thisisnastyaМеланхоличный Нью-Йорк, сигаретный дым и бесконечные мечты
“Милая Фрэнсис” или “Frances Ha” один из значимых фильмов Ноа Баумбаха. Оставляя свой выбор за черно-белой пленкой, Ноа посвящает зрителей в магию Нью-Йорка 21 века. Сигаретный дым, мерцающие огни, длинные проспекты Чайнатауна, по которым с легким очарованием проносится главная героиня, и одиночество среди “современных гениев” - все эти значимые элементы американского “города мечты” привносят особый тон картине и позволяют окунуться в атмосферу, которая для главной героини Фрэнсис уже стала обыденной.
Реалистичное кино, в первую очередь, не набор практически документально-исторических кадров, а калейдоскоп чувств и эмоций, которые знакомы каждому без исключений. “Милая Фрэнсис” и становится тем самым реалистичным и правдоподобным фильмом, так как наделен чувствами, переживаниями, разочарованиями и маленькими удачами главной героини, которые точно заставят провести некую ассоциацию с жизнью самого зрителя - будь то отказ в работе, расставание с любимым человеком или горечь от не буквальной, но утраты лучшей подруги.
Фильм приоткрывает занавес, разрешая зрителю подглядеть за не очень то и богемной жизнью “будущих гениев” Нью-Йорка. Не совсем успешный художник, еще не совсем сценарист Saturday Night Live, живущий на деньги отца, и Фрэнсис, работающая в танцевальной труппе в роли “запасной”, которая предается мечтам о будущем успехе. Нераскрытый талант творцов американского мегаполиса так и застывает в ожидании, перемещаясь на заднюю полку.
Главной героине 27 лет, она делит камерную квартиру с лучшей подругой, не любит курить одна, спать без носков и засыпать не представив наилучший сценарий своего будущего. Романтизация привычного, несбыточные мечты о будущем и твердая уверенность в лояльности лучшей подруги, потому что по-другому и быть не может, являются устойчивой основой рутинных дней. Но времена года сменяют друг друга, музыка, стиль, искусство и люди не стоят на месте, отдаваясь в объятия неприятных, но необходимых изменений. Фрэнсис теряет привычную уверенность в завтрашнем днем, когда одна из ключевых и главных деталей ее жизни - лучшая подруга Софи -решает двигаться вперед и добиваться чего-то значимого в своей жизни. Обрыв связей с лучшей подругой, отстранение от одного из главных проектов на работе заставляют Фрэнсис впасть в меланхолию, открывая двери для нескончаемых экзистенциальных вопросов, которые против воли проносятся в голове. Память о безмятежных и счастливых временах - это единственное, что осталось у главной героини и за что она так отчаянно держится - старая локальная шутка, которая встречается непониманием и смущением со стороны новых знакомых, или же воспоминания о старой дружбе, которые непроизвольно становятся темой разговора за званым ужином. И пока Фрэнсис продолжает цепляться за обрывки прошлой жизнь и на вопросы о личной жизни отшучиваться привычной шуткой “undateable”, ее лучшая подруга переезжает в другую страну, уверенно двигается по карьерной лестнице и даже встречает любовь своей жизни.
Фрэнсис сталкивается с кризисом, таким привычным для людей, оказавшихся на таком серьезном пути, как “тридцать лет”. Черно-белый тон фильма и неудачи, сопровождающие главную героиню, так и норовят привести зрителя в меланхоличное состояние, обозначая тоску по счастливой молодости, как главную тему фильма. Но на протяжении всего фильма не ощущается шлейфа скорби по прошлому или страха перед будущим, украшенным экзистенциальным ужасом. Причиной такого диссонанса является личность главной героини. Зритель не раз подмечает улыбку на лице Фрэнсис, её смех и даже танцы, являющиеся неким климаксом её солнечной натуры. Отдавая больше, чем она получает, Фрэнсис находит свое счастье в новом для нее коллективе и в совершенно новой для нее сфере. Она принимает предложение о работе “с бумагами” и открывает для себя роль балетмейстера. Фрэнсис приняла желание лучшей подруги двигаться вперед, рушащее их привычную идиллию в маленькой квартире плохого района Нью-Йорка, так как смогла отпустить горечь несбыточных мечт, полностью отдавшись потоку жизни, в котором она смогла разглядеть новые горизонты мечт.
Фрэнсис обрела собственную уютную квартиру в Нью-Йорке, смогла раскрыть собственный талант и мастерство балетмейстера в постановке, а также найти того самого человека, с которым от одного лишь взгляда через всю наполненную людьми комнату можно “существовать как бы в отдельной вселенной”. Героиня фильма не изменила себе, не уклонилась от собственных чувств, она предстала перед трудностями жизни и перед сущностью необходимых изменений с улыбкой, легкой непринужденностью и без страха оказаться нелепой и смешной.
Фрэнсис так и осталась неловкой девушкой, у которой не очень хорошо получается налаживать отношения с мужчинами, и которая, скорее всего, продолжит совершать необдуманные поступки, как поездка в Париж на пару дней. Потому что неправильные решения будут продолжать приниматься, слова, которые не должны быть услышаны, будут сказаны, а жизнь никогда не станет идеальной, но главное, что страх перед новым и сожаления о прошлом не будут превосходить любовь к длинным проспектам, к делу, которому так и хочется полностью отдаться, к людям, которые тебя окружают и к самому себе - к своей открытости и искренним чувствам.
