Забытое кино 90-х. Часть 102
Рядовое и не особо привлекательное журналистское задание для Макса Брэкетта (Дастин Хоффман), ищущего горячие и действительно топовые новости, оборачивается как раз таким: в музей, куда он приезжает вместе с помощницей, вламывается вооруженный Сэм Бэйли (Джон Траволта), когда-то работавший в музее. Цель Бэйли — поговорить с директором музея по части своего увольнения. Так уж получается, что в здании в этот момент находится группа детей и персонаж Траволты превращается в захватчика, в заложниках у которого находится порядка двух десятков человек. Плюс ко всему он еще и случайно ранит охранника, из-за чего дальнейшее развитие событий приобретает более мрачный оборот… Несмотря на то, что в «Безумном городе» интрига закручивается вокруг захвата заложников, все же центральной сюжетной осью здесь является тема СМИ и способ манипуляции журналистов. Герой Дастина Хоффмана — самовлюбленный эгоист, который готов пойти на все и даже подвергнуть угрозе жизни других только ради того, чтобы у него получился топовый материал, который позволил бы ему как журналисту выйти на более высокие позиции. Про таких как Макс Брэкетт обычно говорят, что он идет по головам других. В особенности его манеры и жажда сенсации проявляются в сцене, когда он отчитывает свою неопытную помощницу и упрекает ее в том, что она бросилась помогать раненому человеку, а не снимала его страдания на камеру. Поведение журналистов, их грызня за место под солнцем начинается практически с начальными титрами и подходит к концу лишь в заключительной сцене, когда героя Хоффмана озаряет просветление и он видит в лице своей помощницы Лори (Миа Киршнер) самого себя образца суточной давности. Его крики в самом конце в тот момент, когда Макс «тонет» среди камер, штативов, удочек и микрофонов, сродни крику утопающего, оказавшегося в критической ситуации в безлюдном месте. Его никто не слышит, потому что всем нужны жареные факты. Все то, что раньше было в Максе — вся его эгоистичность, надменность, характер карьериста, передаются и Лори, что, опять же, подчеркивает сцена, когда микрофон оказывается у нее в руках. Хотя прозрение Макса вряд ли бы наступило, не окажись он сам в далеко не самых приятных условиях и не попади в деликатную ситуацию из-за переговоров с Сэмом Бэйли. Вероятнее всего, что при ином раскладе он бы не вынес никакой морали из сложившейся ситуации, в связи с чем на ум приходит мысль: только упав сам с вершины и шмякнувшись со всего маха пятой точкой, ты можешь трезво оценить ситуацию и осознать — как последствия могут быть для окружающих, а не только для себя любимого. С точки зрения вовлеченности СМИ и их роли в формировании общественного мнения а также в том, как на одну и ту же ситуацию будут смотреть (под каким светом ее преподнести), «Безумный город» конечно представляется крайне интригующим и интересным проектом. Однако для себя не могу определить в число наиболее любимых в жанре триллера с захватом заложников. Куда более эффектными на мой взгляд являются «Джон Кью2 с Дензелом Вашингтоном и Джеймсом Вудсом, а также «Переговорщик» с Кевином Спейси и Сэмюэлом Джексоном… Кстати, вскользь в «Безумном городе» упоминаются события в Руби-Ридж, когда глава семейства Уиверов — Рэнди по сути взял в заложники свою семью и противостоял в своем доме федеральным агентам. Тогда были разработаны специальны правила по «ведению боя в Руби-Ридж», в которых было главное отличие от стандартизированных норм: стрелять можно было по любому вооруженному совершеннолетнему мужчине. То есть, любой, кто попадал в поле зрения федералов, оказывался живой мишенью. В случае с «Безумным городом» разыгрывалась подобная ситуация вплоть до того, что второстепенными участниками событий также были дети, как и в случае с семьей Уивера. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10
