Одно из самых неожиданных рождественских приключений
Для меня данное аниме стало своего рода экранизацией поговорки «Сначала работаешь на имя потом имя работает на тебя». Если бы не репутация режиссера, который явно умеет рассказывать необычные истории, то даже не знаю, что бы могло побудить обратить внимание на аниме, в котором, согласно аннотации, в Токио (где не отмечается рождество), трое бомжей находят новорожденную девочку и решают во что бы то ни стало разыскать её мать. Неожиданно эта история оказалось одной из немногих которую можно смотреть и головой, и сердцем и в обеих случаях получить огромное удовольствие. Если смотреть сердцем, а учитывая манеру подачи информации в первый раз по-другому скорее всего и не получится, то это крайне причудливое рождественское путешествие героев, как в поисках матери ребенка, так и себя. История эта нарочито состоит из какого-то нереального количества совпадений, которые в любом отличном от рождественского формата просто невозможно представить. Если в начале сознание еще пытается сводить причинно-следственные связи, то начиная со сцены на кладбище, сюжет прямо говорит – расслабься, выключай логику и наслаждайся сказкой, которая по уровню ламповости стоит в одном ряду с лучшими представителями жанра и в таком режиме просмотра может показаться, что тут нет и не может быть каких-то глубинных смыслов или сложных механик. Каких-то сильно мудреных смыслов тут возможно и нет, но структура истории далеко не так проста, как может показаться. Если смотреть головой, то сразу бросается в глаза отсутствие внятных причинно-следственных связей в истории. Понятно, что это сказка, понятно, что про рождественское чудо, но даже у сказки должен же быть двигатель истории? Какая связь между рождеством и японскими бомжами, которые явно пришли на службу исключительно с целью перекусить? Почему они вдруг решают не сдать найденного ребенка в полицию, а начать всё вот это вот, что происходит? Учитывая общий сюрреализм происходящего, может показаться что авторы в принципе не заморачивались формированием причинно-следственных связей, однако ближе к концу становится понятно, что с мотивациями тут полнейший порядок. Формально все три главных героя играют ключевые роли в развитии сюжета, однако локомотивом истории является трансвестит Ханна, которая не только не дает сдать ребенка в полицию, но и в дальнейшем является персонажем, которого можно назвать «центр принятия решений». Скажу больше если другие сюжетные ветви работают на рождественском чуде, то Ханна предпринимает осознанные и активные попытки свести всё воедино. Такую «энергичность» можно посчитать условностями сюжета, однако многие нюансы указывают на то, что это в первую очередь ее история. Если лейтмотивом историй других персонажей являются примирение и искупление, то Ханне в отличие от них, ни то, ни то не требуется. При понимании этого нюанса некоторые, кажущиеся незначительными, элементы начинают играть новыми красками. Например, акты истории четко разделены стихами, которые если вдуматься указывают на то, что это акты ее истории. По ходу развития сюжета зритель узнает предыстории персонажей, но в случае других героев предыстории эти имеют несколько версий, что говорит о том, что все поначалу не просто не договаривают, а прямо искажают факты. Предыстория Ханны в отличии от других, в виду ее специфики, не доходит до места условного срыва покровов, а в том виде как есть не объясняет почему она оказалась на улице. В её случае «продолжением» является сказка про демонов, в которой она прямо проговаривает свое видение ситуации и намекает на недуг. Если сложить вместе стихи, недосказанность предыстории Ханны и рассказанную ей сказку, то получается, что на момент начала истории она понимает, что у ней нет возможности вырастить ни этого, никакого другого ребенка. В такой трактовке сюжет получает более чем внятные причинно-следственные связи, благодаря которым история, формально оставаясь легким рождественским приключением, обретает глубину, в которой интересно копаться и интерпретировать. Резюмируя скажу так – данное аниме достойно занять место в подборке новогодней классики. Оно и в режиме простой сказки смотрится великолепно, однако за фасадом простого рождественского путешествия авторам удалось заложить бездну смыслов. К концу первого просмотра, лично мне, удалось уловить только то, что лежит относительно на поверхности, но увиденное породило такие вопросы, что при повторном просмотре многое наверняка получит неожиданное развитие, а возможно даже удастся разглядеть и принципиально новые сюжетные нити. Тут, как минимум, упоминание Токио в названии, намекает на то, что он играет в сюжете большую роль, чем просто декорация и при смещении фокуса внимания на визуальный ряд бог знает куда могут сместиться акценты истории. 10 из 10
