Как правильно удобрять Дикий Запад Танненами и разгонять паровозы до 88 миль в час
Принято считать, что третьи части великих франшиз — это всегда унылое топтание на месте, попытка выдоить из фанатов последние бабки и унылое самокопирование. Но Роберт Земекис и Боб Гейл, видимо, в 1990 году сказали: «Подержите наше пиво», посадили Марти МакФлая в DeLorean и отправили его в самую грязную, пыльную и недружелюбную дыру во времени — на Дикий Запад 1885 года. Давайте начистоту: завязка третьего фильма звучит как абсолютная дичь. Спасать гениального ученого, который умудрился поймать пулю в спину из-за жалких восьмидесяти баксов от самого тупого и отбитого бандита в истории Хилл-Вэлли? Серьезно? Но в этом кроется главная прелесть фильма. Он берет абсурд, возводит его в абсолют и заставляет нас сидеть на краешке кресла, грызя ногти от напряжения. Здесь нет стерильного романтизированного Запада из старых вестернов. Это суровое место, где туалетная бумага — это миф, каждый второй готов прострелить тебе печень просто за косой взгляд, а местный бармен наливает такое пойло, от которого можно заправлять ракеты. И в этот чад кутежа врывается Марти в ублюдочном розовом костюмчике с бахромой, называя себя Клинтом Иствудом. Уровень самоиронии создателей тут просто пробивает стратосферу. Но главное блюдо этого фильма — это Док Эмметт Браун. Этот старый хрыч, который два фильма подряд бегал с выпученными глазами, орал «Святые угодники!» и думал только о пространственно-временном континууме, внезапно ловит стрелу Амура прямо в седую макушку. И знаете что? Это работает! Смотреть, как гениальный изобретатель мнется, краснеет и ведет себя как пубертатный подросток перед учительницей, которая тащится от Жюля Верна, — это отдельный вид кинематографического удовольствия. Клара Клейтон здесь не просто «дама в беде» для галочки. Она органично вписывается в этот сумасшедший дуэт, добавляя истории то, чего ей немного не хватало раньше — простого, человеческого тепла. А что до злодея — Бьюфорд «Бешеный Пес» Таннен прекрасен в своей омерзительности. Он настолько туп, что забывает, как писать, у него слюни текут быстрее, чем мысли, и он является квинтэссенцией всех тех агрессивных идиотов, которым категорически нельзя давать в руки оружие. Наблюдать за тем, как этот кусок агрессивного идиотизма неизбежно движется к своей встрече с традиционной для семьи Танненов телегой навоза — бесценно. Экшен в фильме — это вообще отвал башки. Когда выясняется, что DeLorean остался без бензина в эпоху, когда нефть разве что случайно находили в лужах, герои придумывают план настолько безумный, что он гениален. Толкать футуристическую тачку с помощью многотонного пыхтящего паровоза по незаконченным путям в сторону обрыва? Да, черт возьми! Финальная экшен-сцена с поездом — это эталон саспенса. Ты сто раз знаешь, что все будет хорошо, но адреналин все равно хлещет через край, когда стрелка спидометра ползет к заветным 88 милям в час, а в топку летят разноцветные поленья, грозящие взорвать к чертям весь этот стимпанк-аттракцион. «Назад в будущее 3» делает то, что не удается 99% трилогий: он ставит красивую, жирную и эмоционально зрелую точку. Марти наконец-то усваивает свой главный урок и перестает вестись на слабо. Док находит свое место в мире. А мы получаем идеальное приключение, где есть место стрельбе, погоням на лошадях, изобретательности из говна и палок (буквально) и потрясающей музыке Алана Сильвестри. Это не просто комедия. Это не просто фантастика. Это памятник тому времени, когда кино снимали с душой, а не по алгоритмам фокус-групп. Смотреть, пересматривать и показывать детям, чтобы знали, как выглядит настоящее кино. 10 из 10
