует, а не вышибает из кого-то информацию. Разбирается в уликах, допрашивает, выясняет, действует по протоколу. В общем, работает, как нормальный коп. Другое дело - тот факт, что персонаж он не самый интересный. Ничего, кроме профессионализма и крутизны, в нем нет. Это было бы неплохо при других обстоятельствах, но фильм еще и претендует на драму. За драму отвечает в основном жена героя в исполнении Жаклин Биссет. Увы, в этом плане она одинока. Единственный диалог, обозначающий ее страх перед профессией мужа, и все, дальше этот конфликт ни во что не развивается. В итоге Биссет играет на поле одна, а потенциально интересная часть сюжета уходит в никуда. А межведомственные разборки показаны неплохо, и для жанра довольно стандартно: неприятный тип с высокого верха мешает нормальным копам делать свою работу. Этот штамп, вероятно, тоже пошел отсюда. Остальные герои получились тоже в основном функциональными. Сенатор лезет, куда не просят, и всех бесит, капитан прикрывает главного героя, киллер убивает (или пытается). Конечно, актеры подобраны удачно: холодный взгляд Стива МакКуина, неприятная ухмылка Роберта Вона, испуганный взгляд Биссет, впервые увидевшей труп... Сыграно все это здорово, и актеры честно сглаживают впечатление от клишированных персонажей. 'Детектив Буллитт' - фильм не так чтобы идеальный. Но без него кино выглядело бы совсем иначе. Именно этот фильм принес в кино минимум половину штампов полицейского боевика, от которых жанр не отходит уже почти шестьдесят лет. Именно этот фильм показал киношникам, как надо снимать автопогони. Так что относиться к нему можно по-разному, но знать его надо. 7 из 10

Предтеча боевиков

«Детектив Буллитт» 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли до сих пор способен завладеть вниманием, даже самого искушенного зрителя. Во многом, благодаря именно этой картине британского постановщика Питера Йетса и завораживающей 10-минутной автомобильной погоне (по холмистому Сан-Франциско мчатся два заряженных маслкара: Форд Мустанг и Додж Чарджер; они эффектно подпрыгивают в воздух, рычат своими мощными движками и истерично визжат покрышками) и сформировался привычный для современного зрителя образ классического криминального боевика. Подобные зрительские аттракционы стали неотъемлемой частью этого жанра. Но «Детектив Буллитт» впечатляет и интригует не только этим, но и лихо закрученным напряженным повествованием на протяжении всего хронометража. Да и игра МакКуина, в роли интеллигентного лейтенанта Фрэнка Буллитта, вынужденного самостоятельно взяться за расследование убийства важного свидетеля, слегка приступая при этом закон, находит отклик в сердцах зрителей. Фрэнк Буллит еще не Джимми «Попай» Дойл из «Французского связного» (кстати, продюсером обеих картин был Филип Д’Антони) и тем более не Гарри Каллахен из «Грязного Гарри», однако он уже прекрасно понимает, что для выполнения своего долга и борьбы с коррумпированными чиновниками и мафиозными группировками зачастую приходится действовать их же оружием.

Мустанговый полицейский

Сан-Франциско, город в стиле диско, тысячи огней. И вот здесь, в славном портовом Эльдорадо с европейской архитектурой и «тем самым» мостом, служит бескомпромиссный лейтенант полиции Фрэнк Буллитт. Парень хмурый, жесткий и очень не любит, когда его подставляют, особенно местные политиканы уровня скользкого Уолтера Чалмерса. А последний как раз дал разнарядку местным копам двое суток поохранять важного свидетеля, который в понедельник должен дать показания в суде. Дело по охране получили лично Буллитту, но его напарник дал маху, и важный свидетель пошел сначала в реанимацию, а потом еще дальше. И Буллитту, понятное дело, такая хрень не понравилась. Он сел в свой моднючий «Форд Мустанг» и поехал самостоятельно разруливать сложившуюся репутационную проблему. Первый американский фильм заслуженного английского режиссера Питера Йетса, ставший через совсем непродолжительное время практически культовым в полицейском тематическом жанре. По сути Йетс заложил каноны современного полицейского кино с классическим копом-одиночкой, который действует на свой страх и риск (часто, не очень законно), метко стреляет, быстро бегает, регулярно рискует жизнью, имеет некоторые проблемы в личной жизни, красив/брутален, немногословен и при этом невероятно крут в разборках с бандитами и начальством. В этом плане «Буллитт» родоначальник всех архетипов, шаблонов и методичных установок, которые и по сей день обильно представлены в жанре. Правда, совсем уж образцовой постановку Питера Йетса назвать не получается из-за сильно нагроможденного сюжета. Кино больше подкупает формой, нежели интригой расследования. А форма в фильме чертовски хороша, особенно это касается ставшей легендарной сценой погони героя Стива Маккуинна за двумя киллерами. Две стильнючие машины Ford Mustang GT390 и Dodge Charger R/T, рассекающие со ставшими каноническими подпрыгиваниями на улицах Сан-Франциско, смотрятся и по сей день потрясающе. Удачно вписался в роль детектива также и Стив МакКуин, для которого его герой Булллитт стал чуть ли не визитной карточкой в карьере. То, что сегодня в жанре подают уже как пародию, в 1968-м МакКуин своей игрой заложил как образцовую норму. Из актеров второго плана колоритен был Роберт Вон (играл политика, попытавшегося красиво спекульнуть на теме допроса ценного свидетеля, но из-за ретивого детектива севшего по итогам истории в лужу). Здесь же в роли романтично-молчаливой подружки МакКуинна снялась молоденькая Жаклин Биссет, которой пока еще не доверяли ролей с более ярким проявлением характера персонажей, эксплуатируя в основном только ее модельную внешность. Но время Жаклин еще придет. Этот фильм был все же Стива МакКуина. Несмотря на чуть громоздкий сюжет, у Питера Йетса получился классный полицейский боевик, раскрывший максимально индивидуальные актерские способности Стива МакКуина. 7 из 10

Детектив Буллитт

Жанр полицейского триллера про крутых копов, которые не просто являются профессионалами своего дела, но и порой идущие против системы и использующие радикальные меры для совершения правосудия всегда пользовался большой популярностью. 1960 - 1970-ые годы прошлого века стали рассветом этого направления мирового кинематографа и создали прочный фундамент для жанра фильмов про полицейских. Британский режиссер Питер Йетс стал одним из родоначальников жанра. Данная лента 1968 года во многом предопределила последующие ленты похожего типа и заслуженно получила культовый статус. Картина снята по роману американского писателя Роберта Л. Пайка «Немой свидетель» и представляет собой смесь криминального триллера, крутого полицейского боевика и детектива. Перед нами весьма простая история полицейского оперативника, которому поручено охранять важного свидетеля от мафии. Разумеется всё идёт не по плану и события приобретают неожиданный оборот. Конечно не стоит ждать круто закрученного сюжета и неожиданных поворотов, однако главная интрига выдержана на высоком уровне и удерживает интерес до самого финала. В первую очередь картина стала классикой мирового кинематографа благодаря своим новаторским художественным решениям. Лента входит в список лучших экшен - фильмов двадцатого века, однако самого экшена здесь немного, но то как он сделан заслуживает высшей оценки. Запоминаются две великолепные сцены. Во первых это потрясающая сцена автомобильной погони лейтенанта Буллита за наёмными убийцами по улицам Сан-Франциско. Это просто убойная погоня, смотря которую невозможно отвести взгляд. Данная сцена стала эталоном и примером для постановщиков всего мира. Отличная операторская работа и впечатляющие автомобильные трюки позволили создать незабываемое зрелище. Во вторых сцена преследования в аэропорту, которая происходит попеременно на борту самолёта, на взлётной полосе и здании терминала. Помимо качественного визуального оформления, динамичного монтажа и изобразительных трюков в фильме отменное музыкальное оформление. Американский композитор Лало Шифрин создал удивительный саундтрек, в котором смешал нотки джаза, брасс-рока и ударной музыки. Музыкальное сопровождение оказывает гипнотическое воздействие и полностью погружает зрителя в атмосферу фильма. Из недостатков следует выделить нелогичное поведение некоторых персонажей, иногда они сильно бросаются в глаза. Однако эти минусы совершенно не портят общего впечатления. Главную роль исполнил любимец публики Стив МакКуин. Образа полицейского бунтаря, который бескомпромиссно борется с преступностью и использует для этого порой незаконные методы стал популярен именно с выходом данного фильма. Стив МакКуин играет одним взглядом, он почти не показывает эмоций, но полностью располагает зрителя на свою сторону. Пожалуй лучшая работа актёра в карьере. Детектив Буллитт это настоящая классика мирового кинематографа в целом и полицейского жанра в частности. Атмосферный, напряженный боевик с элементами детектива, который и по прошествии многих лет смотрится с огромным интересом. Образцовое кино, которое создало почву для последующих фильмов про крутых полицейских. Безусловно рекомендую. P. S. Тёмно-зелёный Ford Mustang GT390 против черного Dodge Charger R/T. Это было потрясающе. 8 из 10

Bullitt

Одна из самых значимых картин в жанре полицейского кино, подарившая жизнь таким лентам как 'Грязный Гарри' и 'Французский связной', рассказывает историю о беспринципном страже правопорядка по имени Фрэнк Буллит. Буллиту (Стив МакКуин) необходимо защитить важного свидетеля по делу крупного преступного синдиката, столь необходимого для главы комитета по борьбе с организованной преступностью сенатора Уолтера Чалмерса (Роберт Вон), желающего продвинуться вверх по карьерной лестнице с помощью данного судебного разбирательства. Однако наемные убийцы предпринимают попытку убрать свидетеля, что весьма усложняет отношение между справедливым копом, желающим найти киллеров и распутать клубок лжи в поисках правды, и сенатором, ошеломленным вольным поведением полицейского, отобравшего у него ценного свидетеля. Стоит отметить прекрасную работу Стива МакКуина и Роберта Вона, прекрасно воплотивших образы противоборствующих персонажей, преследующих свои цели в смертельной схватке против боссов преступного мира. Отдельного упоминания заслуживает сцена погони Фрэнка Буллита на тёмно-зелёном Ford Mustang GT390 за киллерами, скрывающимися от него на Dodge Charger R/T. Данная сцена стала поистине культовой, породив массу похожих в последующих фильмах о полицейских. 'Буллит' - великолепный представитель полицейского триллера, заложивший основу для развития данного жанра на долгие годы вперед.

Средний детектив. Слабый триллер. Отличное кино. По порядку: 1. Скучный главный герой. Его мотивы можно понять, но они не сходятся с его поведением. Для копа, желающего поквитаться с людьми, которые ранили его друга-сослуживца, он ведет праздный и неспешный образ жизни. Возможно, это можно объяснить его черствостью или твердой уверенностью, но персонаж не раскрыт, поэтому причины его поведения мне остались неведомы. Фильм лишь намекает на индивидуальность протагониста - иногда он совершает мелкие правонарушения, пытается улыбаться, хлопает по плечу своего сослуживца и заботится о своей инфантильной девушке. Поэтому за главного героя еще обидней, ведь он мог быть полноценным запоминающимся персонажем, а не недоделанным карандашным наброском. Сыгран Буллитт неплохо, но очень не хватает хоть каких-нибудь эмоций: безразличие, сопровождаемое неуверенной улыбкой, надоедает уже в середине. Непонятно, зачем нужно было так часто использовать крупные планы, если персонажи лишены выразительной мимики. 2. Интересная и небанальная история, в комплекте приятный неожиданный поворот. Проблема всего сюжета - отражение первого пункта. Потенциально это мог быть крутой детектив, но сюжет продвигается благодаря допущениям, а не логике, поэтому на некоторые вопросы даны неубедительные ответы. Зачем Росс снял цепочку я так и не понял. К тому же, сюжет невнятно и скомкано подается - диалоги героев куцые и неинформативные. Персонажи, кстати, плоские, но для второстепенных героев это простительно - в жизни мы все скучные статисты. 3. Великолепная музыка. Задает настроение фильму. 4. Фильм великолепно снят и поставлен, с эстетической стороны фильм прекрасен. Особенно хочется подчеркнуть вступительную сцену фильма, которая всегда будет выглядеть так же хорошо, как и в 1968 году. А вот известная часть с погоней сегодня выглядит архаично. Заметно, что ее было тяжело монтировать -- несколько кадров не стыкуются друг с другом. Однако впечатление от погони это не портит. В итоге на одной чаше весов слабый и нудный сценарий, а на другой -- сильная постановка и густая атмосфера, чувство погружения. Плюсы компенсируют минусы.