Госфорд-парк

Много знакомых актёров и актрис. Мы смотрим на жизнь прислуги и их господ в каком-то большом имении, которые собрались в доме ради какого-то ужина, охоты или ещё чего. И вот происходит ужасное... И мы слушали всех, а посему понимаем, что повод совершить это был у многих, как и возможность. Во время просмотра не отпускает чёткое чувство дежавю. То ли ты видел этот фильм, то ли этот фильм напоминает кучу подобных, то ли все британские фильмы схожего сюжета одинаковы. Но как же тут всё затянуто. В итоге детективная составляющая едва ли тут главная. Тут действительно всё в обычных диалогах и времени действия, в отношениях слуг и слуг, слуг и их хозяев, хозяев и хозяев. Кто-то хочет любовной ласки, кому-то важней деньги, кто-то явно жаждет мести, кто-то просто хочет поговорить, а кому-то важней всего раскрыть убийство. Мы же смотрим на порядки жизни почти вековой давности. И каждый персонаж тут харизматичен. Такая тонкая игра актёров и актрис, их хорошо прописали. Они реальны, рельефны. Ну и всё. Всё остальное проходное. Хотя тут даже расследование с иронией преподнесено. Если задуматься, то весь фильм как шутка... Но тёмная, тёмная ирония.

Вчера решил пересмотреть «Госфорд-парк» Роберта Альтмана и воскресил в памяти насколько это шикарный фильм. Сюжет: В английской глуши, в поместье Госфорд Парк съезжаются гости на охотничьи выходные – аристократы разной степени толстосумства, их слуги, и даже залетный голливудский продюсер с кинозвездой. Все как полагается: званые обеды, вечерние платья, светские разговоры. Но, как и полагается в фильмах такого жанра, под картинкой идеальной жизни, плетутся интриги, адюльтеры, сплетни и совершаются убийства. Режиссер Альтман берет формат 'убийства в закрытом помещении' и делает из него что-то невероятно живое и едкое. Главное здесь даже не труп надменного хозяина (хотя он, конечно, появляется), а то, как режиссер умело обличает пороки великосветского общества. Фильм сразу делит мир на два этажа: наверху – где томятся, скучают и злобно шепчутся хозяева жизни. Внизу – где в тесных комнатушках и шумных кухнях кипит своя, не менее яркая жизнь прислуги со своими правилами, иерархией и сплетнями, доносящимися сверху. Сперва кажется, что имен и связей очень много, но постепенно ты окунаешься в этот мир и начинают проступать лица, ты понимаешь, кто с кем спит, кто кому приходится, кто кого ненавидит и кто кому завидует. Всегда восторгаюсь, когда при наличии огромного количества персонажей в кино, их умело раскрывают и у каждого есть своя история. А вот, что касается лиц, тут все сливки британского актерского бомонда. Мэгги Смит (МакГонагалл из Гарри Поттера) – божественна в роли вечно недовольной, язвительной леди Констанс, ее стиль общения - шедевр снобизма. Хелен Миррен в роли экономки миссис Уилсон – глыба. Кристин Скотт Томас, Эмили Уотсон, молодой Клайв Оуэн, юный Райан Филипп, Майкл Гэмбон (Дамболдор из Гарри Поттера) – каждый, даже в маленьком эпизоде демонстрирует стать и мастерство. Стивен Фрай в роли идиота-инспектора великолепен, как и всегда. Да, когда случилось убийство, классический детектив тут же превращается в сатиру на него. Расследование ведется спустя рукава, истина всплывает скорее из глубин этой социальной пропасти, чем благодаря полиции. И финал... он не про 'кто убийца'. Он про то, как эта вся красивая, гнилая изнутри система продолжает работать, несмотря ни на что. Грустно, горько, и безумно человечно. Короче, первые полчаса могут сбить с толку обилием имен и связей. Но Альтман мастерски втягивает в свой мир, и вскоре начинаешь видеть не просто персонажей, а живых людей в ловушке своего класса. Это кино про атмосферу, про людей, про ту невидимую, но невероятно прочную нить, что связывает господ и слуг. Мастер-класс актерской игры и режиссуры, который не стареет. Один из лучших фильмов Альтмана, который открывает новые нюансы при каждом просмотре. Мощь и сила старой школы. P.S. Оскар за лучший сценарий. Скажу, что не зря!

опять дворецкий?

Размеренная светская драма из жизни аристократов и их слуг, перетекающая в небольшой детектив. За всем чувствуется сатира на расслоение классов и субординацию между этими классами. Наверное, топовых звёзд нет, но очень много знакомых актёров. В небольшой роли сыграл Стивен Фрай. Сюжет очень долго раскачивается и большую часть времени показывают аристократический быт. Но следить за этим довольно интересно, особенно за взаимоотношениями господ и слуг. Параллельные миры, которые смотрят на многие вещи совершенно иначе. При этом аристократы, часто будто и не замечают слуг, ну или делают вид, что не замечают, хотя в какие-то моменты показывают своё понимание в осведомлённости людей, которые тратят жизнь на обслуживание их жизни. У слуг же интересная психология и даже философия преданности хозяевам, без которой не возможно быть идеальным работником. Короче, много интересных психологических нюансов. А детектив включили, с опять же, сатирической составляющей и он по сути является подводкой к драматической концовке. Хотя за такой массой народа, которая участвует в фильме и за всеми этими, по сути пустыми разговорами, этот драматизм тоже выглядит не слишком важным и весомым. Скорее, как вишенка на торте. Сюжет. Англия 1932 год. В поместье съезжаются аристократические гости и их слуги. Хозяина никто особо не любит, но большинство зависимы от его денег. Главное развлечение гостей это междоусобные интриги и сплетни, в чём они активно используют своих слуг. И всё идёт более-менее вяло и размеренно, пока не убивают владельца поместья. Эта смерть многим выгодна, но истинные мотивы убийцы, который возможно и дворецкий, узнаем в финале. Несколько кинонаград, в том числе Оскар за лучший сценарий и Глобус лучшему режиссёру Роберту Олтмену. Кино основано на романах Агаты Кристи и классическом фильме Правила игры. По атмосфере многие сравнивают с Аббатством Даунтон. В фильме звучат песни написанные в 1910—1930-е годы Айвором Новелло, который является одним из второстепенных персонажей картины.

Аббатство Даунтон: Репетиция

После знакомства с британским сериалом Аббатство Даунтон рано или поздно узнаешь и о Госфорд-парке - первой своеобразной пробе пера Джулиана Феллоуза в создании истории о жизни британской аристократии и штата прислуги в роскошных загородных поместьях первой половины ХХ века. После первого просмотра меня несколько разочаровал Госфорд-парк - видимо я ожидала чего-то похожего на Аббатство. Но позже я пересмотрела его еще несколько раз и лучше разобралась в этой атмосфере, этих героях и этой истории, которая совсем иная, но столь же интересная и в чем-то захватывающая. 1932 год. В поместье богатого промышленника сэра Уильяма Маккордла и его супруги леди Сильвии Госфорд-парк собирается большая компания из родственников, друзей, аристократов, знаменитостей и американского продюсера. Пока хозяева развлекают гостей на охоте, званом ужине и концерте, штат прислуг, который пополнен служащими их гостей, не только выполняет свою стандартную работу, но и во всю сплетничает о своих нанимателях. Выясняется, что у каждого из гостей есть дело к сэру Уильяму - увеличение содержания, денежные вопросы, неразделенные чувства и т.д. И в самый разгар концерта обнаруживается, что хозяин дома убит! В ходе расследования становится ясно, что Госфорд-парк буквально напичкан ядом, который используется как чистящее средство, а мотив был у многих гостей... Первое, что важно помнить при просмотре - это не Аббатство Даунтон. У Госфорд-парка куда более короткий хронометраж для развития событий, раскрытия характеров основных персонажей. И можно сказать он справляется весьма неплохо. Конечно же не все персонажи получают достаточно времени на полное и подробное развитие, однако можно понять какие они для первого впечатления, и чего они хотят получить во время этой поездки. А это главное, что нам нужно знать, чтобы стоить дальнейшие предположения о том, кто это сделал или whodunit? Так что все построено по правилам хорошего детектива - много персонажей, у каждого есть мотив и средства для убийства, но в итоге нужно смотреть внимательно, потому что все оказывается куда глубже, чем можно себе вообразить... В плане атмосферности - тут без каких-либо нареканий, и мы имеем честь наблюдать 1930е годы во всей своей красе: огромный особняк с множеством комнат, изысканно отделанными интерьерами, роскошными залами, помещением для прислуги (но в которых постоянно холодно...); охотничьи угодья (которые кажутся слишком огромными для семьи из трех человек, которые нечасто проводят подобные мероприятия); роскошные наряды, фраки, смокинги, драгоценности (которые выглядят как-то не к месту); и огромный штат прислуги - дворецкий, экономка, камердинер, лакеи, горничные, повариха и ее подчиненные (который кажется слишком большим)... Все это передает богатство, статус и положение семейства, а также символизирует о постепенном завершении этой блистательной эпохи. Несмотря на огромный каст, выделяешь нескольких центральных персонажей - они и получились самыми интересными. Это леди Констант Трентем (великолепная Мэгги Смит), тетя хозяйка дома Сильвии, которая на все имеет свое мнение, хочет знать подробности каждой сплетни и обладает немалым влиянием среди всей компании (никого не напоминает?); сэр Уильям (Майкл Гэмбон), авторитетный и властный хозяин дома, который понимает, чего все от него хотят, который планирует всем отказать и получает от этого большое удовольствие; его жена, леди Сильвия (Кристин Скотт Томас), вредноватая хозяйка, которая скучает в браке, закрывает глаза на неверность супруга (потому что сама не прочь завести интрижку) и как-то флегматично смотрит на не самые удачные браки своих сестер и их непутевых мужей; композитор, певец, актер и главная знаменитость своего времени Айвор Новелло (Джереми Нортэм), который развлекает гостей (и прислугу) своим пением и спокойно сносит их колкие замечания, вызывая ступор у своего друга, американского продюсера Вайсмана (Боб Балабан), который будучи вегетарианцем вызывает переполох среди слуг и постоянно говорит по телефону о новом фильме. Среди слуг больше других выделяются - неопытная горничная леди Трентем Мэри Макихран (Келли Макдональд), которая еще не все знает о тонкостях работы, терпит снисхождения своей нанимательницы, с головой попадает в водоворот событий Госфорд-парка и подмечает многие важные детали; горничная Элси (Эмили Уотсон), которая помогает Мэри устроиться, учит понимать жизнь аристократов, весьма остра на язык и явно достойна большего, чем работа служанки; строгая экономка миссис Уилсон (Хелен Миррен), которая руководит прислугой твердо и по всем правилам, состоит в конфронтации с поварихой миссис Крофт (Айлин Аткинс), знает и предугадывает малейшие желания хозяев, являя собой пример идеальной служанки; камердинер лорда Стокбриджа Роберт Паркс (Клайв Оуэн), который не стремится рассказать свою историю, имеет большую неприязнь к хозяину дома и оказывает некоторые знаки внимания Мэри; и слуга мистера Вайсмана Генри Дентон (Райан Филлипп), который очень интересуется жизнью прислуги, везде сопровождает своего покровителя (во всех смыслах этого слова), которого заодно привлекают и дамы Госфорд-парка (как сверху, так и снизу). И наконец, еще двое персонажей появляются во второй половине - это полицейские, прибывшие на расследование убийства: инспектор Томпсон (Стивен Фрай), который кажется смущен таким количеством аристократов и не замечает важных улик в отличие от своего более компетентного напарника, констебля Декстера (Рон Уэбстер). Вообще для поклонников британской коммуналки, здесь целая россыпь знакомых лиц, которых мы не раз видели в кино и на тв (некоторых причем в том же Аббатстве) - Чарльз Дэнс, Джеральдин Сомервилль, Том Холландер, Лоуренс Фокс, Алан Бейтс, Дерек Джекоби, Ричард Э. Грант, Джереми Свифт, Эдриан Скарборо и другие. Госфорд-парк - это весьма неплохой образец детективной истории, помещенной в атмосферу заката эпохи блистательной аристократии. Может эта история идет слишком быстро, может не все герои в ней понятны и однозначны, но можно сказать, что также бывает и в любом детективе. И главный вопрос - кто это делал? Что мы и будем пытаться понять на протяжении пары часов в интерьерах богатого загородного дома под песни Айвора Новелло и музыку Патрика Дойла. 8 из 10 Приятного просмотра! Памяти великолепной Мэгги Смит.

Сатирическая мозаика Роберта Олтмена (часть 10)

Смотреть «Госфорд-парк» в тысячу раз скучнее любого фильма Джеймса Айвори (то ли дело в том, что это не экранизация, а оригинальный сценарий, или в том, что Джулиан Феллоуз еще не нашел себя, как это получилось с «Аббатством Даунтон»). Финальный сюжетный кульбит так вообще навевает ассоциации с «Санта-Барбарой», как отметил кто-то из зрителей. Все-таки британский материал чужд Олтмену, а когда он работает в американском контексте, все органично: и социально-политическая сатира, и комизм, и авторское ерническое брюзжание на человеческими пороками. Безусловно, что в главных его фильмах 1990-х Олтмену часто изменяет вкус: что и говорить, в «Игроке», «Коротких историях», «Высокой моде» наличие порой вульгарных диалогов и таких же ситуаций иногда зашкаливает, однако, это куда естественнее и достовернее в житейском плане, чем ледяной снобизм, маскирующийся под аристократичность в «Госфорд-парке». Попытка показать миры хозяев и слуг как сообщающиеся сосуды – не просто заготовка Феллуоза к «Аббатству Даунтон», это достаточно емкая метафора вырождения классового общества в Британии вообще. Просчетом Олтмена можно считать факт, что на роли слуг он пригласил более квалифицированных и мастеровитых актеров, чем на роли господ (одна Хелен Миррен чего стоит, это одна из ее лучших ролей, не считая «Повара, вора…» Гринуэя), оттого последние смотрятся блекло и не запоминаются даже на лица. Вообще сценарий «Госфорд-парка» явно перегружен деталями и частностями: всех героев трудно запомнить (в кой-то веки у Олтмена это так, обычно все наоборот), а их замысловатые взаимоотношения и сюжетные рокировки и подавно. Тем не менее, фильм удался именно как попытка внешнего проникновения режиссера-чужака в инородный ему материал, а то, что Феллоуз спустя несколько лет применил опробованную здесь концептуальную схему применительно к сериалу, где он действительно кропотливо потрудился над блестящим результатом, можно свести лишь к олтменовскому профессиональному невезению – ему просто попал в руки сырой сценарий. «Госфорд-парк» - чисто актерское, оттого и сильно театрализованное кино, намеренно лишенное нарративного двигателя, даже преступление как кульминация дела не спасает, ведь это скорее пародия, карикатура на жанр детектива, чем сам детектив. Главная же сюжетная пружина – знаменитая пословица о «скелетах в шкафу», которые в финале обнаруживаются почти за каждым персонажам. В «Госфорд-парке» Олтмену пришлось нелегко еще и потому, что его прием начиная с «Нэшвилла» снимать фильмы без главных героев, то есть фабульно уравнять главное и второстепенное здесь на сработал. Ведь герои Миррен, Оуэна, Гэмбона – не то же самое, что герои Гранта, Бейтса и Уотсон (как же хорош Грант в роли чопорного слуги, у Олтмена он снимался на тот момент уже трижды и всякий раз блистательно). Одним словом, в «Госфорд-парке» есть главные персонажи и связанные с ними сюжетные интриги (хоть в финале и обнаруживается то, что было под спудом), а значит, есть эпизодическое и не важное (вроде ролей Мэгги Смит и Райана Филиппа). Если бы не мелодраматическая установка на обнаружение тайн, разбирать данную картину было бы куда интереснее, и если бы герои не были бы столь чопорными и безэмоциональными тоже. Кроме того, смотря «Госфорд-парк» то и дело ловишь себя на мысли, что постановщику-американцу было некомфортно в работе на британском материале, хотя он и пытался как иные американцы, влюбленные в Англию, вроде Генри Джеймса или Джеймса Айвори, найти в ней что-то свое. Проблема вся в том, что это у него никак не выходит: кино у Олтмена в данном случае получается мертвенным и искусственным, каким-то ледяным, как обнаруженный в библиотеке труп. Быть может, понимая это, режиссер в итоге вернется к наиболее человечным сторонам американского национального характера в своем последнем фильме «Компаньоны», таком живом и искреннем высказывании о человечестве, весьма нехарактерном для Олтмена, имеющего репутацию закоренелого мизантропа.

Добрался, наконец, до подлинного киношедевра Роберта Олтмена. Лента настолько изящно и филигранно поставлена, что впору аплодировать стоя. Неспешное, но цепко повествование не отпускает, а следить за многочисленными перипетиями сюжета безумно интересно. Огромное количество персонажей, и у каждого своя линия, свои нюансы, связи, скелеты в шкафу. Постановщик в свойственной ему манере едко высмеивает и препарирует британскую аристократию с её чопорнотью, надменностью, своей иерархией, которая также существует не только среди хозяев, но и среди их слуг. И после почти полуторачасовой расстановки фигур на доске происходит то самое убийство, и лента немного становится похожа на тот самый классический детектив. Но именно похожа, потому как и этот жанр здесь подвергся высмеиванию со стороны режиссёра, ибо такого нелепого следователя (Стивен Фрай прекрасен как всегда) и его расследования (изящно нелепого, разумеется) ещё поискать нужно — и всё это подано с всё той же постановочной филигранностью и тонкостью. Вообще, создаётся ощущение, что смотришь экранизацию какой-то известной книги. Однако этот многослойный, живой, наполненный огромным количеством сюжетных веток, сценарий написан знаменитым Джулианом Феллоузом («Аббатство Даунтон»), и премия «Оскар» в данном случае заслуженная. В кадре собран весь бомонд британского кино на все буквы алфавита — все прекрасны, все восхитительны, у каждого своё индивидуальный характер, манера поведения — все эти взгляды, реплики — такое можно вечно пересматривать. Единственные, кто здесь отличаются от остальных — парочка американских киношников Боб Балабан и смешной Райан Филипп. На контрасте с британцами смотрятся весьма забавно. Кино по праву можно назвать подлинным кинематографическим произведением искусства, настолько оно восхитительно и прекрасно поставлено. 10 из 10