Виктория БувьеБотокс для Бонни и Клайда
Проблема с фильмами про детей и для детей всегда в том, что режиссеру нужно в первую очередь ориентироваться на свою целевую аудиторию, что моментально выкидывает из будущей картины множество серьезных тем и вопросов, которые могли бы быть с достоинством подняты в ином формате. Однако некоторым талантливым постановщикам несмотря на все ограничения удается снять серьезный продукт, который одновременно можно назвать и 'добрым фильмом', как это получилось у авторов картин вроде 'Привет, Джули!' и 'Вот я какой'.Ди Джей Карузо, которой является совершенным новичком на территории кино о юных невинных созданиях, решил попробовать сотворить что-то похожее, по-детски рассказав о серьезной проблеме жестокости детей к сверстникам, которые хоть в чем-то отличаются от них. Правда, в итоге получилось у него зрелище несколько иного рода - мелодрама для самых маленьких, роуд-муви для юных мечтателей, которое временами настолько потрясающе наивно, что начинаешь сомневаться даже в том, что в это поверит десятилетний ребенок, особенно в наш прогрессивный век. И в тоже время, несмотря на всю позитивность и доброту картины, режиссер иногда залезает в такие темные дебри, в которые юным созданиям не стоит ходить даже под ручку с мамой, что в итоге образует некоторый диссонанс в его картине.
Есть несколько верных способов заставить зрителя сочувствовать герою, обливаться слезами когда ему больно и улыбаться, когда у него что-то получается. Несмотря на то, что Ди Джей Карузо не имеет опыта съемки детских фильмов, он кажется знает все эти способы в отношение категории 'кому за десять'. Его герои носят одинаковые огромные очки, стиль которых конечно можно списать на дань времени, если бы потом не появлялся супер-современный офис с бизнес-леди образа двухтысячных, начисто вышибающий из головы то, что мы оказывается в восьмидесятых. А самое главное то, что под этими очками на пол лица не спрячешь голубые глаза и правильные черты лица, которыми почему-то обладают практически все юные персонажи в подобных фильмах. Было бы тоже самое сочувствие, если бы эти герои были толстыми, угрюмыми и некрасивыми, какими и бывают настоящие жертвы издевательств в школах и иных местах скопления детей? Была бы эта история так мечтательна, позитивна и прекрасна? Работали бы эти простейшие приемы, которые использует режиссер? Может быть и да. Но мы никогда этого не узнаем, потому что вместо фактурных детей, в которых кто-то бы узнал себя, мы получили очередную парочку юнцов только что из рекламы, молящих всеми своими красивыми глазами посочувствовать им. Но финальные штрихи были расставлены уже не в плане подбора актеров, а в кое-чем посерьезнее, а именно в их историях, в деталях сюжета. Сироты, бедные ниггеры, страдающие от непутевости своих отцов, которые каким-то чудесным образом вырастили вот таких вот отзывчивых детей, все они собираются воедино, чтобы выступить единым фронтом против детской жестокости. Рядом не хватает только призраков родителей, погибших в автокатастрофе, или матерей, которых рак сожрал изнутри.
Но наивность 'Коз' заключается даже не в этом. Когда эта идеальная со всех точек зрения парочка отправляется в свое путешествие по местным дебрям, они вдруг выясняют, что мир прекрасен. Кругом куча детей, которым они нравятся, все взрослые вдруг поднимаются на их поиски, и выясняется, что жестокость то эту никто и не одобряет, кроме плоских образов, которым отведено быть злодеями. Тогда как получилось так, что эта ситуация стала возможной? Как получилось так, что двое детей оказались выброшенными замерзать в темное время суток на островок, окруженный недружелюбной водой? В итоге это смотрится так, как будто произошедшее действительно было дурной шуткой, а не актом довольно изобретательной жестокости. В таком случае картина и вовсе не имеет практической ценности, поскольку ни отражает ни одну из серьезных детских проблем, предпочитая останавливаться на темах вроде американского хиппи-наследия, когда родители давали своим отпрыскам не совсем жизнеспособные имена, и играть в жених-невеста, когда удается отвлечься от игры в мошенника и грабителя. К тому же режиссер похоже не ощущает, что в фильмах для юных зрителей, не стоит увлекаться трюками и погонями, как он это делает в своих боевиках. Переплыть холодный водоем, таща за собой девочку, не умеющую плавать, переехать офицера полиции и спрыгнуть с десятиметровой высоты, это вам не тоже самое, что Кевин Маккалистер и его борьба с клоунами-бандитами подручными средствами. Это вполне реальные угрозы и пример, который лучше не давать. Один из эпизодических героев назвал парочку главных персонажей Бонни и Клайдом, и в каком-то смысле они и есть знаменитые неразлучные любовники, только помолодевшие на тысячу ботоксов, которые колесят по стране, совершают преступления, но остаются чисты и невинны в глазах зрителя. Только вот если Артур Пенн играл с пистолетами и работал с серьезными темами, то Ди Джей Карузо предпочитает мишек и не слишком углубляться в драму.
