Большая, но нудная прогулка

Я много слышал о хвалёном французском кино 60-ых - 70-ых. И потому, когда я решил посмотреть этот довольно известный фильм, у меня были большие ожидания. Ожидания, которые - к сожалению - не оправдались. Понравился ли мне этот фильм? - нет. Жалею ли я, что посмотрел? - да. Объясняю, почему. Я очень удивился, когда увидел, сколько положительных отзывов на этот фильм. Единственную (!) нейтральную рецензию кое-кто уже раскритиковал за то, что это автор из другого поколения, в СССР не жил и потому должен писать рецензии о кино своего времени. Причём, почти все (!) пишут положительные отзывы, объясняя это тем, что они вызывают у них чувство ностальгии. Конечно, не только поэтому, да и этих людей понять я могу, но нельзя же быть настолько необъективным! Поэтому хочу выразить своё мнение. Сразу скажу - я Союз не застал, с европейским кино того времени не знаком совершенно, пишу, стараясь быть объективным. Итак, передаёт к фильму. Данный фильм рассматривается в первую очередь как комедия, однако он не смешон - от слова «совсем». Увы, здесь нет интересных сюжетных поворотов, как в трилогии «Назад в будущее», и нет блистательных диалогов, разошедшихся на цитаты, как у Гайдая или Рязанова. Весь фильм вам приходится смотреть на приключения, чистой воды приключения и с весьма примитивным юмором. Это самый несерьёзный фильм о войне, что я видел. Да, он не совсем о войне, больше об оккупации, но суть от этого - не меняется. Итак, резонный вопрос: в чём же состоит юмор фильма? Сложно сказать. Большинство персонажей выглядит довольно карикатурно, действия их, по большей части, не серьёзны. Эсэсовцы выставлены дураками - бравыми, умеющими ходить точным шагом, но дураками. Даже майор Ахбах (кажется, так) выглядит не как серьёзный офицер, пусть и с характером, а как безмозглый чурбан. Но - с характером. Англичане - точнее, один из них - любители выпить, пьют в обойтись неподходящей ситуации. Французы - два главных героя в исполнении Бурвиля и Луи де Фюнеса - постоянно раздражают: один постоянно ноет, другой - сердится на него, из-за чего они конфликтуют под носом у СС, например. Да и второй потом раскис. Что и говорить, диалогов интересных здесь совершенно нет. А что же сюжет? Может, здесь нас побалует господин режиссёр? Нет. Весь сюжет - это попытки скрыться от СС и сбежать за границу. Причём, попытки это сделать, конечно же, никчёмные. Но благодаря тупости бравых немецких солдат всё благополучно завершается. Честно говоря, большую часть фильма меня тянуло прервать просмотр и больше никогда к нему не возвращаться. Однако я стойко его досмотрел, тем более, в то иногда (!) мне даже было интересно следить за происходящим. Как итог - фильм довольно проходной. Не стоит тратить время. Актёры, может, и хорошие - местами это заметно -, но неудачный сценарий и некоторые просчёты режиссёра свели их игру на нет. Если начинать знакомство с французским кино того времени, то точно не с этого фильма. Думаю, смотреть стоит только ради ностальгии - если, конечно, она у вас есть. 6 из 10

Фильм, который я знаю наизусть

Ни одной лишней или неверной ноты, по-французски утончённое швейкование, преподнесённое с размахом древнегреческого эпоса. Каждый персонаж — архетип, и сверхархетипом над всеми воссияет божественный Луи. Бурвиль с толстым майором, молодцы, в этом сиянии не теряются. Война и мир, любовь и голуби, простонародие и снобизм. Горький ужас людей-щепок, заверченных кромешным ураганом истории, оборачивается вдруг всепобеждающе легкомысленным хохотом. Можно пересматривать отдельные сцены: репетиция Берлиоза, турецкие бани, ихь бин больной, храпун майор Вермахта, косой пулемётчик и так далее. Каждая — отдельное и блистательное произведение искусства. Смотреть лучше в кино, на широком экране, чтобы обволакивало пространство повествования, в компании себе подобных двуногих, которые при всём желании невыключаемы из зоны действия Рока. Впрочем, на большом экране такие фильмы давно не показывают, в двадцать первом веке на нём по преимуществу человеки-пауки или ещё какой под кальку сделанный шлак.

Дружба народов

После коммерческого триумфа «Разини», случившегося во многом благодаря дуэту Бурвиль-де Фюнес, буквально через год Жерар Ури выдает еще одну прокатную «бомбу» - «Большую прогулку», прекрасно сочетающую компоненты комедийного и приключенческого жанров. Однако, стремительность развертывания авантюрного сюжета привела к тому, что прославленный дуэт остался в тени увлекательного сценария и не менее виртуозной постановки. Здесь есть все, за что мы любим французские комедии: и безупречность в проработке комического эффекта, и абсурдные ситуации, и смелое травестирование актеров и положений. Собственно, как и в случае с «Фантомасом», советские зрители были покорены «Большой прогулкой» именно как фильмом приключений, а не комедией, и что удивительно, и сейчас он воспринимается таким же образом. Поражает, что даже яркая актерская индивидуальность де Фюнеса не смогла здесь перетянуть внимание зрителя на себя: великий комик здесь среди других блестяще работающих структурных элементов, а не солирующий компонент. Несмотря на то, что сразу после выхода фильм Ури встал под обстрел критики: мол, англичане здесь выглядят доблестнее французов, а последние показаны почти такими же дураками, как немцы. Однако, это мнение совершенно не оправдано и опровергается самой логикой фильма: французы сразу решают помочь английским летчикам и до самого финала разделяют с ними участь гонимых и преследуемых. «Большая прогулка» - кино не много не мало о дружбе народов, о взаимовыручке, которая оказывается сильнее страха наказания и смерти, а то, что герои Бурвиля и де Фюнеса никак не могут поладить, - скорее сценарное допущение, чем какая-либо логическая увязка. Конфликт простого маляра и прославленного дирижера в их совместной одиссее помощи англичанам – во многом ирония режиссера над классовой проблемой, которая может разрешиться лишь в условиях общей беды. А знаменитая сцена, когда маляр несет на своих плечах дирижера, - по сути визуализация метафоры классовой борьбы. «Большая прогулка» - кино о том, что каждый должен заниматься своим делом, пока не грянет буря, тогда люди часто меняются местами, ролями и одеждами, но главное – сохранить верность своей стране и справедливости. Удивительно, но в «Большой прогулке» вовсе нет образов французских коллаборационистов, здесь все граждане Франции помогают друг другу и притом без личных вопросов. Безусловно, «Большая прогулка» - кино во многом идеалистическое, кино вселяющее веру в людей и при этом смеющееся над помпезностью фашистского варварства. И то, что почти все немцы в этом фильме (за исключением начальника, главного злодея) показаны идиотами, - это не только дань жанру комедии, привыкшему высмеивать зло и показывать всю его нелепость, но и осознанная стратегия: нацизм, как уже когда-то показал Чаплин в «Великом диктаторе», не может не быть смешон, ибо военщина, муштра, милитаризм в основе своей лишены человечности и превращают людей в статистов и воинствующих дебилов. «Большая прогулка» - фильм не только Бурвиля, де Фюнеса и Жерара Ури, но и всей слаженной команды актеров и прочей съемочной группы. Слаженность работы, бойкий монтаж, стремительность в развертывании повествования, галерея гэгов и комических ужимок и главное – гуманистический антифашистский пафос превращают эту замечательную картину не просто в классику жанра, но во многом и в образец идеальной звуковой комедии, предстающей здесь во всеоружии своих стилевых приемов.

Поскольку это комедия, то оценивать фильм следует в первую очередь по части юмористического воздействия на зрителя, и это должен быть либо сам сюжет, либо смешные эпизоды и сцены, либо очень смешная игра актёров. Ни по одному из этих параметров фильм не вызывает у меня весёлого настроения. Наверное, это странно, но даже в детстве мне этот фильм не казался смешным, я был к нему равнодушен. Немцы, – по одному или все вместе, – выставлены исключительно карикатурно. Они все тупые, и единственный толк от них, это создавать своим присутствием ощущение стройности, порядка, дисциплины и распорядительности. Зато они всегда в красивой форме, решительны и активны. Эта нарочитая карикатурность и одновременная беспомощность во всём совершенно не смешные, на мой взгляд. Лишь один-два момента можно назвать условно весёлыми, да и то из расчёта на детское восприятие. Следующими за ними по карикатурности следуют французы. Как ни странно, но они тоже выставлены глупыми простофилями, – как вместе, так и по одному. В результате от них тоже осталось ощущение нарочитой беспомощности, слезливости и фиглярства. «Героические» поступки французов здесь совершены исключительно благодаря импотентности с немецкой стороны, так что даже по части мужественности «лягушатники» совсем не создали здесь положительного впечатления. Моменты с любовными чувствами можно назвать в целом романтичными и довольно приятными, и, пожалуй, это всё, что можно поставить французам в заслугу. Играющий француза Луи де Фюнес, своими повадками и отношением к ближним скорей напоминал мелочного еврея-хулигана. Это отчасти является комической стороной картины, но почему-то меня этот персонаж постоянно раздражал. Вместе с тем, терпящий его постоянно товарищ, раздражал своим «терпильством», наверное, ещё больше. Так что трудно понять, кто из них был хуже. Все другие французы – само радушие, открытость и жертвенность, и немцы-оккупанты никого серьёзно не напрягали; судя по поведению французов, это жизнь в раю. Последняя группа – англичане. Эти вели себя уверенно, бесстрашно и развязно, как хозяева жизни, даже с немцами держали себя заносчиво. Французы очень хотели им понравиться и угодить; такое впечатление сложилось по картине, так здесь подали эти союзнические отношения между двумя нациями. Англичанам даже не нужно было знать язык «лягушатников», т. к. те сами неплохо знали язык своих героев. В итоге всё выглядит так: англичане выполняли реальное боевое задание, рисковали жизнью под огнём неприятеля, с опасностями пробирались из глубокого тыла к своим; в это же время французики продолжали наслаждаться почти беспечной гражданской жизнью под немецкой пятой – давать оккупантам концерты, стелить им постели, изысканно кормить и вообще вести себя очень вежливо и предупредительно. И в это же время французское «подполье» – тоже карикатура. Фильм неоправданно затянут по времени и смотрится довольно скучно. Диалоги не интересные, юмора мало. Имеющийся юмор рассчитан на детей, при этом самое смешное в нём – косоглазый немец. Плюсы. Красочные сочные кадры, красивые виды природы, красивые актёры. Отлично выполнены съёмки в острых сюжетах. Вывод. Непомерно переоценённый фильм, который всё же стал классикой. Вероятно, только благодаря Луи де Фюнесу. И если взрослые с ним могут заскучать, зато его смело можно показывать детям любого возраста. Несколько кадров из этого фильма стали видеомемами. 5 из 10

А на войне как на войне

Французы столкнулись с немецкими захватчиками одними из первых во времена Второй мировой войны. Не сумев сдержать натиск превосходящих сил противников, руководители страны приняли решение организовать активное подполье, чтобы противостоять врагу и вместе с тем обезопасить свои города от разрушения. И когда война наконец-то окончилась, французы посчитали, что не будет ничего крамольного в том, чтобы посмеяться с того непростого времени. В 1966 году вышла комедия «Большая прогулка», ставшая одной из лучших картин в своем жанре и показавшая, что юмор уместен даже во времена оккупации. Сюжет фильма рассказывает о группе английских лазутчиков. Которые пролетали над Парижем с секретной миссией, но их самолет подбили и они оказались раскинутыми на огромном расстоянии друг от друга. Один из англичан оказался неподалеку от маляра, который терпеть не может немцев, а второй оказался прямо на Оперном театре, где готовит выступление сам мсье Станислас, известный дирижер. Опасность от встречи с врагами Германии понятна как маляру, так и дирижеру, но они понимают, что должны помочь союзникам, иначе в войне никак не победить. Теперь самое главное переправить лазутчиков в провинцию, откуда они смогут без проблем перебраться домой, в родную Англию. Таким вот образом и начинается большая прогулка с массой приключений и неожиданными знакомствами. Это классическая комедия с Луи де Фюнесом и Бурвилем, которые снялись в нескольких успешных проектах. Но именно «Большая прогулка» стала одним из самых популярных развлечений с их участием. Фильм смеется с французов. Немцев и англичан, но делает это без злобы, потому что во времена войны на самом деле заложниками ситуации были все. Ну может быть чуть больше здесь досталось немцам, которые выступили в роли врага, которому так и хочется преподнести урок. «Большая прогулка» относится к тому типу фильмов, которые модно смотреть и пересматривать целую вечность. Без улыбки вообще жить не хочется и меня очень порадовало, что такие фильмы были сняты и теперь у нас никто их не отнимет. 10 из 10

Это не фильм про Францию — это сама Франция

'Большая прогулка' Жерара Ури - моя самая любимая французская комедия и одна из самых любимых комедий в принципе. Однако, поскольку общее восторженное впечатление от произведения искусства явно не сводится к сумме его отдельных достоинств (как и, пожалуй, отрицательное - к сумме его отдельных недостатков), перечисление многочисленных выдающихся сторон данной картины не сможет в полной мере передать все тончайшие нюансы её невыразимого совершенства. Например, актёры. Сонм замечательных лицедеев, харизматичных и темпераментных, убедительных и обаятельных, во главе которого сияет неподражаемый Луи де Фюнес - символ... чего угодно хорошего, хоть бы и прекрасного настроения (у 'Большой прогулки' вообще очень хорошо с символами). Или увлекательный сценарий, превосходно выверенный до мельчайших деталей, благодаря чему превращающий каждую сцену в своеобразный 'срез общества', позволяя даже эпизодическим персонажам (хоть сторожу зоопарка или смотрящему кукольное представление ребёнку в Париже, хоть провинциальному рыбаку в отдалённой сельской местности) создать яркий, незабываемый образ. Или превосходный юмор, гармонично оттеняющий захватывающее авантюрно-приключенческое действие множеством проницательных наблюдений за жизнью, народной и... международной. Или отличная работа операторов и художников, запечатлевших великолепное разнообразие Франции, создающее уникальную атмосферу этой истории. И вот даже совокупности всего этого (и многого другого - например, прекрасной музыки Жоржа Орика) совершенно недостаточно, чтобы выразить насколько шедевральна 'Большая прогулка' (подобно великой эпопее упоминаемого здесь Виктора Гюго 'Отверженные'). Можно сказать, что в наиболее потрясающих произведениях мирового искусства, помимо того, что словесному выражению, хоть и с большим трудом, но в принципе поддаётся, существует нечто непостижимое, 'зажигающее' их содержимое вечным художественным пламенем (это волшебное явление вполне можно назвать чудом). Возможно - чрезвычайно глубоко уловленные струны человеческой жизни, возможно - исключительная выразительность изображаемых исторических эпох. Неизвестно... 10 из 10