Звёзды в хлам, а мы — по млечным швам

Люк Бессон вскрыл свою европейскую заначку, выгреб двести миллионов евро и швырнул их в гигантский блендер вместе с кислотными комиксами, глянцевыми журналами и килограммом чистого визуального абсурда. Голливудские студии обычно вылизывают свои космооперы до состояния стерильной пластиковой посуды. Французский режиссёр пошёл другим путём. Он выдал нам концентрат первобытного хаоса, который бьёт по нервам, как внезапная проверка налоговой. Это не просто масштабная фантастика. Это дорогостоящий кризис среднего возраста, упакованный в неоновую фольгу и запущенный на орбиту без обратного билета. Сюжет здесь не движется вперёд, он шатается по тёмным подворотням галактики, периодически спотыкаясь о собственные амбиции. «Морда кирпичом, бластер за плечом» Знакомьтесь, элита космического спецназа. Валериан (Дэйн ДеХаан) носит звание майора, но его мешки под глазами кричат о хроническом недосыпе и тяжёлом студенческом прошлом. Он выглядит не как спаситель вселенной, а как парень, который стреляет сигареты у метро и живёт на энергетиках. Герой пытается отыгрывать брутального мачо, но излучает вайб уставшего курьера из службы доставки. Его напарница Лорелин (Кара Делевинь) парирует этот парадокс смертоносным прищуром. Она использует свои густые брови как оружие массового поражения. Химия между этими двумя напоминает вялую перепалку кассиров в круглосуточном супермаркете. Он навязчиво предлагает ей выйти за него замуж. Она закатывает глаза так сильно, что могла бы генерировать электричество для небольшого города. Их дуэт абсолютно нелеп, и именно поэтому за ними чертовски интересно наблюдать. «Жемчуг мы украли, всю станцию достали» Завязка истории швыряет нас на Большой Рынок. Это феноменальная концепция, представляющая собой гигантскую межпространственную барахолку. В одной реальности перед нами пустая пустыня. Надеваешь волшебные очки — и ты уже внутри бесконечного торгового центра, где инопланетные барыги толкают контрабанду. Вся эта сложная логистическая операция затевается ради одного существа. Наши бравые агенты должны выкрасть милого космического хорька, который испражняется жемчугом. Это не метафора. Это буквально фундамент местной экономической системы. Местный лор вообще не церемонится с логикой, он просто берёт зрителя за шкирку и окунает в чан с цветным безумием. «Форма — шик, а в сюжете — пшик» Затем история привозит нас на Альфу. Город тысячи планет задумывался как символ дипломатии, но мутировал в гигантскую межгалактическую коммуналку. Здесь миллионы видов делят один бесконечный лабиринт из металла и пластика. Визуальная плотность местной архитектуры вызывает головокружение. Каждый задний план прорисован с такой маниакальной детализацией, будто Бессон лично выпиливал лобзиком каждого пришельца на фоне. Монстры похожи на плоды воображения ребёнка, который объелся сладким перед сном. Но пока форма празднует триумф, содержание нервно курит в стороне. Основная интрига проста как табуретка. Расследование превращается в череду случайных квестов, где агенты постоянно отвлекаются на спасение друг друга из лап всё более странных существ. «Враг не пройдёт, пока пацан жуёт» Местный антагонист не блещет сложной мотивацией. Командор Филитт (Клайв Оуэн) носит строгий мундир и хмурит лоб, транслируя свои грязные намерения с самого первого появления. Конфликт вертится вокруг уничтоженного рая и лысых голографических моделей, чью трагедию пытаются замести под ковёр. Чтобы добраться до правды, герои прорубаются через тотальную шизофрению. По пути они встречают Джоули (Итан Хоук) — кибер-сутенёра с кольцом в носу, который выдаёт энергию поехавшего уличного проповедника. Он знакомит нас с Баббл (Рианна). Эта инопланетная амёба устраивает физически невозможный бурлеск. Данная сцена не двигает сюжет ни на миллиметр. Она существует исключительно потому, что создатель мог себе это позволить. Этот шедевр из фольги и неона — как пьяная поножовщина на межгалактической дискотеке: бессмысленно, дико, но отвернуться физически невозможно. Потому что когда вселенная трещит по швам, а в кармане лишь помятый жемчуг да космический хорёк, остаётся только нажать на газ, плюнуть в лицо вечности и уйти в закат под кислотный бит. 7 из 10

Когда речь заходит о современной научной фантастике, мы привыкли к стерильным коридорам и предсказуемым героям в трико. Но Люк Бессон в две тысячи семнадцатом году решил выбить дверь в жанр с ноги, представив проект Валериан и город тысячи планет. Как парень, который ценит в кино прежде всего масштаб и смелость идей, я не мог игнорировать этот фильм. Это кино напоминает безумный аттракцион, где тебя тошнит от восторга и недоумения одновременно. Начнем с того, что физически невозможно игнорировать. Графика здесь это не просто дополнение, это главный герой. Вступление под музыку Боуи, показывающее, как человечество веками строило станцию Альфа, стыкуя модули с представителями самых разных инопланетных цивилизаций, пробирает до костей. Это идеальный пример того, как за пять минут без лишних слов показать прогресс и единство разумных существ. Сам город Альфа проработан до маниакальных мелочей. Бессон не просто нарисовал задники, он создал экосистему. Когда нам показывают подводные миры, газовые зоны или высокотехнологичные сектора, ты веришь, что там кипит жизнь. Сцена на Большом рынке это вообще технический шедевр. Идея с перемещением между измерениями, где герой бегает в пустыне, а на самом деле находится в огромном мегаполисе, реализована настолько круто, что современным супергеройским блокбастерам стоит поучиться изобретательности. А вот тут начинается самое спорное. Дейн ДеХаан и Кара Делевинь, актеры талантливые, но в ролях элитных спецагентов они смотрятся странно. Валериан в исполнении ДеХаана должен быть кем-то вроде молодого Хана Соло дерзким, уверенным в себе бабником с боевым опытом. Вместо этого мы видим худощавого парня с лицом человека, который не спал неделю. Ему не хватает веса, физической мощи или хотя бы той харизмы, которая заставила бы поверить, что он лучший из лучших. Лорелин в исполнении Кары выглядит куда более убедительно. Она скептична, умна и часто вытягивает напарника из передряг. Но химии между ними практически нет. Их диалоги о любви и предложении руки и сердца посреди смертельной опасности кажутся надуманными. Ты смотришь на них и видишь двух подростков, которые играют в шпионов, а не профессионалов, от которых зависит судьба галактики. Это главный минус, который мешает полностью погрузиться в историю. История о расе Перлов и их уничтоженной планете, это классическая притча о колониализме и ответственности. Она простая, понятная и даже благородная. Но иногда кажется, что сюжет здесь лишь повод показать очередного безумного монстра или локацию. Рианна в роли инопланетянки-меняющей облик крадет каждое мгновение своего экранного времени. Ее номер это чистая магия кино, которая напоминает нам о золотой эпохе Пятого элемента. При этом фильм не боится быть странным. В нем есть какая-то детская непосредственность, которой так не хватает современным блокбастерам, зажатым в рамки возрастных рейтингов и фокус-групп. Бессон снимал это кино для себя и для тех, кто сохранил в себе способность удивляться. Валериан это фильм, который нужно смотреть на самом большом экране, какой только можно найти. Да, сценарий местами проседает, да, главный герой не дотягивает до звания секс-символа галактики, но по уровню воображения это кино стоит выше большинства современных поделок. Для меня это был опыт столкновения с чистой фантазией. Ты прощаешь фильму его нелепость за одну только возможность заглянуть в мир, где тысячи планет живут в одном городе. Это яркая, местами глупая, но чертовски красивая поездка, которую я готов повторить, просто выключив мозг и наслаждаясь картинкой. В конце концов, иногда нам нужно именно такое кино несовершенное, но живое и полное амбиций.

Валериан и город тысячи планет

Фильм «Валериан и город тысячи планет» вообще невозможно нормально понять, если забыть, откуда он вырос. В его корне — старая французская история о двух героях, Валериане и Лорелин, которая много лет жила в виде комиксов. Один сценарист и один художник когда то сели и придумали космос, где вместо холодной пустоты — живые миры, разные расы, юмор, опасность и, главное, вечное путешествие необычной пары, которая одновременно и ругается, и спасает вселенную, и учится любить. Мальчишка по имени Люк, уткнувшийся когда то в эти страницы, рос вместе с ними: перелистывал выпуски, запоминал лица, города, корабли. Для него это был не просто «комикс из киоска», а дверь в другой мир. И когда этот мальчишка вырос и стал режиссёром, он, по сути, сделал то же самое, что когда то сделали для него родители и авторы комикса: открыл эту дверь уже для нас. Поэтому фильм и ощущается таким личным — как будто человек исполняет свою детскую мечту с благодарностью к тем, кто её посеял. Оттуда, из комиксного прошлого, пришли и сами герои — Валериан и Лорелин. На бумаге они годами путешествовали сквозь время и галактики, спорили, прикрывали друг друга в переделках и постепенно превращались не просто в напарников, а в людей, между которыми рождается настоящее чувство. В кино это всё остаётся: он учится взрослеть и брать ответственность, она не сдаёт планку и не соглашается на дешёвый романтик без действия. Их история — про то, что любовь — это не только красивые слова, а выбор: встать рядом, когда страшно, и поддержать правильное решение, даже если оно идёт против приказа. А огромная станция Альфа, населённая сотней рас, и светлый народ Мюл — это уже прямое продолжение той самой фантазии: мир, в котором всем должно хватить места. Здесь любовь выходит за границы пары — она проявляется в сострадании к тем, кого стерли ради чьих то амбиций, в готовности признать ошибку, вернуть справедливость. Важно не только спасти себя, но и дать шанс тем, чью планету превратили в пыль. И когда в финале появляется надпись, что фильм посвящён родителям, всё становится на свои места. Этот космический аттракцион внезапно превращается в очень тёплое «спасибо» тем, кто когда то не задавил мечту, не высмеял фантастику, а поддержал: купил комикс, отвёл в кино, выслушал восторженный детский бред про звёздные корабли. Так любовь, которая начиналась с простых родительских жестов, спустя годы возвращается к ним огромным светящимся миром — в котором есть место и для приключений, и для нежности, и для тихой человеческой благодарности.

Тысяча и одна планета

'Valerian and the City of a Thousand Planets' - довольно-таки интересный фильм. В принципе, меня часто притягивают фантастика с постановкой о космосе (других мирах, расах и прочем), но не каждые бывают хорошие (в чём-то хороши, в чём-то не очень). Я, честно, смотрел не так много фильмов про космос. Я смотрел лишь франшизу 'Стартрек' Дж. Дж. Абрамса, и она сама по-своему уникальна, и, конечно-же, 'Пятый элемент'. А вот 'Валериан...' - это что-то было для меня новое. Да, сразу насчёт оригинального французского комикса... Я его не читал и вообще о нём не слышал раньше. Так что у меня взгляд как посмотревшего фильм. В общем, этот фильм довольно хорошо поставлен. Как всегда, в духе Люка Бессона, космическая фантастика. Довольно интересно наблюдать за тем, как на одной большой штуковине, называемой 'Город тысячи планет' или 'Альфа', можно перемещаться по разным мирам. Про персонажей скажу так - у меня разнятся чувства. Персонаж Дэйна ДеХаана (Валериан) довольно забавный персонаж (по характеру чем-то похож на Человека Паука (Питера Паркера)). Но он в фильме показан слишком правильным, т.е. он всегда предан своему командованию и предпочитает не нарушать правила, что в фильме показано как основная проблема. А вот его напарница Лорелин (Кара Делевинь) - полная противоположность Валериану. Она очень порывистая и часто нарушает правила. А вот как они нашли общий язык между собой - вы узнаете, посмотрев фильм. Главный злодей довольно клишированный. Довольно много где я слышал главные мотивы в его действиях: в играх, в др. фильмах и пр. Но старались по-своему показать нам его. Тут я тоже заткнусь, опять-же. Смотрите сами. Про остальных героев как-то нет желания говорить. Они все по-своему, опять-же, описаны. Симпатию некую вызывают. Кратко скажу насчёт того, вызывают ли сопереживание герои фильма к себе. Ммм, нет, что-то как-то слабовато. Нет 'трагедии' за них, что бы с ними не происходило. Про спец. эффекты, я думаю, нет смысла говорить. Неплохие, но, в основном, не впечатлили. Музыка далека от совершенства. Какая-то она слабая и слишком тихая, что оставляет меня с чувством, будто смотрю фильм без, ну или практически без, музыки. Что мне не понравилось. Как-будто композитор Александр Деспла стесняется своей муз. задумки. А надо быть понапористей. В общем, фильм мне понравился, и я его рекомендую к просмотру, как ламповую фантастику про космос (ну, не знаю, ламповые у меня ощущения от этого фильма). Если учитывать ещё кое-какие необдуманные поступки и ситуации у персонажей (которые у фильма имеются), мне всё равно он мне понравился, но где-то на один раз. А если его будут крутить по телевизору, то я, конечно-же, его посмотрю. И вам рекомендую. Люк Бессон, мне кажется, постарался сделать свою ламповую историю из серии 'Давным давно, в одной очень далёкой галактике...'. ВНИМАНИЕ: Если вы спросите, что за странное название рецензии, то это связано с самим фильмом. '... одна планета' представляет собой мир, вокруг которого будет вертеться, отчасти, сюжет (прошу прощения за спойлер). А какой это мир - узнаете, посмотрев фильм. Кто понял - тот понял. 8 из 10

Текст из моего старого аккаунта/Модераторы, на ваше усмотрение.Это всего лишь копия.

Космическая одиссея Люка Бессона рассчитана в первую очередь на поклонников графического романа «Валериан и Лорелин», но отбить нормальную кассу этой затратной научной фантастике не удалось, так как картина не пришлась по душе большинству зрителей и кинокритиков. Слишком уж легкомысленным и наивным кажется «Валериан и город тысячи планет», хотя визуально картина великолепно передаёт атмосферу серий комиксов. На первый взгляд идеально воссозданной вселенной перечат неизбежные сравнения с картиной «Аватар» и прочими хитами проката. Но это уже халатность «Industrial Light & Magic» и «Weta digital», которые отвечали за специальные эффекты, ещё и непредусмотрительность Люка Бессона сыграла не последнюю роль. Непонятен и выбор актёров на главные роли. Не то чтобы я считаю Дэйна ДеХаана бездарным или же Кару Делевинь не особо обворожительной, просто они не дозрели, не тянут на космических агентов и уж тем более людей, которые могут что-то сделать с абсолютным злом и в рамках масштабов межгалактического уровня. Смотря на них, понимаешь, что эти ребята не то что бороться с кем-то, а элементарно оставшись в лесу со своим планшетом и без сигнальной вышки, сойдут с ума от «безысходности» и будут жаловаться на «несправедливую» жизнь. Возможно, кто-то сочтёт мои слова стереотипным старческим ворчанием, но это не игровая площадка и не «Дети шпионов 3: Игра окончена» (2003), чтобы мальчики и девочки развлекались, а взрослые им подыгрывали. Такому блокбастеру нужны широкие плечи и лоск мужской щетины. Некто по имени Том Харди вполне бы дал жару, пусть бюджет и пришлось бы значительно повысить. Полагаю, из продюсеров можно было выбить ещё парочку миллионов или найти новых спонсоров. Третья проблема заключается в обилии специальных эффектов. Возьмём всё тот же «Пятый элемент» месье Бессона, где компьютерная графика не оставляет постановщика без работы. Конечно, положительное воздействие на общую канву повествования и важные рычаги помогающие набрать картине обороты, бесспорно, являются заслугой всё ещё не иссякшего, но уже поседевшего Люка Бессона. Тут речь идёт об авторском почерке постановщика, который теряется на фоне перенасыщенной ванили и розовых очков. В итоге: милая сказка для романтиков, которая оставляет приятные впечатления о себе. Добрый посыл о бесконечности любви и её необъемлемой силе, способной осилить любые утраты и трагедии. Фильму не хватает отшлифовки сюжетных линий, активности в задействовании второстепенных героев. «Валериан и город тысячи планет» с трудом держится на краю обрыва, но, слава богу, не скатывается в дикий каламбур. Зритель не успевает сфокусироваться на одном, как уже приходится приобщиться к другому. Чем-то напоминает салют фейерверков; красивое, добротное, заводящее и забывающееся после представления.

#РецензияНаВалериан

Фильм 'Валериан и город тысячи планет' основан на одноимённом романе Пьера К., фанатом которого Люк Бессон стал ещё в детстве. Поэтому неудивительно, что фильм был сделан на совесть и с любовью. Но чем же именно он так хорош, что приобрёл миллионы фанатов (я в их числе) по всему миру? Давайте по порядку. Моё знакомство с фильмом началось, когда я увидел первый трейлер. Он был неплох, но судить о фильме по трейлеру нельзя. Поэтому я решил зайти в интернет и посмотреть оценки зрителей и критиков. Они были противоречивы, но везде выделялся высокий уровень спецэффектов, так что я пошёл в кино, зная, что по крайней мере визуально 'Валериан' не подведёт. Так и произошло, но первое и главное достоинство фильма заключается даже не в них ( хоть они и вправду великолепны). Оно заключается в том, что фильм - очень динамичен. Буквально каждые 7 минут мы видим новых, забавных и очень своеобразных пришельцев, потрясающие локации, и в этом всём крутятся наши герои Валериан (Дэйн ДеХаан) и Лорелин (Кара Делевинь), вызволяя друг друга из передряг и выясняя м/д собой отношения. И это, кстати, тоже выглядит шикарно. Ну и если мы вспомнили об актёрах, то нужно поговорить и об актёрской игре. Дэйн ДеХаан как всегда крут. Кара... Если честно, то за неё я боялся, всё-таки в первую очередь она - модель. И да - местами она играла не очень. В остальном - каждая эмоция, сыгранная ей, каждая гримаса, появлявшаяся на её лице, и, я не преувеличиваю, каждое слово, сказанное в образе Лорелин вызывало у меня как минимум неподдельную улыбку. И на пополам с инопланетянами она, своей игрой, сделала фильм очень забавным. Но помимо этих суперзвёзд, в фильме засветилась ещё одна, не менее популярная... Рианна! Именно так, с восклицательным знаком, она появилась на экране и стала настоящим украшением этого классного фильма. Динамика, спецэффекты, классные персонажи, гримасы Кары... Я ничего не забыл? Ах да, музыка. Весьма необычная, но, при том всегда к месту. В общем плюсы плюсами, но будет не честно, если я не упомяну о минусе - наивности фильма. Но я не хочу сказать этим, что фильм детский. Просто я думаю, что во время его создания, Люк Бессон, исполняя мечту детства, впал в него сам. А ещё затянул меня и зрителей. И при просмотре я ясно видел минусы 'Валериана,' но тут же забывал о них, и, как ребёнок открывал рот, в очередной раз понимая, насколько же он прекрасен. 9 из 10 И спасибо за внимание! P.S. Жду продолжения...