Энциклопедия пубертата, или Как два мексиканских бабуина поехали на пляж, а приехали в экзистенциальный кризис
Если вы пришли сюда за очередной сортирной комедией про то, как два озабоченных подростка пытаются, скажем так, «познать мир» всеми доступными им частями тела, — вы обратились по адресу. Но есть один нюанс. Вас жестоко обманут. Альфонсо Куарон, этот мексиканский гений с хитрым прищуром, берет самый заезженный, самый пошлый и примитивный троп кинематографа — «гормональное торнадо на выезде» — и превращает его в такую экзистенциальную пощечину, от которой у вас еще долго будет звенеть в ушах. Знакомьтесь: Хулио (Гаэль Гарсиа Берналь) и Теноч (Диего Луна). Два ходячих генератора тестостерона, чьи мозги временно (или навсегда) перетекли чуть ниже пояса. Они мнят себя альфа-самцами, покорителями женских сердец и королями жизни. На деле же это два пубертатных щенка, вся дружба которых строится на маниакальном желании перещеголять друг друга в байках о своих мнимых и реальных победах. Один — из бедной семьи, другой — богатенький сынок политика. Классовая ненависть? О да, она тут маринуется в густом соусе из юношеского максимализма и взаимных подколов. И вот, чтобы не помереть от скуки, пока их девушки прохлаждаются в Европе, эти два интеллектуала решают поехать на мифический пляж «Пасть небес». Для пущего веселья они берут с собой Луису — взрослую, потрясающе красивую и замужнюю испанку (Марибель Верду). Зачем женщине, у которой есть мозги и жизненный опыт, ехать в тачке с двумя малолетними спермотоксикозниками на несуществующий пляж? О, друзья, в этом кроется первая и далеко не последняя тайна этого фильма. То, что начинается как влажная фантазия любого школьника (поездка в тесной машине со знойной женщиной постарше), быстро мутирует во что-то совершенно иное. Куарон гениально играет на контрастах. Пока на заднем сиденье герои пыхтят, потеют, меряются эго и пытаются впечатлить Луису своими невероятно «глубокими» познаниями в Камасутре, за окном машины проносится настоящая Мексика. Вот тут вступает в игру бесстрастный закадровый голос, который делает половину фильма. Этот голос-тролль, голос-фатум холодным тоном сообщает зрителям то, о чем герои даже не догадываются. Пока пацаны спорят, кто из них круче, голос между делом роняет: «А вот в этой деревне вчера кого-то застрелили», или «А вот эта авария унесет жизни троих». Этот диссонанс между мелкой, эгоистичной суетой в салоне авто и огромным, равнодушным, трагичным миром снаружи — просто высший пилотаж. И чем дальше они едут, чем больше выпито текилы и выкурено сомнительных субстанций, тем тоньше становится лед. Пафосная маскулинность Хулио и Теноча начинает трещать по швам. Иллюзии рушатся, а бравада уступает место чему-то жалкому, но отчаянно искреннему. Я не собираюсь спойлерить вам финал, потому что это нужно пережить самому. Скажу лишь одно: концовка бьет под дых. Она не оставляет шанса на уютные голливудские хеппи-энды. Они перейдут черту. Ту самую черту, после которой нельзя просто сказать «бро», хлопнуть друг друга по плечу и пойти дальше пить пиво, как ни в чем не бывало. «И твою маму тоже» — это грязный, честный, бескомпромиссный и дьявольски умный фильм. Это кино о том, что юность — это не только свобода и ветер в волосах, но еще и невыносимая глупость, жестокость и неизбежное прощание с иллюзиями. Это роуд-муви, в котором дорога ведет прямиком во взрослую жизнь. А взрослая жизнь, как выясняется, та еще стерва. Шедевр. Мои безоговорочные. Смотреть обязательно, но детей и моралистов от экранов лучше убрать. 10 из 10
