Два фильма по цене одного: Как из крутого боевика сделать кровавый балаган
Фильм, который в своё время взорвал неокрепшие мозги зрителей в видеосалонах. Кино, которое начинается как крутой криминальный боевик, а в середине без предупреждения сворачивает в кровавый балаган с упырями. Это — результат того, что бывает, когда двум талантливым хулиганам, Квентину Тарантино и Роберту Родригесу, дают денег и полную свободу. Получился дикий, безумный и абсолютно шизофренический аттракцион. И вот в этой самой шизофрении кроется как его гениальность, так и его главная проблема. Для начала надо понять главное: «От заката до рассвета» — это не один фильм. Это — два совершенно разных фильма, которые по недоразумению склеили вместе. Первая половина — это эталонный, напряжённый, блестяще написанный криминальный триллер в духе раннего Тарантино. Вторая половина — это угарный, безбашенный трэш-хоррор в духе Родригеса. И граница между ними проходит так же резко, как удар ножом. Это — как если бы ты ел идеально прожаренный стейк, а на середине трапезы тебе бы залили его дешёвым кетчупом и посыпали взрывающейся карамелью. Вроде и весело, но что-то пошло не так. Пункт первый: Первая половина — Эталон криминального кино. Давайте без соплей: первые 45 минут этого фильма — это чистое золото. Это — Тарантино в его лучшем виде. У нас есть два главных героя, братья Гекко. И это — не просто бандиты. Это — два полюса криминального мира. Сет Гекко (Джордж Клуни). Это — профессионал. Холодный, расчётливый, прагматичный. Он — не психопат. Он — на работе. Его цель — не убивать, а довести дело до конца, забрать бабло и свалить в Мексику. Он — мозг операции. Он держит своего чокнутого братца в узде. Клуни здесь — просто великолепен. Он играет не героя боевика, а уставшего, задёрганного менеджера криминального проекта, у которого главный подчинённый — конченый дебил. Ричард Гекко (сам Тарантино). А вот это — тот самый дебил. Психопат, сексуальный маньяк, неуправляемый элемент. Он — ходячая проблема. Он — слабое звено, которое в любой момент может порваться и утопить всё дело. Его присутствие создаёт постоянное, липкое напряжение. Ты не знаешь, что эта тварь выкинет в следующую секунду. И вот эта парочка берёт в заложники семью бывшего священника. И тут начинается гениальная пьеса. Замкнутое пространство фургона. Столкновение двух миров: мира циничных ублюдков и мира сломленных, но всё ещё нормальных людей. Диалоги — выверены до миллиметра. Напряжение нарастает с каждой минутой. Ты сидишь и ждёшь, когда же этот психопат Ричи сорвётся. Это — блестящий триллер. Если бы фильм закончился на границе, это был бы шедевр калибра «Бешеных псов». Но он не закончился. Пункт второй: Вторая половина — Кровавый цирк с вампирами. И вот они приезжают в бар «Titty Twister». И тут фильм как будто переключают на другой канал. Без предупреждения. Весь саспенс, вся психология, вся реалистичность — всё это летит ко всем чертям. Начинается балаган. Сальма Хайек танцует со змеёй, а потом превращается в упыриху. Бармены, стриптизёрши, музыканты — все оказываются вампирами. И наши герои, вместо того чтобы тихо пить текилу, вынуждены рубиться с ордами нечисти. Плохо ли это? Нет, это весело. Это — угарный, кровавый трэш. Тут тебе и святая вода в водяных пистолетах, и арбалет, стреляющий кольями, и отбойный молоток со святым распятием. Том Савини с хлыстом, который превращается в нечто непотребное. Фред Уильямсон, который мочит вампиров налево и направо. Это — праздник для любого фаната фильмов категории «Б». Но это — другое кино. Вся сложность персонажей уходит. Сет из расчётливого профессионала превращается в стандартного героя боевика, который орёт одноклеточные фразы. Священник-расстрига внезапно вспоминает про веру. Все тонкие материи, которые Тарантино так долго выстраивал, Родригес с радостным гиканьем взрывает. Пункт третий: Разбор персонажей — От ублюдков к героям. Трансформация, которую проходят герои, — это и есть суть этого слома. Братья Гекко. Как я уже сказал, они перестают быть сложными персонажами. Они становятся просто «крутыми парнями», которые мочат монстров. Вся их внутренняя динамика, весь конфликт между профессионалом и психопатом — всё это забыто. Семья Фуллер. А вот их линия, пожалуй, самая интересная во второй половине. Джейкоб Фуллер (Харви Кейтель) — священник, потерявший веру после смерти жены. И вот он, в аду, полном буквальных демонов, эту веру обретает. Он снова становится пастырем, воином Христовым. Его финальное благословение воды — это мощный, сильный момент. Кейт Фуллер (Джульетт Льюис) — из напуганной девочки превращается в бойца. Она видит, как на её глазах пожирают её семью, и она берёт в руки арбалет. Она — та самая «final girl» из фильмов ужасов. Именно на семье Фуллер держится хоть какая-то драматургия во второй части. Они — единственные, кто проходит через реальное развитие. Итог Так что же такое «От заката до рассвета»? Это — гениальный кинематографический эксперимент. Это — хулиганство двух талантливых раздолбаев. Они взяли два своих любимых жанра и просто сшили их белыми нитками. Получилось ли цельное произведение? Нет. Первая половина — это умный, напряжённый триллер для взрослых. Вторая — это весёлый, тупой аттракцион для подростков. И этот стык — он режет глаз. Но можно ли сказать, что фильм плохой? Ни в коем случае. Это — культовая классика. Это — два отличных фильма по цене одного. Просто один из них — шедевр, а второй — очень хорошее развлекалово. За смелость, за наглость, за гениальную первую половину и за угарную вторую — этот фильм заслуживает уважения. Но на шедевр калибра «Криминального чтива» он, конечно, не тянет. Именно из-за своей шизофренической натуры. Добротное, весёлое, кровавое кино. Но не более. 7 из 10
