Идея сюжета проста. Немолодая пара, он богат, полностью ее содержит, но она постоянно думает о семье сына от первого брака, который не хочет работать, но хочет денег. «Елену» можно назвать бытовой драмой о социальном расслоении. Показана жизнь богатых и бедных, причем контраст ощутимый. Главным лейтмотивом фильма, на мой взгляд, является противопоставление всеобъемлющей материнской любви и нелюбви всех остальных героев: мужа к жене, жены к мужу, дочери к отцу сына к матери. Только материнская любовь является безусловной и не видящей преград, а остальные формы любви сомнительны или фальшивы. Жаль ли Елену? Чувства противоречивые. С одной стороны, да, а с другой, и больше склоняюсь к этому, — совсем не жалко. Слепая материнская любовь не хочет ничего замечать. Весь фильм женщина с одной мыслью: ей надо помочь семье сына. А сын с невесткой сами ничего не делают, чтобы помочь семье. Повествование в фильме неторопливое, динамичных сцен почти нет. Люди отвыкли от такого кино. На протяжении всего фильма нас постоянно ставят перед моральными вопросами, как бы вовлекают в происходящее, подталкивают принимать решения вместе с героями. Все время думаешь, на чьей ты стороне, как бы поступил... Понравилась операторская работа. В кадре красиво смотрится все, даже голые ветки за окном. Все органично и со смыслом. Фильм рекомендую. Очень понравился.

Безнаказанность зла в тихой повседневности: социальный хоррор Звягинцева

В центре сюжета — муж и жена, которые не особо любят друг друга. Муж воспитывает дочь от предыдущего брака, а жена — сына от своего прошлого брака. В какой-то момент (я немного отвлёкся и пропустил детали) жена хитро организует смерть мужа так, что он не успевает оставить завещание в пользу дочери. Благодаря этому ей достаётся половина квартиры, а ещё половина от второй половины она делит с дочерью мужа. По сути, она, как хищник, безжалостно захватывает значительную часть наследства. При этом её сын — парень грубый, похожий на быдло-гопника, который любит пиво и время от времени участвует в уличных драках. Ключевая драма фильма в том, что зритель подсознательно ждёт справедливости, ожидает, что эта семья получит кармическое наказание за все свои поступки. Режиссёр очень тонко играет на этом ожидании, но в итоге никакой кармы не происходит. Таким образом фильм показывает торжество зла и его безнаказанность. Эта мрачная атмосфера сопровождается эпичным саундтреком, который напоминает музыку Филиппа Гласса из «Левиафана». В целом получается что-то вроде социального хоррора. P.S. Интересно задуматься: получил бы такой фильм приз на Каннском фестивале, если бы он был снят не в России, а, скажем, в США или Европе? Мне кажется, в таком случае ни награды, ни драматургии бы не было. В США — уж точно.

Как безупречно кинематографичен этот стул. И эта ветка. И ещё вот та ветка

Знакомство с творчеством одного из самых известных современных русских режиссёров я откладывал довольно длительное время. И сегодня вот решил: время пришло. Для просмотра нашумевшего 'Левиафана' я не располагал достаточным количеством времени, так что мой выбор пал на 'Елену'. Сказать, что во время просмотра я пребывал в недоумении - это даже несколько преуменьшить. Причём, чувство это настигло меня практически с самого начала. Первые десять минут фильма словно снимала камера, привязанная к спине спящей кошки. Сначала длинные статичные кадры, в которых ничего не происходит, потом просыпается хозяйка, потом она идёт на кухню, потом она и хозяин садятся завтракать - и вот только на этой сцене (которая следует спустя десять минут хронометража) сюжет начинает своё неторопливое движение. Отличительная черта 'Елены' (очень хочется верить, что это не является отличительной чертой всех фильмов Звягинцева, иначе моё знакомство с ним ограничится ещё максимум одной лентой) - это растягивать совершенное бытовые, незначительные действия на несколько минут экранного времени. Если персонаж Надежды Маркиной заваривает кофе - будьте уверены, в 'Елене' это действие займёт ровно столько же времени, сколько занимает в реальной жизни. И параллельно этому не будет происходить ровным счётом ничего. Кофе заваривается, героиня ждёт. Всё. Давайте так. Завтрак с мужем, поездка к семье сына, разговор с семьёй сына за чаем. Звучит как начало серии какого-нибудь ситкома, после которой пойдут вступительные титры? А вот нет, у Звягинцева это занимает полчаса. Да, буквально полчаса. 30% общего хронометража. Если это было сделано для того, чтобы передать обыденность и скучность жизни, то необязательно при этом делать скучно ещё и зрителю. И так - на протяжении всего фильма. То, что 99% режиссёров обычно не показывают, Звягинцев, напротив, едва ли не смакует. Зачем длинная сцена поездки персонажа Андрея Смирнова на машине? Зачем сцена, в которой медсестра убирает больничную палату? Ни один из этих эпизодов ни несёт в себе ни смысловой нагрузки, ни эстетической: работа оператора на протяжении всего фильма совершенно обыденна. Его статичная камера иногда ловит кадры, которые можно назвать симпатичными, но не более того. В какой-то момент я сдался и начал искать в пустых сценах какие-то знаки, какой-то символизм, хотя обычно так не делаю. Не нашёл. В итоге я просидел 110 минут перед экраном, так и не поняв, зачем это, собственно, было снято. История, которая рассказывается в фильме, могла бы быть интересной в газетной колонке где-нибудь в правом нижнем углу, но не в качестве основы для полнометражной ленты. Как и было сказано выше, я обязательно ознакомлюсь ещё с каким-нибудь фильмом Звягинцева просто для того, чтобы убедиться либо в том, что 'Елена' - просто неудачное пятно в его фильмографии, либо в том, что это, по всей видимости, порядком переоценённый режиссёр. 4 из 10

Фильм не о любви

У выдающегося российского режиссера Андрея Звягинцева всего пять полнометражных картин, и все они обязательны к просмотру. Елена - его третий фильм и, на мой взгляд, первый, где у Звягинцева появляется собственный узнаваемый стиль, после которого он становится больше похож на самого себя, нежели на Тарковского, которому он безусловно подражал в своих ранних работах (что ни в коем случае не является недостатком). Главная героиня Елена - обеспеченная, но не совсем счастливая русская женщина лет пятидесяти. Муж спит отдельно и относится как к домохозяйке, абсолютно непутный сын от первого брака живет и кормит свою семью на её пенсию, а не менее непутевый внук не поступает в институт и рискует пойти «отдавать долг родине». Боясь за ненаглядного внука, Елена просит чтобы её нынешний богатый муж помог деньгами чужой семье и отмазал парня от армии. Именно эта просьба становится двигателем этой истории. «Елену» можно назвать бытовой драмой о социальном расслоении, но копнув глубже, можно найти много интересных разветвлений и подтекстов, в том числе любимых режиссером религиозных. При этом, главным лейтмотивом, на мой взгляд, является противопоставление «убийственной» материнской любви и нелюбви всех остальных: мужа и жены, дочери и отца и прочих «близких» людей. Только материнская любовь является безусловной и не видящей преград, в то время как остальные формы любви порой крайне сомнительны и фальшивы. Отдельно хочется отметить работу камеры постоянного оператора Звягинцева - Михаила Кричмана, у которого в кадре красиво смотрятся как идеально подобранные для ролей актеры, так и голые ветви деревьев на фоне пятиэтажек. 8 из 10

Иногда, именно во имя любви, детям стоит прописать тумаков.

Сама идея сюжета проста как пять копеек. Он - бизнесмен и довольно богатый мужчина. Она - что-то среднее между женой, домработницей и впоследствии сиделкой. И вроде всё у них хорошо, дети взрослые, живи казалось бы да радуйся. Но увы, маниакальное желание женщины помогать своим родственникам просто убивает. Фильм нам изначально показывает пропасть между двумя мирами. Мир богатых, где есть всё. Обеспеченная жизнь, хорошее питание и медпомощь. И мир бедных. Где четверо ютятся в двухкомнатном человейнике на окраине Москвы. Первая мысль была и чего он такой жадный, этот муж Елены. А следом сразу понимаешь, что не жадный, а умный. Может и сынок Елены жил бы нормально, если периодически отрывал жо. пу от дивана и работал, а не сидел бы у матери на шее, плодя одного ребёнка за другим. Отчасти мне было и Елену жаль. Но увы, слепая материнская любовь не хочет ничего замечать. Весь фильм женщина с одной мыслью - надо помочь. И не видит она, что сын с невесткой воспринимают это как должное. А вот на что готова пойти мать в своей слепой любви, вы узнаете, посмотрев фильм.

Сделано с нелюбовью

Ещё одно талантливое кино от Звягинцева. Смотреть его настолько же интересно, насколько неприятно. Звягинцев в моей голове 'записан' как очень умный режиссёр, который... не любит своих героев. Ну не любит он их, что тут поделаешь. Ни в этом, ни в других своих фильмах. Может от этого его персонажи выглядят всегда, как обездоленные дети в мире лишённом Божьей благодати. Такой тонко чувствующий, но не СОчувствующий создатель... Как я её поняла, 'Елена' - это социально-политическая притча о непримиримости классов, о невозможности убежать от того, что ты есть, и о сущности натуры человеческой. Я вижу здесь параллели с нашумевшим корейским фильмом 'Паразиты', основной посыл которого 'униженный (да) восстанет!'. Только 'Паразиты' был снят почти десятью годами позже, и отношение режиссёра к персонажам, подозреваю, несколько другое. 'Елена' - это однозначно интеллектуальное кино. Филигранная картина, аллегория, где ничто не случайно, каждый кадр имеет подтекст. Ни одного лишнего хода, ни одного непродуманного движения, метафоры, аллюзии, все ингредиенты как будто взвешены и выверены на электронных весах. И ни одной паузы, где зритель мог бы перевести дух и расслабиться. Следя за диалогами персонажей, мы постоянно предстаём перед моральными дилеммами. Смотреть это кино абстрагируясь практически невозможно, нас как бы вовлекают в происходящее, подталкивают принимать решения вместе с героями, выбирать лагерь: На чьей ты стороне,? Как бы ты поступил? Кто здесь прав? Где твоё место в этой картине мира? Уверена, 'Елена' расколет зрительскую аудиторию на две части: сочувствующие и возмущённые. Что касается меня, то во мне главная героиня вызывает примерно такое же омерзение, как медведка с её скользким брюшком и щупальцами. Но медведка хотя бы не претендует на гордое звание венца творения.