ЯПОНСКИЙ ГОРОДОВОЙ И МУТАНТ ПОЛУЖИВОЙ

Наш канадский дровосек с бакенбардами, которые помнят ещё Гражданскую войну, ушёл в затяжной экзистенциальный запой. После того как ты проткнул любимую женщину собственными когтями ради спасения вселенной, пенсия в глухом лесу кажется единственным логичным выходом. Логан, которого в очередной раз на одних оголённых нервах отыгрывает Хью Джекман, променял статус героя на компанию блохастого гризли и ночёвки в сырой пещере. Это самое адекватное решение в его бесконечной жизни. Когда у тебя в скелете больше неразрушимого металла, чем в танковой дивизии, а из головы не вылезает мёртвая рыжая бывшая Джин Грей, тяга к дауншифтингу становится безусловным рефлексом. Мизантропия здесь — не модная поза, а медицинский диагноз. Мутант буквально источает первобытную тоску, щедро смешанную с запахом дешёвого пойла и немытой шерсти. СИНКАНСЭН ЛЕТИТ ВПЕРЁД — ЯКУДЗА КОГТИ В ГРУДЬ БЕРЁТ Покой нам только снится, особенно если ты когда-то вытащил из ядерного пепла Нагасаки одного пронырливого японского офицера. Кармический должок летит через океан в виде красноволосой девчонки Юкио (Рила Фукусима), которая выдёргивает отшельника из его зоны комфорта прямо в бизнес-класс самолёта. Эта анимешная валькирия рубит врагов катаной с таким невозмутимым лицом, будто шинкует капусту для борща, и обладает даром предвидеть чужие смерти. Токио встречает лесного бродягу неоновым безумием и корпоративными заговорами. Старый Ясида (Хал Яманоути), тот самый спасённый солдат, а ныне технократический император, зовёт спасителя в гости ради сделки века. Дед решил сдать бессмертие в утиль. Представьте себе наглость: лежать на высокотехнологичном смертном одре, дышать через трубочку и клянчить у самого опасного зверя на планете его регенерацию. Причём преподносится это вымогательство как великий акт милосердия. «Я не пил ни капли воды тридцать шесть часов перед съёмками сцен с голым торсом, чтобы вены проступили как можно рельефнее и выглядели так, будто сейчас лопнут» © Хью Джекман — Актёр СЦЕНАРНЫЕ НАРЫВЫ И НЕОНОВЫЕ ВЗРЫВЫ Дальше сюжет срывается с цепи. Мафия лезет изо всех щелей, чёрные похоронные костюмы мелькают быстрее китайских подделок на рынке. Именно здесь сценарий начинает лихорадить от столкновения жанров. Картина отчаянно пытается быть мрачным самурайским нуаром, но ей в колёса постоянно ставят палки типичные комиксовые тропы. Введение Гадюки (Светлана Ходченкова) — это классический сценарный диссонанс. Она плюётся ядом, меняет кожу и смотрит на всех так, будто только что выкупила их ипотеку. Докторша с амбициями серийного убийцы выглядит инородным телом в приземлённой криминальной разборке токийских кланов. Токсичные женщины способны высосать из мужика не только деньги, но и генетическую способность выживать, но её мультяшное злодейство сбивает суровый ритм повествования. МЯСНОЙ ФАРШ И ПОХОРОННЫЙ МАРШ Внезапно наш антигерой обнаруживает сбой своего хвалёного исцеляющего фактора. Каждая пуля теперь жжётся, каждая царапина гниёт, а похмелье перестало испаряться за пару минут. Добро пожаловать в клуб смертных. В нагрузку к кровоточащим дыркам в организме мутанту вешают на шею благородную девицу. Марико (Тао Окамото) — это ходячий фарфоровый сервиз, который нужно дотащить сквозь толпу головорезов и не разбить по дороге. Экшен бьёт под дых, не тратя время на прелюдии. Сцена на крыше сверхскоростного поезда — это абсолютный балет физической боли, где законы аэродинамики работают на стороне садизма. Канадец цепляется за обшивку своими ножами, а ветер пытается снять с него кожу, словно старый свитер. Выверенная хореография этого эпизода заставляет простить фильму половину его логических дыр. АПТЕЧКА В ГРУДИ И ПУСТОТА ВПЕРЕДИ Попытка спрятаться в лабиринтах японского мегаполиса приводит парочку беглецов в капсульный отель любви, тематически оформленный под марсианскую базу. Наблюдать, как гора мускулов пытается уместиться на розовой кровати под зеркальным потолком — это изысканный эстетический садизм. Каждое взаимодействие Росомахи с местным колоритом пропитано таким густым цинизмом, что его можно намазывать на хлеб. Японцы кланяются — он рычит. Столкновение бульдозера с садом камней. Апогей местного членовредительства — это не поножовщина, а тихая сцена самокопания. Буквального. Герой с грацией пьяного лесоруба лезет грязными пальцами в собственную грудную клетку, чтобы вытащить из-под сердца электронного паразита. Никакого наркоза, только суровое мужское кряхтение и пульсирующий кусок инородного железа среди рваного мяса. В этот момент кристально ясно: физическая боль для него — лишь интерфейс общения с реальностью. Вечность — это не щедрый дар богов, а бесконечный похмельный синдром, где вместо спасительного аспирина вселенная предлагает тебе лишь новую сквозную дырку под рёбрами. 10 из 10

Многие критики и кино блогеры, которых я смотрю, почему-то, сравнивая первую и вторую часть про всем известного мутанта с железными лезвиями, выскакивающими из кулаков при каждом удобном случае, отдавали предпочтение второй – ту, которую я сейчас посмотрел. И у меня как раз совершенно иное мнение. Мне эта лента не понравилась. Практически весь фильм мне было абсолютно скучно. И лишь в финал, который также, на самом деле, является достаточно примитивным, принес хоть какие-то эмоции. Данная лента отражает события серии комиксов про Росомаху, которую принято называть японской сагой. Поэтому Япония, мечи, самураи и половина фильма с субтитрами будет ожидать вас с самых первых секунд картины. Во-первых, это на любителя, а, во-вторых, этой японской тематики действительно много. Лично я пресытился ей минуте к двадцатой фильма, когда ты понимаешь, что герой Хью Джекмана встревает в какие-то лютые разборки большой и богатой японской семьи. Ну, а когда, среди антагонистов внезапно видишь Ходченкову, то вообще голова кругом идет. Я не очень люблю эту актрису, однако, могу сказать, что за неё, как говорится, совсем не стыдно – вписалась в общую картину и выглядит достойно. Экшен отчасти спасает фильм, но тоже через какое-то время надоедает – ведь одним экшеном сыт не будешь, пусть жанр фильма это и подразумевает. Знаю, что впереди еще много всего, как во вселенной «Людей икс», так и про Росомаху отдельно. Сцена после титров вообще обещает что-то максимально эпическое. Надеюсь, что данная лента стала случайным спотыканием, и дальше всё пойдет лучше.

Начало одинокого пути

Продолжение сольного приключения Логана решил взять в свои руки Джеймс Мэнголд, экранизировав комиксы о приключениях Росомахи в Японии. Картина вышла интересной, удивительной, раскрывающей мутанта с новой стороны. События «Росомахи» происходят после «Люди Икс: Последняя битва» до «Дней минувшего будущего». Мы видим, что мутант одичал, что влачит жалкое существование в дремучих лесах. Вставки с Джин Грей всё больше и больше заставляют Логана задуматься о смерти. Такой драматический и философский ход, показывающий проблемы долголетия. Экспозиция отправляет нас в военные годы, где когтистый пленник становится свидетелем сброса атомной бомбы на Хиросиму. Где в это время был его брат Саблезубый, мы и не узнаем, потому что «Люди Икс. Начало. Росомаха» сейчас принято убирать из общей франшизы. Последствия взрыва и спасение японского солдата отражаются в настоящем времени, где главному мутанту дают хоть какую-то цель в жизни. Режиссёр обращает внимание не на экшен и сражения Росомахи с разными противниками, а на его человечность и раны души. Мы видим перед собой потерянного человека, который понимает, что все, кто ему дорог, погибают, что он зверь. Интригующая встреча старого японского солдата Яшиды с Логаном запускает первый акт опасности, так как в Японии у могущественного магната всегда будут враги. Приятно было видеть, что российская актриса Светлана Ходченкова появилась в таком блокбастере по комиксам Marvel. Её персонаж – мутант Гадюка – очень ловко и хитро позволила Росомахи продолжить курорт в Токио. Лента драматически подводит к тому, что у Росомахи, не смотря на столько радужный и долгожданный приём, есть враги и тут. Вот только мы привыкли к тому, что Логан выдерживает все трудности и быстро исцеляется. Поэтому режиссёр с позволения оригинальных комиксов лишает мутанта способности к регенерации. Сюжет, конечно, выключает логику на этом факте (на сколько возможно на этом факте в экранизации комиксов), потому что Росомаха без регенерации – не жилец. А тут мы видим рискованного мутанта, который не понимает, что происходит. Забавно смотреть на всегда сильного и свирепого мутанта, который устаёт, теряет сознание и находится при смерти без своих сил. По сути, если лишить его регенерации, то адамантий в костях убьёт его раньше всех. Отравление от этого металла было хорошо раскрыто в третьем фильме «Логан». Несмотря на такие лёгкие допущения, приятно было видеть, как Росомаха справляется с врагами, пытается понять, кто желает ему зла. В ход вступают тайные силы Якудза, постоянные схватки банд в Токио. Кодекс воинов в Японии намного суровее, чем где бы то ни было. Росомаха же в этом культурном просветительстве является Ронином – самураем без хозяина, который сражается за справедливость. Впечатляют сцены сражений, когда когти сталкиваются с мечами. Постановка боёв в третьем акте превосходная. Логан, желающий умереть, сталкивается с тем, что реально может его погубить, поэтому фильм поднимает философские вопросы и ещё сильнее подчёркивает драму финала «Последней битвы». Переход от приключений команды к сольной рефлексии и драмы потери. Фильм делает большой и откровенный замах на сложности сил Росомахи, которые не могут существовать друг без друга (когти без регенерации бесполезны!). События в Японии позволили дать Хью Джекману раскрыться в этой роли. Донести до зрителей глубинные эмоции и переживания и не скрывать горечь за когтями. Кульминация сделала акцент на адамантиевых когтях, а уже в следующем фильме Росомаха всё такой же сильный и регенерирующий. Возникал вопрос: как? Что же, сцена после титров подведёт Росомаху к одному из самых важных событий в жизни мутантов. Приятная встреча ожидается.

Первая попытка в философию жизни и смерти

Стоит начать с того, что из отдельной трилогии про Росомаху наиболее успешными можно назвать первую и последнюю ленту. И можно отмести претензию с сильным перекосом в драму некоторых частей как несостоятельную. в силу того что вы в каждой ленте найдёте много драматургии. Просто где-то она будет уместна, а где-то не очень. Здесь тот случай, когда серьёзные щи начинают доминировать над всем остальным, юмористическое начало забыто как страшный сон, тогда как в ленте две тысячи девятого года были места с неплохим юмором. Ленте в следующем году стукнет десять лет, а потому новое знакомство с лентой просто необходимо, чтобы взглянуть на историю под другим углом, с позиции себя нынешнего. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной работы. Повествовательный критерий или нарратив. Новая глава приключений Росомахи развернётся в Японии, где Логану предстоит выяснить, что острее — когти Росомахи или меч Серебряного Самурая. Судьба сводит Логана и молодого Яшиду ещё в Нагасаки в тот самый момент, когда наши американские коллеги провели испытание атомной бомбы, положив конец агрессору. Только благодаря чуду одному из главных персонажей удалось пережить тот удар. И на смертном одре Яшида пожелал попрощаться с Кузури, которого когда-то знал. Логану ничего не остаётся как исполнить последнюю волю умирающего... Сценаристы намеренно игнорируют события остальных лент как не важные, сосредотачиваясь исключительно на своей ветке событий. Здесь события происходят после 'Последней битвы' но перед 'Днями минувшего будущего'. Японское ответвление приключений Логана в своём комиксном воплощении представляет интерес, потому что в этих сюжетах не просто картинки с тёмным фоном, но и сильные истории с серьёзным посылом и жёстким рейтингом. Некоторое время над фильмом работал Даррен Аронофски и фильм мог получится совершенно другим и по части режиссуры, и по части сценария. Первый вариант был написан Кристофером Маккуори и его хотел ставить Аронофски, но продюсеры были убеждены, что деньги несут исключительно подростки. И вместо глубокомысленного кино с размышлениями получился сценарий драмы в комиксной эстетике с лёгким флёром философии. Идея ленты в том, что Росомаха имеет возможность лишиться своего главного дара, но в последний момент отказывается и продолжает жить, хотя весь фильм нам тонко намекали, что он тяготиться смертью одной рыженькой мадамы и ему всё обрыдло. Таким образом, метания фильма мешают уловить логику повествования до конца, хотя бессмертие висит над очередной любовной историей Дамокловым мечом. Сюжет можно расценить как среднехороший, как драматическая история наследницы империи работает хорошо, как повесть о тяготах бессмертия чуть хуже, поскольку одно накладывается на другое и трудно сделать определенный вывод кроме напрашивающегося сам собой - Логан всех спас. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В этом отношении лента не предоставляет ничего сверхъестественного, просто хорошая работа оператора, декораторов, костюмеров и специалистов по визуальным эффектам. Оператор хорошо работает с планами и наполнением кадра, помещая в него максимальное количество деталей, пусть порой их и не слишком много. Виды огней ночного Токио достойны стать фонами для вашего рабочего стола, также как и стоп-кадры экшн-сцены на крыше поезда. Принимая как данность высокую скорость данного транспортного средства начинаешь сомневаться, что в действительности они смогли хотя бы на ногах устоять. Не имея бонус в виде когтей. Финальная схватка могла бы претендовать на звание зрелищной, но гадючные плевки чем-либо изо рта мы также могли раннее наблюдать в исходной трилогии у Жабы. Но это из разряда не минусов, а интересных фактов. Если говорить о темпе развёртки повествования, то приоритет здесь разговоров, нежели зрелища. Попытка уйти в крепкую историю с отпусканием динамики на самотёк рискует превратиться в тысячу и один комментарий со словом 'скучна-а-а'. Так получилось и здесь. Много рефлексии героев и размышлений сильно затмевают двигательную часть ленты. Композитор Марко Белтрами написал для фильма интересные темы, хорошо показывающие себя в драматичные моменты. Добавляя им необходимое содержание. Работа с режиссурой звука также заслуживает похвал. Реплики не перекрывается фонами атмосферы, нет рассинхрона между эффектом и звуком. Когда когти у росомахи выходят, звук идёт одновременно с действием. Это плюс. Актёрские работы не вершинные, но в рамках сценария все работают хорошо. Хью Джекман в каждом своём кадре оправдывает затраты на себя. На протяжении всей франшизы он отражает природу звериного начала в человеке. В какой момент суть Логана начинает мешать ему постигать дзен и ему приходится переквалифицироваться в телохранители. Александр Рахленко великолепно вписывается в суть и органику актёра и персонажа. Тао Окамото в роли Марико, из обычной мечтательной девушки трансформируется в наследницу большой империи. Голос её персонажу подарила Мария Иващенко, хорошо работает с эмоциями. Рила Фукусима играт Юкио - посланницу со способностями мутанта. Она может в предвидение. Голос ей подарила Вероника Саркисова. Хорошо попала в характер персонажа и органику актрисы, не сразу расслышал её. Из второплановых здесь засветилась Светлана Ходченкова в роли Гадюки, сыграла хорошо, а в голосе чувствуется лёгкая манерность. Фамке Янсен в образе Джин Грей здесь скорее в качестве флэшбека-наваждения. Единственная видимая связь с 'Последней битвой'. Красивая девушка, больше ничего сказать не могу. В качестве вывода. Этот фильм тоже можно отнести к разряду упущенных возможностей. Лента могла получится более мрачной и кровавой. Но создатели вновь не поверили в прибыльность предприятия. В итоге мы имеем вполне смотрибельную попытку поиграться в сочетание массового боевика с японской философией. Не сказать что совсем плохо, но для одноразового просмотра вполне, особенно если вы любите эмоционально перегруженное кино. К знакомству всё же посоветую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Второй дом Логана

Боже ты мой, насколько этот фильм лучше первого сольника о нашем когтистом мутанте. Разумеется в оригинальном названии и в помине нет ничего о бессмертии, просто наши прокатчики в очередной раз решили что-то да отчебучить. Фильм никак не связан с «Началом. Росомахой», база сюжета строится на том факте, что в «Последней Битве» кое-что произошло. Понемногу Логан начинает вспоминать своё прошлое, как например он вспомнил, как спас одного японца от взрыва ядерной бомбы. И вот по прошествии многих лет этот японец умирает, он отправляет одну девушку, чтобы та привела к нему Логана, якобы попрощаться. И Росомаха ведёт себя так, как будто у него и не отнимали память. Я могу принять тот факт, что вот ему во снах могут приходить обрывки прошлого, но камон... Хью Джекману наконец дали разгуляться и он действительно хорошо отыгрывает персонажа, он более не ходит с блаженным выражением лица, а теперь более суровый, хмурый, может и повеселить, улыбнуться. То есть персонажу дали больше свободы, а от этого и актёр получил свободу действий. В комиксах многие приключения Росомахи были как раз в Японии, можно сказать, что это его второй дом и показать эту сторону его жизни в фильме довольно круто. Так же хочется отметить то, как режиссёр (Джеймс Мэнглод) выжимает просто всё, что может из рейтинга PG-13. Как показаны определённые сцены, как показана жестокость, харакири, кровушка, стрёмные сцены с сердцем, в общем говоря - хвалю. Третий акт фильма немного уныл, сер и затянут. Светлана Ходченкова, засветившаяся там в роли Гадюки... ну она пытается отыгрывать злобную стерву, но как-то меня это не проняло. Главный злодей такой себе, просто чел, который хочет жить вечно. То есть в первой половине фильм пытается идти в некую попытку деконструкции жанра, но всё равно в последствии скатывается в стандартную и даже клишированную супергероику. Вот тебе завод, вот тебе заложница, вот тебе гигантский робот. Вообще фильм самобытен, в него не стали засовывать много мутантов, а отдали всё только Логану. К тому же хорошо показан японский колорит, фильм не особо торопливый и даже смакует сам себя, в деталях показывая страну восходящего солнца. Атмосфера Японии очень хороша. И хороший ли это фильм? Наверное всё-таки да, я давно его не пересматривал и сейчас, спустя столько лет, я получил удовольствие, как эстетическое, а именно наблюдая за японским колоритом, потому что являюсь большим поклонником их культуры, так же с точки зрения удовольствия от блокбастерной составляющей. Экшн добротный, диалоги больше не вызывают скуку и желание промотать скорее, романтическая линия мне понравилась, хоть и она слегка клишированная.

О чём фильм? Преследуемый флэшбеками о своей погибшей возлюбленной Джин Грей, бывший человек Икс Логан (Хью Джекман) теперь одиночка, проживающий в лесах. Его выслеживает и привозит в Японию миллиардер, который хочет вернуть Логану довольно своеобразный должок. Зачем смотреть? Основная задача, которая, судя по всему, стояла перед «Бессмертным» это заставить всех забыть о провальном недоразумении «Люди Икс. Начало. Росомаха». Задача выполнена. После недолгого вступления, где Логан предстаёт этаким израненным медведем (небритый и патлатый бродит по лесу) и в кадре показывают настоящего израненного медведя, чтобы мы точно уловили метафору, он оказывается в Стране Восходящего Солнца, чей колорит вносит освежающее разнообразие во франшизу. Адаптация страдальца Логана проходит через все стандартные клише, он неуклюже пытается освоить палочки для еды и местные постоянно говорят ему, что он ронин, самурай без хозяина. Но в руках толкового режиссёра, каковым я уверенно могу назвать Джеймса Мэнголда («Поезд на Юму», «Форд против Феррари»), всё это выглядит органично и забавно. Даже неловкий визит Росомахи в бордель. Сложно заставить зрителя сопереживать практически неуязвимому персонажу, поэтому в других фильмах франшизы Логан был окружён ещё десятками различных мутантов с их личными драмами, даже в первом сольнике. Мэнголд же представил отличный сюжетный трюк, с помощью которого он ослабил главного героя и сделал его уязвимым (потом режиссёр провернёт этот трюк снова в фильме «Логан»). После ухода Брайана Сингера франшизу о мутантах начало неслабо так колбасить (сумбурная «Последняя битва» (2006), провальный «Росомаха» (2009), сольник про Магнето, переделанный в нелепый перезапуск «Первый класс» (2011)) и только Мэнголд смог вернуть интерес и приемлемые кассовые сборы полюбившемуся в начале нулевых киносериалу. 9 из 10