Зритель, нам нужно поговорить об «Августе».

В 2026 году, спустя 13 лет после релиза, я посмотрел «Август» и был весьма удивлён, не найдя среди пользовательских и критических рецензий той, что откликалась бы тому, что я увидел в фильме. Поэтому захотел сам написать пару слов. Фильм начинается с рассказа персонажа, которого мы больше почти не услышим. Он делится своими переживаниями и планами на будущее, но поначалу ничего не понятно. Мерил Стрип появляется в кадре и моментально создаёт конфликт с рассказчиком. «Да что вообще происходит?» задаётся вопросом зритель, ведь сразу заметно, что этих людей объединяет долгая семейная жизнь, которая осталась за кадром. Вскоре становится ясно, что рассказчик утопился, и на похороны съезжается вся семья. И здесь начинается самое интересное. Споры и крики становятся важнейшим инструментом раскрытия персонажей. Никто из родственников в этой семье не умеет разговаривать: каждый либо убегает из диалога, либо пытается переорать собеседника. Эта семья долгие годы жила в молчании и замалчивании проблем. По ходу фильма мы, как зрители, понимаем: здесь все привыкли не решать больные вопросы, а прятать их. Но замалчивание не решение. Проблема от этого не исчезает, а начинает гнить и болеть, причём так, что в итоге задевает каждого члена семьи. И лишь под действием транквилизаторов героиня Мерил Стрип наконец говорит вслух то, что в этой семье слишком долго прятали. Через неё вскрываются самые гнилые раны этого дома. Её персонаж с самого детства задушил в себе желание быть любимой и, кажется, обрёл вместо этого лишь шипы, которые она называет силой. Но эти шипы ранят каждого, кто оказывается рядом. Что особенно интересно: фильм показывает человека, который никогда не получал любви, а потому не умеет её проявлять. Он не умеет любить себя, а значит, не умеет любить и других. Дочери героини Мерил Стрип тоже жертвы этой эмоциональной катастрофы. Они не знают, что такое любовь, как её проявлять и кому её отдавать. Для этого в фильме существуют три дочери как три разных последствия одной и той же семейной травмы. Героиня Джулии Робертс зеркальное отражение матери. Она тоже живёт с шипами и так же ранит всех вокруг. Вторая дочь старается максимально избегать всего неприятного, предпочитая замолчать то, что причиняет дискомфорт, и при этом связывает себя с мужчиной, который не внушает доверия. Третья дочь вообще не понимает границ любви и родства: она путает родственную близость с личной, интимной связью. Всё это — следствие глубоко дисфункциональной семьи. Вместе они показывают три формы искажения любви внутри одного дома. Автор пьесы почти хирургически прописал диалоги каждого персонажа. Здесь нет ничего лишнего: каждое слово, каждое выражение, каждое движение это мазок на большом полотне. Даже тот факт, что у героини Мерил Стрип после долгого замалчивания и хранения скелетов в шкафу развивается именно рак гортани, кажется не случайностью, а точным символом. Эта болезнь словно говорит сама за себя: всё невысказанное, всё, что годами душило семью, в конце концов разрушает человека изнутри. Для меня «Август» это фильм о людях, которые так и не научились любить, потому что были воспитаны внутри боли. И именно поэтому он страшен: в нём нет монстров, есть только семья. 10 из 10

Не те фильмам и актерам зачастую вручают 'Оскары'

Фильм снят по одноименной пьесе Трейси Летса. Именитый актерский состав, показавший мастерство небывалых высот и превосходный сюжет делают 'Август' одним из лучших фильмов 2013 года. Город Талса, штат Оклахома. Знойный август. В семье Уэстонов пропадает Беверли - глава семейства (Сэм Шепард). По такому случаю вся семья собирается в отчем доме. Приезжают его дочери: Барбара (Джулия Робертс) с мужем (Юэн Макгрегор) и дочерью (Эбигейл Брэслин); Айви (Джулиана Николсон) и Карен (Джульетт Льюис) с женихом Стивом (Делмот Малруни), а также их тетя МэтиФей (Марго Мартиндейл) с мужем Чарльзом (Крис Купер) и их сыном Чарли (Бенедикт Камбербэтч). В доме их ждут жена Беверли и мать их общих дочерей - Вайолет и домработница индейского происхождения Джонна. Поначалу никто не придает значения пропаже Беверли, так как для них это уже не первый подобный случай, но приехав туда, они даже не представляют, чем для них обернётся этот общий сбор. Всплывут старые обиды, будет многое сказано из того, что накипело в душах и сердцах родных за многие годы и вылезут наружу старые скелеты из шкафов каждого члена семьи, открыв секреты, находившиеся ранее в тени на протяжении многих лет. Этот август навсегда изменит жизнь каждого из присутствующих, независимо от их желания. Не знаю, как описать свое непонимание от того, как несправедливо распределение наград и внимания среди фильмов и актеров в Голливуде. В 2013 году Дженнифер Лоуренс получила Оскар за роль в фильме 'Мой парень - псих'. Узнав об этом, я оказался в недоумении: как это могло произойти и что необычного или выдающегося в этой роли? Актриса, конечно, не без таланта, но Оскар? Странно как-то. Но ещё более странно то, что за свои роли в фильме 'Август' 2013 года Мерил Стрип и Джулия Робертс удостоились лишь номинаций, а награды так и не получили... На секунду, это Мерил Стрип, актриса первой величины, чье выступление - это всегда радость для глаз, чьи роли за всю её карьеру язык не повернется назвать плохими, многогранная Мерил Стрип и Джулия Робертс, более молодая коллега, но не менее опытная и давно доказавшая, что ей практически любые образы по плечу. Только лишь номинации? И это за лучшие роли десятилетия в исполнении одних из сильнейших актрис кинематографа? А как же Крис Купер, Марго Мартиндейл, Сэм Шепард, Юэн Макгрегор, Джулианна Николсон, Бенедикт Камбербэтч или Джульетт Льюис? Да хоть один из них слабо сыграл в этом фильме? НЕТ. Это настоящие профессионалы, которые сумели фильм без каких-либо активных действий на экране и в одной локации сделать настолько мощным и притягательным зрелищем, что во время просмотра от него глаз не отвести. Чего здесь стоят одни диалоги? И за это всего две номинации? А 'Волк с Уолл-стрит', вышедший примерно в то же время, представляющий из себя абсолютно аморальное зрелище из сцен 18+ и агитации употребления наркотиков, алкоголя и всевозможных запрещенных веществ, замаскированный под жанр 'биография' и не несущий в себе совершенно никакой кинематографической ценности, собрал кассу, в разы превышающую сборы 'Августа', а также 5 номинаций на Оскар и две на Золотой глобус, один из которых ДиКаприо всё-таки получил за лучшую мужскую роль. Разве это справедливо? Нет. Это 'плевок в лицо' киноискусству и настоящий позор для кинокритиков. По итогу могу сказать, что 'Август' это один из лучших фильмов 2013 года и одна из самых сильных и реалистичных семейных драм, разрывающая сердце на части своими диалогами и событиями, и в тоже время вызывающая неподдельный и искренний восторг от великолепного сюжета и его превосходной реализации. Пусть он и не получил в своё время заслуженных наград, но я отдаю ему должное и ставлю: 10 из 10

Что ты знаешь о трудных временах?

Картина «Август», о которой уже написано множество разноречивых отзывов - с точки зрения неискушенного зрителя После просмотра хочется думать, обсуждать и ещё раз думать, усиленно напрягая душевные силы. Есть разряд фильмов, которые оставляют после себя послевкусие, не явно поучая зрителей, но как бы мягко донося смысл, который каждый волен интерпретировать по-своему. «Август» оставил меня с роем мыслей на конфликтующие темы. Проблема матери (Мерил Стрип), отдалившей когда-то детей и не способной нормально выражать свою любовь к ним, каждой фразой не только раня, но и вскрывая новые проблемы семейных отношений - заставляет почувствовать неминуемость распада, который уже произошел в формальной «семье». Эта общая сцена со множеством лиц не просто тронула, но опрокинула во мне чувство цельности, которой должна сопровождаться семейная атмосфера. Неудавшиеся отношения, словно разбитая ваза - центральный предмет всего сюжета. И всё одолевает вопрос - неужели нельзя собрать осколки и починить то, что было когда-то едино. Ответ на этот вопрос предопределяют люди и их привычки. За время просмотра это влияние старых привычек поведения поражает до крайности. Насколько вы способны выйти из комфорта своих стереотипов ради близких людей? Можно ли простить обиды, нанесенные в прошлом? И, главное - можно ли поменять человека к лучшему одной силой заботы и любви, когда это так важно? Каждый решает для себя эти вопросы сам, и они нашли свой ответ в данном случае. Но что несомненно - так это то, что фильм оказал на меня влияние. И я предлагаю вам прийти к своему выводу, просмотрев его.

Лучше не собираться всем вместе

Семья собирается в связи с печальными обстоятельствами. Когда такое горе, плюс внезапность, плюс все приехали со своими проблемами, конечно, начинается вакханалия. Всплывают тайны, выходят наружу человеческие демоны, все проблемы обостряются до апогея. Но начинается все ж не с этого. Первые кадры — и ты видишь потрясающую Мэрил Стрип в роли немного поехавшей жены старого профессора. Экстравагантность ей к лицу. А еще удивительно было увидеть её не прилизанной с идеальными ракурсами, а прям-таки постаревшей, но намного более земной женщиной. Проблемы с мужем в старости, наверное, результат нажитых обид и претензий. Муж приводит домой помощницу, а жена недовольна. Ей не нужна дома 'лишняя' женщина. Но как я поняла, это его последний акт заботы. Дальше все события крутятся возле его персоны. Но за главную остаётся героиня Мэрил Стрип. И тут второй аккорд - приезжает героиня Джулии Робертс. Такой тандем уже крышесносный. И можно было бы в кадре оставить только их двоих, фильм бы состоялся. Но, конечно, входят в кадр и другие герои, съезжаются дети этой пожилой пары, съезжается другая родня. Каждый со своим характером и представлением о мире. И начинается: 'Этой давно пора мужика себе найти', 'ты пацана не тирань' и так далее. Кстати, роль нерадивого непозрослевшего и разочаровавшего маму парня играет...тадам! Бенедикт Кэмбербетч. Это вообще НЕ его амплуа, но он в нем так органично смотрится, что начинаешь ему верить уже на вторую минуту! Конечно, вылезают ВСЕ семейные скелеты. Все обиды становятся поводами для конфликтов. Споры на грани скандала и иногда даже переходят эту грань. На самом деле, тяжеловато, но порой забавно смотреть. Есть и где посмеяться, и где подумать. В итоге фильм оставляет тяжелое послевкусие и горечь неразрешенных обид. Каждый искал моральное право не заботиться о престарелой маме. И каждый его нашел для себя. Фильм очень хорошо показывают современные ценности: родители жизнь положили на комфорт детей, а дети в заботе только о своем комфорте оказались не так уж благодарны. Но даже свою жизнь не смогли нормально построить. Самая полюбившаяся мне героиня — это служанка индианка. Вот, кто достойней всего себя вел, показал надежным человеком с принципами и убеждениями. Конечно, фильм стоит посмотреть ради каста и игры актёров. Сюжет не сильно нов, чтобы на него клевать. А картинка и вовсе проседает. Мало эстетики. 7 из 10

Случайный набор ДНК

Удивительная драма с великолепной Мерил Стрип в главной роли. Фильм не для расслабленного вечерка с чашечкой чая, он очень тяжелый, душный, требующий размышлений и рассуждений. Режиссеру удивительно удалось передать атмосферу, на фоне которой происходит действо - один из самых южных штатов США Оклахома, знойное марево, 108 градусов по Фаренгейту. И целый клубок из давних обид, трагедий, непонимания, которому суждено распутаться в этом августе в округе Осейдж. Получив известие о самоубийстве главы семейства, поэта и алкоголика со стажем Беверли, в отчий дом съезжаются взрослые дочери - Барбара (Джулия Робертс), Айви (Джулианна Николсон) и Карен (Джульетт Льюис). Там их встречает мать - Виолетта (Мерил Стрип) женщина очень и очень своеобразная. У Виолетты тяжелый характер, и сейчас он усугублен болезнью и необходимостью постоянно принимать различные препараты, в том числе и психотропные. Недаром, дочки и в былые времена не слишком жалующие мать, теперь совсем не в состоянии с ней общаться. Не слишком хороши дела и у самих девушек. За внешним благополучием скрываются серьезные проблемы. Муж Барбары ушел из семьи, спутавшись с юной любовницей, дочь Джинни отбивается от рук. Айви не замужем и в тайне от всех встречается с кузеном, Карен выходит замуж за бабника и ловеласа, который не в грош ее не ставит. Траурные мероприятия вытаскивают на свет давно похороненные семейные тайны, донельзя накаляют отношения между родственниками. Они понимают, что чувства, связывающие их, совсем не похожи на близкие и доверительные. 'Всего лишь случайный набор ДНК' - так говорит о любимых родственниках Айви, одна из сестер. Барбара - самая умная и жесткая из дочерей Виолетты и Беверли, недаром она была любимицей отца. Именно ей дано осознать, что в ненависти, окружающей их, есть частичка вины каждого. И лишь изменив себя, можно изменить мир вокруг. Это утверждении верно для любой семьи, в любой точке земного шара. Отличный фильм. О многом заставляет задуматься. 7 из 10

Вот знаете, есть бессюжетная живопись, а есть бессюжетное кино. Но если в таком случае картины нас цепляют своей визуальной составляющей, то фильмы делают упор на эмоциональное восприятие. Они строят невидимый мост между зрителем и общей идеей кинокартины, подкрепляя это сильными актерскими работами, таким образом создавая определенное настроение. Удивительно, но современное бессюжетное кино находит своё проявление именно в семейных драмах. Если раньше, например в картинах Жана-Люка Годара (тот же «Безумный Пьеро») автор концентрировался на разборе рефлексии конкретного героя, то сейчас на первый план выходит пестрящая персонажами картина, где каждый находится в состоянии внутреннего кризиса и самоанализа. Эта «массовость», по задумке создателей, лишь увеличивает одиночество и трагедию определённого человека. Непроходимая стена непонимания, постепенно вытесняя кризис самоидентификации, становится главной проблемой современного мира и сейчас является центральной темой бессюжетного кино. «Август: графство Осейдж» является классическим примером подобной картины, где страсти кипят практически без пауз на протяжении двух часов, но пересказать их после просмотра практически невозможно. Зритель сочувствует персонажам, впитывает транслируемые через экран эмоции, удивляется искренней игре актёров и, сам того не замечая, остаётся наедине со своими мыслями. Фильм готовит почву для размышления, это его главная задача. Он заканчивается, практически не имея развязки, но этого и не нужно. Зритель додумывает всё сам, а потом уходит в собственные размышления, связанные с фильмом лишь косвенно. После скоропостижной смерти главы семьи все дети, уже давно выросшие, возвращаются домой на похороны. Их встречает весьма эксцентричная мать, теперь уже вдова, болеющая редким видом рака. Эти несколько дней разобщенное семейство старается выяснить отношения, но их разность характеров и обиды прошлого не дают им разойтись с миром. А в довершение к этому, все задаются вопросом: почему же умер отец? Покончил ли он с собой? Или же был убит? У фильма нет внятной завязки, кульминации и развязки, все герои перманентно ругаются, нет почти ни одной сцены, где шёл бы исключительно конструктивный диалог. Но эти ссоры раскрывают внутренний конфликт намного лучше, чем самый откровенный и спокойный разговор. Фильм абсолютно прекрасный, он умело переключается с темы на тему, с героя на героя и разбавляет эти переходы красивыми, но весьма холодными видами природы. Сцена, где мать в исполнении Мэрил Стрип бежит по полю во время сильнейшего эмоционального срыва, а за ней следует её дочь (Джулия Робертс) говорит обо всём. Жесты, маленькие поступки героев в перерывах между выяснением отношений противоречат сказанным ими же самими словам, но отражают истинные их порывы. Они часто произносят «Я не понимаю тебя!», что является их главной трагедией. Они все хотят быть услышанными, но не хотят слышать. Или, что хуже, боятся этого сделать. Каждый диалог остаётся открытым, и это отдаляет героев друг от друга всё больше. Жесты, взгляды, дают им надежду на разрешение проблем, но тут опять звучит «я не понимаю» — и все начинается сначала. Некая круговая порука и аллегория современного общества на примере большой семьи. Разумеется, эта противоречивость образов и ситуаций выглядит достоверно благодаря великолепным актерским работам. Мерил Стрип, Джулия Робертс, Юен МакГрегор, Бенедикт Камбербэтч и Сэм Шепард собираются вместе и создают великолепную химию между всеми героями и, как бы я сказала, единством своей разобщенности приковывают внимание зрителя. Выделить одного невозможно, тут каждый дополняет друг друга. Возможно, данный фильм без этого актёрского состава и вовсе провалился бы. Благо, такого не случилось. Об этом фильме сложно писать, но его очень легко прочувствовать. И это даже важнее.