Недоехавшая
«Поехавшая» режиссера Антона Маслова – это роуд-муви, построенное по логике социальных сетей. Его главная героиня Аня Смолина – не просто отчаянная путешественница, а СММ-щица и блогер, и весь фильм выглядит как контент ее соцсетей: яркий, динамичный, состоящий из ленты залипательных рилсов, смонтированных в одно полотно. Мотивационная комедия о поиске себя и примирении с матерью превращается здесь в историю о силе и иллюзиях цифровой известности. Москвичка Аня, в день своего тридцатилетия переживающая личный крах из-за череды ударов: одиночества, измены бойфренда, отсутствия в жизни матери и отца, отправляется на велосипеде с таксой из Москвы сначала в Нижний Новгород, а затем в Магадан. Каждый этап ее пути – готовая мини-история: то живописные съемки природы с дрона, то комичный бытовой эпизод, то селфи-рассуждение. Режиссер Антон Маслов, имеющий опыт в рекламе и создании сериалов, удерживает ритм, не давая зрителю заскучать. Однако за этим визуальным праздником кроется главный конфликт: путь к реальной, живой матери подменяется созданием идеального цифрового образа этой дороги. Пока Аня набирает подписчиков, восторгающихся ее «безумием», настоящая, неудобная драма – 13 лет молчания между дочерью и матерью – остается на периферии, будто не вписываясь в бодрый формат. Причина их размолвки, раскрывающаяся ближе к финалу, не добавляет героине симпатий зрителя, однако и не становится эмоциональным ядром фильма. Авторы старательно избегают глубокой рефлексии и рассказывают историю не столько о силе семейных уз, сколько о всемогуществе интернета. Этот конфликт между красивой картинкой и реальностью читается и в визуальном ряде. Несмотря на всю правду физической формы актрисы Ольги Лерман, ее героиня в пути выглядит подозрительно безупречно. Идеальная стрижка, чистые волосы, бесконечно меняющийся гардероб, явно пополняемый не на придорожных рынках, – все это создает легкий когнитивный диссонанс. Ее путешествие иногда напоминает не выживание, а профессиональную фотосессию на фоне трудностей, и это лишь усиливает ощущение, что мы наблюдаем за красивым контентом, а не за исповедью.
