Дар

США начало 2000-х годов Аннабель /Кейт Бланшетт/ - вдова, воспитывающая троих мальчиков; обладает даром ясновидения, зарабатывает гаданием местным жителям Бадди /Джованни Рибизи/ - автомеханик, клиент Аннабель, которая является единственным человеком, с которым он может найти общий язык, и которому не безразлична его судьба; вспыльчивый, имеет психические проблемы, разгадка которых таится в его детской травме Уэйн /Грег Киннир/ - директор школы, в которой учатся дети Аннабель, проявляет к ней участие и сострадание к её судьбе Джессика /Кэти Холмс/ - невеста Уэйна, девушка из богатой семьи, избалованная и высокомерная; когда Джессика исчезает, Аннабель предстоит принять участие в её поисках Валери /Хилари Суонк/ - клиентка Аннабель, которую постоянно жестоко избивает муж, но уйти от него та не решается и постоянно прощает Донни /Киану Ривз/ - муж Валери, жестокий женоненавистник, обвиняющий Аннабель в ведьмовстве, настраивании жены против него и угрожающий Аннабель и её детям Я больше люблю мистические хорроры, но когда вижу образец прекрасно сделанного триллера с элементами мистики, тоже не могу остаться равнодушной. Этот образец хорош, меня очень удивляет рейтинг этого фильма на Кинопоиске. Да, сюжет может показаться слегонца предсказуемым, и то, при условии, что вы являетесь насмотренным зрителем этого жанра и вас уже ничем не удивить. Да, здесь минимум страха и скримеров, но фильм и не о них. Он жизненный и драматичный, довольно атмосферный и с невероятнейшей игрой отдельных актёров. Вернее, здесь все хорошо сыграли. Кейт для меня в целом является неземной: я обожаю её, она как не от этого мира для меня. Очень красивая, очень женственная и очень… неотсюдошная и оттого недоступная. Киану ну просто душка. В жизни. Здесь же он сумел изобразить такую гниду, что хотелось его долбануть чем-нибудь поувесистей. Смотрела и удивлялась: как такой красивый человек может быть таким уродом? Но поразил меня совершенно другой актёр, чьей поклонницей я отныне стала на веки вечные. Джованни Рибизи. Я просто поражена его игрой. Как же он в одно мгновение переходил от спокойствия к бешенству! Насколько сильна сцена с поднесённым к его лбу курку и его отчаянным «Убей меня!», когда зритель уже знает, что он сам подумывает о самоубийстве. Насколько страшна сцена с его отцом. Я вспоминаю, и у меня мурашки бегут по коже. Это было настолько больно, что я плакала. Хотя больше чем уверена, что и эта сцена, и этот герой настолько сильно стрельнул исключительно в меня. И в финале я плакала только из-за него. Хотя нет… ещё из-за Аннабель. В общем, меня Джованни восхитил, поразил и навсегда завладел моим сердцем. Но даже если отбросить его игру, фильм способен продержать в напряжении и сохранить интерес зрителя до самого финала. Добротный образец жанра.

Мистика с южным колоритом

Несмотря на то, что «Дар» вышел в 2000-м, а следующий фильм Сэма Рэйми – «Человек-Паук» в 2002-м году, режиссер работал над обеими картинами одновременно в течение определенного периода времени, потому как на должность режиссера Spider-Man он был утвержден как раз в 2000-м году. Но несмотря на конфликт в рабочем расписании, киностудии, которым принадлежали «Дар» и «Человек-Паук» пошли на уступки Рэйми, чтобы он трудился над обоими фильмами одновременно. «Дар» - это одна из историй, в которой изначально есть злодей, который сразу заявляется режиссером как тварь, однако ближе к финалу выясняется, что есть некто более жестокий, чем уже знакомый зрителю негодяй. Плюс частично история «Дара» пересекается с вышедшим том же году с Харрисоном Фордом фильмом «Что скрывает ложь?» А потому история не является уникальной, да и до этих двух картин выходило немало фильмов, в которых преступление совершалось на почве ревности (первый пришедший в голову – «Двойной просчет» с Томми Ли Джонсом и Эшли Джадд). Если бы не элемент мистики в «Даре», то это была бы классическая история об измене и жестокой мести. Элемент мистицизма привнес в «Дар» некий шарм, переплетающийся с особенностями американского юга и американской глубинки. Где все друг друга знают в пределах одного городка, а наличие людей, причисляемых к гадалкам/ведуньям/знахаркам, автоматически причисляет их к числу ведьм. Актерский состав. При бюджете всего в 10 миллионов долларов фильм обладает внушительным актерским составом. И если Джованни Рибизи или Кэти Холмс на момент выхода были еще достаточно молоды, чтобы считаться по-настоящему звездами первой величины (хотя у них уже на тот момент были неплохие работы за плечами), то Киану Ривз, Кейт Бланшетт и Грэг Киннир к моменту съемок этой картине уже были звездами. Тот же Киннир уже номинировался на «Оскар» и брал Премию Национального совета критиков США. Плюс Хилари Суонк, Майкл Джитер (вы его наверняка помните как владельца мышки «Зеленой миле»), Розмари Харрис (тетушка Мэй из «Человека-Паука» с Тоби Магуайером), Дж. К Симмонс, Джон Бизли, которого, увы, не стало в конце мая 2023 года, а также Дэнни Элфман эпизодическом появлении и Гэри Коул. Да это просто мега-каст для картины с бюджетом в 10 миллионов! Как Сэму Рэйми удалось собрать такое количество знаменитостей – вопрос! Хотя, может он использовал какое-то заклинание, выученное им при съемках «Ходячих мертвецов»? Это ирония, если что. P.S. Знаете, видеть Киану Ривза в качестве отрицательного персонажа – это что-то настолько редкое, что кажется единорога встретишь быстрее. Однако в 2000-м году Ривз сначала сыграл маньяка в фильме «Наблюдатель», а затем далеко не самого лучшего гражданина в «Даре». Возможно, что это связано с личной жизнью актера, ведь в 1999 году он вместе с подругой потеряли ребенка и может быть выбор отрицательных героев был способом выплеснуть негатив. Плюс в сочетании с потерей в личной жизни, играть деспота и тирана, избивающего женщину – нужно было постараться изобразить такого отморозка! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

После смерти мужа Энни одна воспитывает троих людей и помогает людям с помощью гадательной практики. Одни жители маленького городка любят ее, поскольку Энни не раз выручала многих из них своими советами, а некоторые ненавидят, призывая расправиться с «ведьмой». Одним днем пропадает молодая девушка и у Энни начинаются видения в отношении ее смерти. Полиция, почувствовав себя в тупике, обращается за помощью к Энни в расследовании преступления. Люди со стародавних времен прибегали к экстрасенсам для поиска выхода из тупиковых жизненных ситуаций, ответов на терзающие вопросы, и находя их – избавлялись от тяжести бытия. Гадание, ясновидение – как одни из видов экстрасенсорики, - не нашли опровержения в научной среде. Государство на протяжении последних двух столетий активно эксплуатировало достижения науки для понимания действительности и раскрытия преступлений. Церковь и вовсе устраивала многочисленные кровавые гонения в лице инквизиторства, отрицавшего возможности предположения людьми иных источников знаний, нежели чем церковные писания. И пока мир не пришел к этим источникам знаний, в кинематографе, как виде открытого искусства, изредка появляются фильмы, где к расследованиям преступлений привлекают ясновидцев («Мертвая зона», «Экстрасенсы»). «Дар» - один из таких фильмов. Медленное кино, преисполненное особым ореолом манеры поставки конца девяностых-начале нулевых, обладает особым качеством магнетизма к своему сюжету и великолепной игре ведущих актеров. Понимание, кто же является главным антагонистом, скрывается за недосказанностью претендентов на эту роль, оставляющей намек на свои причастности к преступлению и запечатлевающейся в памяти Энни в исполнении очень молодой, еще не «оперившейся» Кейт Бланшетт, а следовательно – и самих зрителей. Загадка фильма с годами потеряла долю своего таинства за счет развития жанра, особенно в последние десятилетия, но сам «Дар» не теряет своей актуальности как фильма в наше время, во многом послужившего переломным моментом становления великолепных актеров и развития режиссерской руки Сэма Рейми.

'Дар'

'Дар' - это типичный триллер, с типичным готическим сюжетом, с типичным готическим приведением. Фильмы серии 'Зловещие мертвецы' были шедевром, в плане энтузиазма и детской непосредственности, проявленной Сэмом Рэйми, 'Дар' же выглядит как фильм, сделанный серьезным режиссером, который просто работает в заданном жанре. Было интересно наблюдать, как фильм не только работает пытаясь воспроизводить напряжение, но и фокусируется на реальных человеческих проблемах. Их выделено несколько, но самой интересной, которую обозначил Сэм Рейми является проблема сексизма. Городок в фильме, использует сексизм как один из идеологических институтов: травля, домашнее насилие, сексуальная эксплуатация. Вот отношение мужского населения к трем крупным женским персонажам в фильме. 'Дар' так же имеет тенденцию уходить в сторону от основной линии сюжета, заостряя внимание на вещах, которые по итогу не играют важной роли в истории. Да и сама структура построения детектива, довольно банальна: загадочность истории подпитывается банальными ложными сведениями, что является довольно дешевым трюком. И пусть Сэм Рейми смог сделать 'Дар' технически напряженным, но фильм страдает от тематической узости, от обилия одномерных персонажей, но все же в нем достаточно качества, что бы быть смотрибельным и даже приятным на вид. 5 из 10

Что не так с этим фильмом?

Это очень хороший фильм. Фильм того периода, когда поутих жар от 'мы можем в крутые спецэффекты' и был период 'мы тоже можем в сюжет'. Правда, потом пришло 'Шестое чувство' и снова наступил абзац, потому что все пытались придумать твииист, и чем твистее этот твист будет, тем лучше. 'дар' спокойный, интересный, с хорошо проработанными характерами и сюжетной линией. Что же с ним не так? А с 'Даром' случился Сэм Рэйми. Я смотрела много его фильмов, но при этом никогда не пыталась как-то систематизировать фильмографию или выделить характерные черты его режиссёрской манеры. Насколько понимаю, у него шикарно получались фильмы, где временами было 'режиссёрское подмигивание'. Некая шутка, которая разряжала обстановку. И такого подмигивания в 'Даре' нет. Хуже того, в попытках создать тягучее повествование об американской глубинке, Сэм Рэйми профукивает самую важную составляющую - главную героиню. Итак, Энни подрабатывает гадалкой, но муж клиентки (которую он же и периодически избивает) начинает гадалке угрожать. И вот здесь и лежит та самая проблем фильма. Что должна сделать женщина, тем более, что мужик угрожает убить её детей? Защищаться любыми способами. Ладно, замнём, что полиция еле реагирует. Попросить помощи у клиентов. У друзей. Купить пистолет. И я не скажу, что в фильме Энни для защиты не делает ничего... Фильм убивает её вялость. Вот случилось нападение, чудом не окончившееся кровью. И что потом? А потом мирная сцена поеданию пирожных. Это настолько выбивает из колеи... Предположим, крутая гадалка Энни чувствует, что ничего страшного не произойдёт, потому и не принимает всё близко к сердцу. Так стоило бы это показать, стоило бы показать, как она держит ситуацию под контролем и как успокаивает детей. А по факту вот из-за таких 'миленьких' перебивок перед нами не мать, которая опасается за себя и своих детей, а остраннёное существо под веществами. Уверена, мне не кажется, очень многие сцены построены так же, как в шумахеровском 'Время убивать'. Но у Шумахера эпизоды построены очень выверенно. В шумахеровском фильме у тебя порядка пяти горок. А что у Рэйми? Ожидание, кровавая кульминация и... поедание пирожных. Я залезла в английскую википедию, там написано, что на Роттен Томатес у фильма 57% положительных отзывов критиков - чуть больше половины. И большинство жалуется на то, что 'концовка не удовлетворяет'. Но проблема в том, что не удовлетворяют почти все эпизоды фильма. Из блестящей актрисы Кейт Бланшетт создают нечто эфемерное, подчёркивая только 'насколько она женщина'. И из-за этого героиня постоянно выглядит вялой жертвой. И ей не хочется сочувствовать. Постоянно между тобой и вялой героиней есть стена, потому что виктимам сочувствовать тяжело. И, кстати сказать, это центральная тема фильма, потому что в одной из сюжетных линий будет тема домашнего насилия, в другой - сексуального насилия. Вот. Написание рецензии послужило хорошей терапией, я поняла, что же мне не нравится. В одном случае жертва никак не противится насилию, в другом противится - но себе на горе. И Энни. Которая так вяло шевелит ластами, чтобы защитить семью, что сама недалеко ушла от предыдущего виктимного поведения. Детективная часть хороша. К счастью, тут фильм не пошёл по наиболее очевидному пути. Плохо одно - из-за небольшого количества персонажей выбор подозреваемых не так велик. Отлично сошлись сюжетные ветки в развязке. Вообще именно развязка, где есть 1. экшен, 2. опасения, 3. сражение, 4. мистическое событие - лучшее, что есть в фильме. Причём мистическое событие отлично завершает развязку. Так что же не так с концовкой? Вы не поймёте, к чему всё это было. Это абсолютно рандомное 'развитие персонажа'. Энни изменилась, но как, с чего - только потому, что изменение персонажей прописано в сценарных пособиях. И нет начала и окончания линии дара героини. Хотя именно он выведен в название, вы не узнаете за все два часа фильма, как сама она относится к своим способностям. Да, мне удалось найти, что с фильмом не так. И что с ним так. Так с ним - это история психически неуравновешенного Бадди. Ради него одного стоит смотреть весь фильм. От первых кадров до последних режиссёр ни разу не сдерживает Джованни Рибизи и потому персонаж постоянно чего-то хочет, чего-то добивается. В каждой сцене он играет даже выражением глаз. И, несомненно, он украшение фильма. Сценарий очень неплох (выбросить бы из него ещё эту перекипающую виктимность персонажей). И дай Рэйми сыграть Бланшетт не сонного зомби в белой ночнушке, а нечто более выразительное, фильм, рейтинги (и сборы) только бы выиграли.

Слыхали про Билли Торнтона? Тот самый искусный манипулятор, который учил Мартина Фримана оставаться приматом без сломанного хребта, и не шибко добродушный Санта, которому нравятся сиськи. В общем, его матушка, — Вирджиния Фолкнер, предками которой были итальянцы и индейцы, — занималась эзотерикой и считалась медиумом. Много информации не накопаешь, разве что выпадет статья «Paranormal Hollywood: The Haunted Life of Billy Bob Thornton». И казалось бы, а причём здесь Кейт Бланшетт. Весь прикол в том, что Сэм Рэйми, — этого дяденьку тоже знаете, у него в послужном списке «Зловещие мертвецы», «Человек-Паук», а сейчас ещё и в разработке «Доктор Стрэндж», — в двух тысячном году взялся за фильм «Дар» о матери Билли и её способностях. Именно за него обворожительная Кейт была номинирована на премию «Сатурн» в номинации «Лучшая актриса». «Дар» — это вроде «Биты экстрасенсов». Вдова Энни Уилсон выруливает на грошах от сеансов предсказаний и гаданий и однажды славливает видения о нюансах произошедшего недавно преступления. Её экстрасенсорика способствует нахождению трупа и установлению личности убийцы. Но, естественно, не всё так просто: тело найдено в озере на участке, но не свидетельствует о причастности хозяина, а мистические картинки в мозгу больше походят на психоделику. Вот неоднозначность и предстаёт испытанием для главной героини, которое надобно пройти, как на канале «ТНТ». Хрустальный приз не вручат, но зато разберёшься в своих скиллах сенситива и выживания. Это и не триллер, и не ужас, и не мистика, а просто драма, украшенная частичками из перечисленных жанров. По сути, имеется детективный триллер-драма с умеренным налётом мистичности, где обозначенный круг подозреваемых вынуждает продуцировать воображение. Если сюжет пресноват и наивен, актёрский состав исправит данную мозаику. Бланшетт уже закрепилась за образами сильных женских персонажей, но тогда по полной вжилась в позицию хрупкого одуванчика. Джованни Рибизи доказал свой драматический талант, а Киану Ривз сыграл остолопа, мо?гущего лишь размахивать кулаками в сторону жены, хотя известен по мягким и добродушным пешкам [да-да, есть «Джон Уик», но этому исключению противостоят «Матрицы», «Кто там», «Сладкий ноябрь» и так далее]. Картина, конечно, бесхитростная и уже даже легковесная, но, определённо, отыщутся аматёры, падкие на такое.