От декаданса к китчу: творческий путь Алексея Учителя (часть 8)
Конечно, скандальная «Матильда» - не историческое кино, а скорее фантазия на историческую тему, это китчевое, яркое, броское кино, смонтированное как музыкальный клип, но при этом несущее в себе черты настоящей кинематографической магии. Что и говорить, но очернения образа Николая Второго (то, чего так боялись верующие) в картине нет. Скорее совсем наоборот – тот исторический персонаж, который назван в ленте Николаем Вторым (безусловно, не имеющий почти ничего общего с оригиналом в плане показа обстоятельств его жизни), существо благородное, мучительно выбирающее между страстью и долгом. Учитель снял удивительное кино о пленительной, пьянящей силе плотской страсти, очаровывающей и пугающей одновременно, оттого он и назвал фильм «Матильда», ибо балерина Кшесинская олицетворяет в нем все запретное, привлекательное, манящее, но в то же время и опасное, выбор которого чреват полным отречением от жизни. Неудивительно, что сценарий картины написал Александр Терехов – автор мощнейших книг в том числе и о силе страсти между мужчиной и женщиной (странно, только, почему он захотел снять свою фамилию с титров: видимо, испугался шумихи). Безусловно, «Матильда» - коммерческое кино, снятое во многом по лекалам массовой культуры, но оно впитало все лучшее, что есть в масскульте: напряженность действия, саспенс, экшен (порой неочевидный), броскость костюмов и декораций, и, конечно, разлитую во всей атмосфере сюжета чарующую сексуальность. Выбор между страстью и долгом, плотью и духом становится для принца Николая выбором между Богом и дьяволом. Есть нечто удивительное в том, что «Матильда» по сути, - фильм о необходимости христианской аскезы для спасения жизни от половодья чувств, о необходимости управлять чувствами, чтобы быть счастливым. Для тех, кто фильм не видел, будет странным факт того, что в нем почти нет постельных сцен, да и те сняты удивительно целомудренно, потому, если дистанцироваться от того, что перед нами – фантазия на историческую тему, то есть все персонажи имеют отдаленное сходство с прототипами, то и рассматривать фильм надо по законам эстетики, художественности, а не правдоподобия. С точки зрения художественности, «Матильда» - удивительно цельное высказывание, структурно выверенное, завершенное, в чем-то даже совершенное. По этой причине совершенно на согласен с мнением кинокритика Леонида Павлючика, сравнившего «Матильду» с циклом об Анжелике. Да, это броское, клиповое, в чем-то манерное кино, но в нем нет клишированности, а проблема страсти раскрыта не с холодным умом, но с невероятной режиссерской заинтересованностью, чувством подлинного художника. Выйдя на экран, «Матильда» почти всех разочаровала: те, кто ждали чего-то «жареного», естественно, в фильме этого не нашли, те, кто хотели увидеть эротический триллер, посмотрели красивую мелодраму о невероятно возвышенных чувствах, о нравственном выборе, о судьбе страны, зависящей от внутренней дисциплины наследника. Конечно, не историчны, но невероятно эффектны сцены коронации с падением наследника в обморок и короной, покатившейся по полу, – вот оно пророчество о грядущей судьбе России! Также очень ярок образ Воронцова, задыхающегося от страсти и ревности и в итоге сгорающего (буквально) в огне на плоту, пытаясь поцеловать Матильду. Картина Учителя снята для всех, умеющих чувствовать и делать сложный выбор в жизни. В первую очередь, это картина для христиан, не побоюсь этого слова. Конечно, не для узколобых фанатиков, боящихся разрушения своего интеллектуального идола-шаблона, а для тех, кто в своих мыслях и чувствах нередко бывал на краю гибели и знает, что такое настоящее искушение. «Матильда» - фильм именно об искушении в мире неидеальных людей (как например, непривлекательно показана будущая императрица Александра Федоровна с ее болезненной склонностью к мистицизму самого разного порядка!), в то же время это кино об отречении от себя и своих желаний в пользу долга и служения другим. Как бы не было неправдоподобно стояние на коленях Николая Второго после Ходынки, но оно чрезвычайно символично и симптоматично для всей структуры картины. Стоит ли говорить после всего сказанного, что все актеры справились со своей задачей, если и не на все сто процентов, то близко к тому, а музыка Марко Белтрами так вообще – живой воздух всей ленты. Подводя итог, скажу, что «Матильда» - большая художественная удача в карьере Алексея Учителя, тем более удивительно, что создана она в пространстве эстетических законов массовой культуры, обычно не терпящей ничего неординарного, тем удивительнее кинематографическая победа постановщика.
