Признания

Kokuhaku

КП7.6IMDb7.7

Режиссёр

Тэцуя Накасима

Длительность

1ч 46м

Год производства

Страна производства

Япония

После трагической гибели дочери учительница Юко Моригути пришла в класс, чтобы провести свой последний, самый важный урок. После него её работа в этой школе была бы закончена. Но это было лишь начало запущенного ею изощренного плана мести. Ведь её класс — это далеко не кучка 13-летних ангелочков с типичными для подростков проблемами, а сборище жестоких и хладнокровных чудовищ, чьи злодеяния в силу малолетства остаются безнаказанными.

Создатели и актёры

Такако Мацу

Yuko Moriguchi

Ёсино Кимура

Yuko Shimomura (Naoki's mother)

Масаки Окада

Yoshiteru Terada

Юкито Нисии

Shuya Watanabe

Каору Фудзивара

Naoki Shimomura

Аи Хасимото

Mizuki Kitahara

Хирофуми Араи

Shuya's Father

Макия Ямагути

Masayoshi Sakuranomiya

Икуё Курода

Shuya's Mother

Мана Асида

Manami Moriguchi (Yuko's Daughter)

Соитиро Судзуки

Professor Seguchi

Кинуо Ямада

Miyuko

Отзывы

Сергей

Слепая жажда мести

Вот странные у меня получились ощущения после просмотра фильма. Такая глобальная и актуальная тема поднята, как жестокость и чувство безнаказанности в среде подростков. Здесь примешаны и несовершенство юридической системы, извращённая месть, эдипов комплекс, нарциссизм, социопатия и прочие психологические отклонения. Кажется, автор намешала всего, при этом история выстроена последовательно, поэтому не возникает ощущение сумбура. Канаэ Минато любит удивлять и шокировать. Так что новый сюжетный поворот вполне может кардинальным образом поменять ваше отношение к происходящему. Сперва главную героиню жалеешь, ей сочувствуешь – всё-таки потерять собственного ребёнка и при этом понимать, что виновные не понесут заслуженного наказания. Однако с течением времени её поступки раскрывают нам Юко Моригути, и не знаешь, как к этому относится. Чувство сочувствия уступает место непониманию. Говорят, месть – плохой советчик. Она ослепляет, заставляет самому уподобиться жертве. И финальный эпизод в этом показателен. Стоит отдать должное режиссёру Тэцуя Накасима, который постарался всю гнетущую атмосферу книги, при этом раскрыть те эпизоды сюжета, которые в книге оказались неясными или недосказанными. Что касается подростка, здесь явно полный букет психологических травм. От отсутствия должного ухода за ребёнком в детстве, желания прославиться любым путём, дабы все услышали, и главное – один единственный человек. Фильм, как и одноименный роман, заставляют задуматься о последствиях человеческих поступков, чувстве справедливости, и главное – морали. Эта кинолента – своего рода исповедь. Повествование ведётся в форме монолога. Шесть частей – шесть героев, причём конкретного рассказчика не всегда можно распознать сразу же, нужно поломать голову. Это неплохой психологический триллер, который раскрывает историю постепенно, предлагает посмотреть на неё со всех сторон: как жертвы, так и самого преступника. При этом здесь нельзя назвать единственно верной стороны. Ведь ослеплённая жаждой мести мать также преступает закон. Впрочем, фильм советовать не стал бы, уж слишком сумбурным он получился. Будто из множества лоскутов пытались склеить одну историю, но подобного чувства у меня не вышло. 5 из 10

20 апр. 2024 г.

DoctorWagner

Действия и последствия

Темы детской и подростковой жестокости раскрывались в кинолентах мирового кинематографа огромное количество раз. Где-то это было эпизодично, а где-то подобному посвящалось произведение в целом. Сюжеты в общем-то различны, но каждый раз фильмоделы стараются обратить внимание зрителя на схожую проблему буллинга, как называют подобные взаимоотношения подростков где-нибудь на западе. Режиссёр Тэцуя Накасима тоже решил сказать что-то своё на эту тему, но по всей видимости посчитал, что показывать почти два часа только лишь эти взаимоотношения будет не совсем правильно. Поэтому приправил картину как оригинальными сюжетными вкраплениями, так и весьма приличной визуальной составляющей, что явно выбивает картину из когорты схожих проектов. Юко Моригучи является учительницей старших классов в одной из японских школ. Она явно любит свою работу, и готова преподавать ученикам новые знания даже тогда, когда эти самые ученики проявляют к ней и её работе явное неуважение. Но в связи с недавними трагическими событиями, Юко планирует покинуть должность учителя. Всё дело в том, что на досуге трагически скончалась её маленькая дочь, что утонула в школьном бассейне. Как это произошло, и главное почему, не знает никто, кроме конечно же самой Юко. Последняя без проблем смогла установить личность тех, кто повинен в произошедшем с её дочерью. И так просто она это не оставит. Во время просмотра картины меня не покидало ощущение того, что я смотрю какое-то полнометражное аниме. Проблема в том, что такое количество условностей и допущений, какие есть в «Признаниях», на мой взгляд характерны именно для такого формата, но никак не для серьёзной драмы с претензией на глубокие мысли. И тем не менее на подобные вещи всё же можно закрыть глаза, так как картине однозначно есть чем заинтересовать зрителя. Как я уже отметил чуть выше, произведение вполне способно потягаться своей визуальной составляющей даже с какими-нибудь созерцательными документальными фильмами. Кинооператоры и монтажёры справились на твёрдую оценку, так как буквально каждый кадр и эпизод выглядят чертовски стильно. Да, в фильме очень много сцен со слоумо, которое как бы должно подчёркивать всё это визуальное пиршество, и поначалу ты действительно всем этим наслаждаешься, но чуть позднее осознаёшь, что с некоторыми вещами имеется определённый перебор. Тем не менее кадры грозовых туч, капель дождя и школьников передвигающихся по территории своего учебного заведения или вне его, просто завораживают, да так, что тебе самому хочется оказаться там, и наблюдать эту красоту своими собственными глазами. К тому же ко многим эпизодам фильма подобран очень качественный соундтрек. При том, это не просто что-то непонятное для массового зрителя, чисто японское, а как раз напротив, чертовски подходящее к тем фрагментам, где нашло своё отражение. Что касательно самой главной составляющей картины – сюжета, то здесь тоже в общем-то всё более чем достойно. Да, если откинуть вышеупомянутые условности и допущения, фильм вполне способен заинтриговать. Тут всё дело в грамотной подаче сюжета, и когда тебе кажется, что создатели вроде бы всё уже рассказали, раскрыли весь конфликт, и им совершенно нечем тебя удивить, как они насыпают ещё ворох тех или иных подробностей, что предшествовали уже описанным событиям. К тому же после этого можно быть уверенным в том, что обязательно покажут и последствия этих самых событий. Фильм несёт в себе в общем-то понятные заключения и смыслы, но сделано это в очень оригинальном азиатском стиле, который примет может быть не каждый зритель, но по достоинству оценят наверно многие. 8 из 10

22 мая 2020 г.

abu Salama

ЭКСТРЕМАЛЬНАЯ ПЕДАГОГИКА

Тэцуя Накасима является одним из любимых, ныне здравствующих, японских режиссёров. Признания (2010) это бесспорный шедевр в его фильмографии. Трудно даже определиться, с какой стороны к нему подступиться. С одной стороны, это настоящий кладезь для психологов, психотерапевтов и всей врачебной и увлекающейся братии, предоставляющий наглядную галерею комплексов. Как детских, так и не изжитых, взрослых. С другой, это (имхо) лучший фильм-беспокойство о школе и школьниках. Рядом с которым западные образцы меркнут. Просто подход, раскрытие темы и построение сюжета находятся в разных весовых категориях. Плюс шикарная визуалка и очень тонко подобранный саундтрек. В третьих, обращение внимания на социально-правовую брешь. Дети до 14 лет практически не наказуемы и они этим активно и цинично пользуются, выбирая для совершения преступлений в союзники и покровители несовершеннолетие. А также обличение СМИ, которые формируют рейтинг популярности, влияющий на неокрепшую психику. Их не интересуют дети-изобретатели, дети-вундеркинды и т.д. Их интересуют дети-убийцы и прочие грязные и кровавые сенсации. 'Хорошими делами прославиться нельзя'(C) В четвёртых, картина является искажённой библейской аллюзией, с перевёрнутым образом бога. Да, Бог не оставит безнаказанной и слезинку невинного ребёнка, тем более его хладнокровное убийство. Но, его мотивацией будет не месть, а любовь. И Он даст максимальное количество шансов для раскаяния и искупления. В соответствии с названием, кино построено в виде признаний главных героев, с раскрытием их мотивации. Признания эти пересекаются и накладываются друг на друга, поэтому повествование не линейное, с постоянными перемещениями во времени. Смотреть в пол глаза, занимаясь чем-то ещё бессмысленно, да и вряд ли получится. Рекомендую, неординарный во всех смыслах, потрясающий фильм. 10 из 10 P.S. Азиатская киноакадемия буквально осыпала картину наградами, а вот западные фестивали 'не заметили'. Оно и правильно, ни ЛГБТ, ни гендерных вопросов, ни расовых квот... зачем вообще такое снимать?

16 апр. 2020 г.

GoBr

Нелюбовь и птица-слава

Прочитав несколько рецензий на данную картину, понимаешь, что 'Признания' - фильм о мести. Но это совсем не так, господа-товарищи! Это кинопроизведение из Японии с двойным дном (а, пожалуй, даже несколькими). И месть, блюдо холодное, подаётся первым, как и заведено в лучших ресторанах Ландону и Парижу. Но некоторые дальше салатов просто-напросто не продвигаются, увы. Однако это не умаляет нисколько столь высоких оценок картины. Завязку сюжета пересказывать не буду. Это глупо. Тут и до меня всяк пересказал её. Сосредоточимся же на двойном дне фильма. За местью, напомню, блюдом холодным, обычно подают первое, то есть горячее. И вот этим горячим, супом или отбивной с пюрешкой (каждый решает сам, что заказать), становится нелюбовь. Да, время такое сегодня. Люди и раньше были теми ещё сволочами, а сейчас и вовсе оскотинились. Потому ни у кого уже не вызывает изумления и отторжения нелюбовь матери к сыну, нелюбовь педагога к ученикам, неспособность людей вообще любить себе подобных. Именно себе подобных. Не котиков там, собачек, паучков, рыбок, змеюшек. Этих любят. За их несхожесть с хомо сапиенсами. А вот 'тварей в паре' своего вида - нет. Этим человек разумный всегда отличался. Собственно, это и показано в 'Признаниях'. Мать не любила Сюи, она больше любила науку и себя в ней. Так как от осинки не родятся апельсинки, то и Сюи не любит никого, кроме себя. Признание его талантов матерью - это не мечта о материнской ласке, заботе и любви. Это, скорее, жажда славы, уважение от более сильного. Учительница Юко Моригути не любит своих учеников. Да даже не за то, что они сотворили с её дочерью. Она просто не любит учеников. Вот этих маленьких детей, подростков, будущих взрослых. В этом она признаётся сразу же, в самом начале фильма, говоря, что она никудышный учитель. Далее её поступки только подтверждают её полное равнодушие к младому японскому поколению. Госпожа Моригути больше боится за свою репутацию, как бы там что не случилось, как бы там ученики не оговорили бедную учительницу, эдакую невинную овечку. Полная педагогическая профнепригодность и устои японской школы (впрочем, мало чем отличающиеся от тех явлений, что происходят и в Америках, и в Европе, и в России) выпускают таившихся в детишечках монстров. Не секрет ведь, что дети - отражение взрослого мира. Просто подростки более прямолинейны и не так коварны и хитры, как некоторые большие 'мальчики и девочки' за дцать. Кстати, о славе. Она тут является десертом, упоминаясь вскользь, но занимая немаловажное место в причинах произошедшего. Каждый, кроме, пожалуй, самой учительницы Моригути, мечтает о славе. Признании. Сюи мечтает о всемирной славе гения и, как следствие, признания его способностей матерью. Наоки мечтал о спортивной славе и признании сверстников. Учитель Тэрада мечтает о педагогической славе, как у учителя Симамуры. Не совсем понятно, мечтает ли о славе Мидзуки Китахара... Но... Скорее да, чем нет. Ведь узнал мир об альтер-эго подростка? Узнал. А что ещё в жизни надо? Ну разве что состояться в некоем подобии любви. Потому что сложно назвать отношения двух социопатов любовью. Так, играй гормон, любимый. И заметьте, слава тут не только 'интриги, скандалы и расследования' в СМИ, но также почитаемая многими блогосфера. Сегодня именно она играет роль инструмента раскрутки личности и даже недоличности. Ну, и конечно, велика любовь японцев к Достоевскому и его 'Преступлению и наказанию'. Прямой отсыл к 'твари дрожащей' и 'право имеет' прозвучит в финале картины. Причём, из уст убийцы. Прекрасная ирония! Особо стоит отметить манеру съемки, цветопередачу и аллегоричность каждого кадра, который кажется изначально проходным. Нет. Здесь нет проходных кадров, каждая капелька в слоу-мо, каждая тучка, каждый жест и поступок на втором, а то и третьем плане, каждое отражение в зеркалах - несут свою информацию. И суть оной информации достаточно банальна, а оттого и страшна. Мир полон жестокости, начиная с начальных классов, а то и раньше. Он таков и в Японии, и в прочих странах, благополучных и не очень. И другого мира у режиссёра Тэцуи Накасимы для вас нет. Потому наслаждайтесь тем что есть - красотой порока, нелюбви и мимолётной птицы-славы. И помните, дети, хорошими делами прославиться нельзя. Потому что слава добрых дел - длительная, кропотливая работа. Но вам же хочется сейчас, побыстрее, пока весна и всё цветёт, да? Если вы выживете в этой гонке за успехом при обширном общественном давлении, вы поймёте насколько неправы все главные герои этого фильма. Наверное. Может быть. Но я надеюсь, что поймёте. 10 из 10

7 июл. 2017 г.

Distarneo

настоящее признание

Можно сказать, что это уже считается классикой современного кино и входит в список золотого кинофонда японской кинематографии. Фильм 2010 года, но до сих пор смотрится свежо и с большим интересом. Обычно многие фильмы можно сравнить с каким-нибудь другим схожим фильмом, но это кино невозможно. Абсолютная оригинальность и закрученный сюжет не позволит каких-либо сравнений. Красивый и жестокий триллер о молодом подрастающим поколении. Кино о жажде популярности и власти, кино о тяге к убийству и насилию, кино о любви и мести. Показанная в фильме молодёжь, словно отражение современного общества со всеми его плюсами и отвратительными минусами. Безусловно, фильм достоин внимания и того, чтобы его посмотреть, но если вы не любите азиатское кино, то хотя бы оцените музыкальный клип с великолепными и яркими кадрами из фильма. Приятного просмотра.

20 апр. 2017 г.

Christmas

31 небо «Признаний»

Kokuhaku - любопытное кино. Едва ли его можно назвать бесподобным или трогательным. Скорее даже наоборот: присутствует вторичность, скрытая под слоем изощрённого визуального ряда. По всей видимости, это и есть залог успеха фильма, ведь очевидно, что за глянцем скрыта посредственность. Несмотря на это, пустышкой «Признания» назвать никак нельзя, поскольку идейную основу здесь составляют такие насущные вопросы, как подростковые взаимоотношения, извечная тема отцов и детей, поощряемая жестокость, доведенная до абсолюта, проблемы безнаказанности и человеческой отчуждённости. Всё это на самом деле уже было сотни раз. Впрочем, проблема отнюдь не в «Признании» и Тэцуи Накасиме, а в современном кинематографе в целом. Обилие ремейков, супергеройских фильмов и выдвижение на первый план серийного формата является показателем того, что нынешнее кино переживает (переживёт ли?) не лучшее время. Повторяемость сюжетов, пресловутые сиквелы, приквелы и остальные «-квелы» почти что в лоб заявляют, что новых идей у киноделов становится всё меньше. По крайней мере таково положение дел в западном кинематографе. Весьма разумно, что теперь режиссёры концентрируются не столько на том, о чём они хотят рассказать, сколько на том, как. С другой стороны, казалось бы, восточному кино есть, что рассказать. Но иногда и там случается, что на первый план выходит это самое «как». Визуальная часть этого фильма собрала немало хвалебных отзывов, и в целом трудно с ними не согласиться. Это правда хорошая операторская работа; это неповторимые пейзажи, которые хоть местами и дорисованы, но остаются очаровательными; это удачное цветовое решение. Всё это, безусловно, направлено на восприятие, заставляет проникнуться происходящим, завораживает, подталкивает на поиски смысла, даже если где-то его и не было. Можно, к примеру, показать в слоу-мо детей, бегущих по лужам, таких беспечных, но уже таких чёрствых, или как медленно падают с неба капли дождя. Есть ли в этих сценах информационное наполнение или же это режиссёрская уловка для заполнения пустот между сценами, я без понятия. Однако я пока что верю в то, что некоторые режиссёры по-прежнему стремятся говорить со зрителем по средствам образов. Так, среди этих технически безупречных слоу-мо, чрезмерно навязанных вставок с небом и дождём, был замечательный кадр, удостоенный совершенно незначительным отрезком времени. Квинтэссенция всего визуального ряда «Признаний» - кадр с чайным сервизом на столе в доме Наоки. На фоне всех злодеяний именно этот кадр выглядит по-настоящему пугающим и умиротворённым одновременно. Чайный набор идеально белый, чистый. Он на четыре персоны, но всё чашки пусты. Они словно отражение надежд матери Наоки, что её мир, в разрушении которого она сыграла свою роль, вновь соберётся по кусочкам. И нет ничего проще, чем спроецировать эту ситуацию на мир вокруг нас. С поразительной лёгкостью можно найти смысл там, где его могло и не быть. Ошибка фильма, наверное, всё-таки в том, что всего этого лоска слишком много. «Признания» хороши только до тех пор, пока длится откровение Юко Моригучи, школьной учительницы. Эта глава получилась интригующей. За ней следом начинаются признания остальных героев, и зрителю, вопреки его ожиданиям, не покажут ничего нового. Снова дождь, небо, те же приёмы, те же мотивы. А потом снова. И снова. Ещё разок. Что же представляет собой этот фильма без сонма приятных картинок? Это зацикленное, клочкообразное повествование с элементами надуманности и неестественности в переплетении сюжетных линий. Каждая отдельная глава словно соревнуется в драматизме с предыдущей, забывая о своем истинном предназначении раскрыть персонажа. К тому же совершенно непонятно, почему, выдвигая на первый план сразу несколько главных героев, в конце часть из них режиссёр просто напросто выкидывает за борт. Тем обиднее, что обделёнными оказались те, чей потенциал для этой истории был гораздо значимее. «Признания» – фильм с большими возможностями, пусть не новой, но сильной и сложной в реализации основой. И всё-таки он не справился должным образом. Не помогли тут ни картинка, ни музыкальное сопровождение, которое, как и всё в этом фильме, стало повторяться до тех пор, пока не приелось. Финал вовсе оказался приторным из-за обилия всё той же драмы. Тем не менее, фильм больше хорош, чем плох. Я могу понять, почему многим он так нравится. Вполне вероятно, что мне бы больше приглянулась картина, если бы я посмотрела её многим раньше. Однако не сравнение этого фильма с другими (не только с сотню раз упомянутыми «Олдбоем» и «Сочувствием госпоже месть», но и рядом других фильмов), а как раз попытка абстрагироваться от них делает «Признания» лучше. Иначе бы крах по все пунктам.

29 нояб. 2016 г.