Ни чуть не хуже книги!

Недавно посмотрела фильмы «А зори здесь тихие». Вкратце: события разворачиваются в деревне, лесная местность. Старшина Федот Васков требует прислать бойцов не падких на алкоголь и женщин. Начальство следующим днем привозит ему «бойцов», а именно роту из девушек, которые в последствии отправляются с Васковым на специальное задание в количестве 5 человек. Изначально был план смотреть 2015 года, но спустя пару минут это желание покинуло меня. Страдали декорации, массовка, игра актеров, грим. Чувствовалось что-то синтетическое и дешевое. Я смотрела этот фильм еще в детстве, но раньше такие детали не резали глаз. После же переключились на версию 1972 года, снятую Станиславом Ростоцким. Как по мне, автор тонко чувствуют эпоху военного времени в СССР: людей, деревни, природу. Нет чего-то, что выбивалось из общей картины или перетягивало внимание на себя. Особенно понравилась игра актеров, я ни разу не заподозрила актеров в том, что они актеры - настолько все было честно, планомерно и понятно. Не приходилось додумывать или гадать, почему персонаж ведет себя так, если и т.д. т.п.. Что особенно понравилось, так это то, как изобразили фашистов. Часто в российских фильмах они тупые, недальновидные или слишком эмоциональные. В этом же фильме их показали ни чуть не менее расчетливыми, чем и наших солдат, со своими правилами, порядком и планом. Что также зацепило мое внимание - фашисты были обезличенными, только в конце показали их лица. Возможно, Ростоцкий хотел выставить их в виде истинного зла, не заслуживших лиц и даже права называться людьми. В фильме очень просто, без всякой пошлости показали любовь, дружбу, смерть и боль, пронесенные сквозь всю жизнь, которые несмотря на свою природу, давали силы жить. Думаю, что в будущем стоит прочесть книгу Б.Л. Васильева, по которому и снят фильм. 10 из 10

Тихие зори. Громкая память.

Фильм «А зори здесь тихие…», снятый Станиславом Ростоцким в 1972 году по одноимённой повести Бориса Васильева, — это одно из самых проникновенных произведений о Великой Отечественной войне. Картина не просто рассказывает о боевых действиях, а показывает человеческие судьбы, которые война ломает, но не уничтожает духовно. Главный герой фильма — старшина Фёдор Васков, которому поручают охранять важный железнодорожный участок. Его отряд состоит не из опытных солдат, а из молодых девушек-зенитчиц. Эти женщины, вчерашние школьницы и студентки, вынуждены столкнуться с ужасами войны и проявить невероятную стойкость, мужество и самопожертвование. Сюжет строится вокруг их последнего боя с группой немецких диверсантов. Каждая героиня имеет свою историю, характер, мечты и надежды, которые делают их образы живыми и близкими зрителю. Когда одна за другой девушки погибают, зритель ощущает не просто трагедию войны, а глубокое личное горе за каждого человека, чья жизнь оборвалась. Ростоцкий мастерски сочетает реализм и лиризм. Природа Карелии показана удивительно красиво: тихие зори, чистое небо, журчание ручья — всё это контрастирует с кровью, болью и смертью. Такая художественная деталь усиливает ощущение несправедливости и бессмысленности войны. Игра актёров поражает искренностью. Андрей Мартынов в роли старшины Васкова сумел передать внутренний мир простого человека, несгибаемого, но ранимого. А образы девушек — Риты, Жени, Гали, Лизы и Сони — запоминаются надолго благодаря их искренности и человечности. Фильм заставляет задуматься о цене мира, о человеческом долге и хрупкости жизни. Это не просто военная драма — это памятник всем женщинам, прошедшим через войну, сохранившим достоинство и человечность. «А зори здесь тихие…» — это фильм, который невозможно смотреть без слёз. Он трогает до глубины души, учит ценить мир и помнить о тех, кто отдал жизнь за Родину. Произведение остаётся актуальным и сегодня, потому что напоминает: война — это прежде всего боль человеческих судеб.

Рецензия не без спойлеров, если еще не смотрел, то иди и смотри, возвращайся, и поговорим. Одно предупреждение: вы будете плакать, приготовьте носовые платки. Хотите вы этого или нет, сентиментальный вы человек или нет. Причем слезы не будут ждать до второй части, где как раз разворачиваются основные трагические события. Слезы придут раньше, достаточно послушать некоторые истории девушек. 'Немцы взяли Минск' - и все. Это бьет поддых. И таких ударов будет много. Васильев может быть не лучший автор с точки изображения войны, но возможно лучший с точки зрения проживания. Не зря он 24-го года рождения и попал на фронт буквально со школьной скамьи, как и многие его одноклассники. Ту боль которую он вложил в свои произведения он прожил лично, слезы по потерянным друзьям пролил лично. Не думаю, что у этого фильма может быть ремэйк. Васильев - человек своего поколения, его герои полны искреннего патриотизма, удивительным образом, для современного человека, сочетающимся с искренней человечностью. Всей этой искренности давно и след простыл, но именно в шестидесятых-семидесятых можно было снимать по его книгам, тогда эти качества еще были в атмосфере, и весь его пафос, не очень понятный в наш циничный век, был искренне передан как актерами так и режиссером. Однако избыток этой романтики и стилистики шестидесятых-семидесятых все таки выпирает из фильма, одни прически чего стоят. Все это выдает фильм созвучный скорее времени его съемок чем военным годам, время режиссеру уцепить не удалось и лишь серая вуаль черно-белой пленки спасает положение. При этом переснимать его бесполезно. Дело не в том, что нужно быть комсомольцем, чтобы играть комсомольца, но просто метраж такой никто не пропустит уже. А значит уже не получится так неспешно и глубоко вести диалоги, раскрывать в флэшбэках предыстории персонажей. Ох уж этот артворк 70-х, в этих флэшбэках, выглядит сейчас фарсово, но и без них никуда. Фильм имеет в себе немного от триллера, смерти девушек выглядят, как расправы над героями в каком-нибудь Пункте назначения или Пятница-13, только в роли злого рока здесь фашистские темные силы. Они не просто трагичны, но они еще по-своему ужасающе бессмысленны, хотя нам подводят в конце героическую мораль. Если задуматься, то герой, чем-то напоминает молочника Тевье, теряющего дочерей, но в очень 'чернушном' формате. Однако все эти рассуждения киномана, идущие бегущей строкой, разметываются той мыслю, что вот так то оно все и было. И рассуждения о том, хорош ли режиссер, отходят на второй план. Эти рассуждения годятся для тех страшных сказочек, которые люди выдумывают и снимают со скуки. Но здесь, криво или прямо нам показывают действительную историю, одну из миллионов, без хеппиэнда, если не считать таковым, конечно прибытие своих, но в этот момент зритель уже готов свалиться в обморок вместе с главным героем от всего пережитого. Memento mori. Помни о смерти. Думай о смерти, чтобы понимать, зачем ты живешь. Этот фильм заставляет задуматься о смерти, и заставляет задуматься о жизни. А еще о дружбе, о честности перед самим собой, о поиске нравственного пути, не в религиозном, а в очень прикладном значении.

Я вас любил, любовь еще, быть может, в душе моей угасла не совсем…

Кукушка своим отсчетом жизни молодой девушке в красной куртке отправляется в прошлое, рифмуясь с ССовцами: один, два, три и так до пятнадцати. Палитра приобретает черно-белый окрас, и звук гитарных струн растворяется в тишине. Там так тихо… Чистое небо, листья деревьев радостно вступают в вальс с ветром… будто и войны нет никакой. Но по этой прекрасной земле гуляет смерть. Рядом с ней свищут пули и горит лес. Животные разбежались, одна корова, которую доит красноармеец в косынке, осталась. Все уже не кажется сном, безумной фантазией с мишенями в касках и со стульями, разверзшими зубастые челюсти. Все наяву. Явь, ужаснее которой не придумаешь и будучи умалишенным. Войну все встречали по-разному. Одни прожжены опытом, другие вчера только прошли ускоренные курсы. Но все они не хотят войны. Поэтому и воюют, таков парадокс. Когда Ленинград и Москва героически отбиваются от полчищ орков из нацистской геенны, когда тысячи товарищей гибнут из-за бредовой идеологии врага – кровью, видите ли, не угодили, – невозможно оставаться в стороне, если у тебя есть совесть. И неважно, какого ты пола, возраста – встает страна огромная на смертный бой… Мы привыкли видеть в роли солдат-освободителей мужчин. Мужчины слушали Марка Бернеса в “Двух бойцах”, мужчину оплакивала героиня Самойловой, маленький мужчина Бурляев рвался на фронт у Тарковского. Но Борис Васильев и Станислав Ростоцкий приоткрывают еще одну трагедию Великой Отечественной, создав фильм “А зори здесь тихие”, о подвиге тех, кого принято считать слабым полом. Женщины. Там, в воспоминаниях, они не так закалены. Но время заставило зачерстветь, и слабости атрофируются. Образы прошлого всплывают в гамме белого и красного: белое – это хорошо, красное – это плохо, это зло, поглощающее молодого мужа Риты Осяниной; белое – это сказка в мечтательном полете семнадцатилетней Гали Четвертак и застолье в доме Жени Комельковой, красное – это то, что пожирает снаружи, за дверью. И последнее неминуемо. Оно заставляет забыть о счастье и превратиться в защитника отечества, отлитого из чугуна и взывающего в атаку с пистолетом вверх. Тревога – и никаких чувств, кирпичная стена на лице. Пора за зенитку, с полным безразличием расстреливать эскадрильи люфтваффе, глядя неморгающими глазами в темную ночь. За Родину, за Сталина, за Любимых! Не унтерменш и не коммунист враги гитлеровскому отродью. Их враг – само человечество. Для них не имеют значения страсти Бричкиной по мужчинам старше ее самой. Они собираются растерзать рядового Соню Гурвич, еврейку, из чьих уст пролилось чудесное: “… Я вас любил так искренно, так нежно, как дай вам Бог любимой быть другим”. Для них и Александр Пушкин – черный вырожденец, и русский язык с русской культурой – схизма, как и любая другая культура, противоречащая уродским мировоззрениям фюрера и кучки его клевретов. И все-таки в фильме Ростоцкого немецким сапогом затрагивается именно Россия, которую больно терять. Советская она или какая другая, она навсегда Россия с ее величественной природой, церквями на утесе, печами, домиками в глуши. С ее людьми. Теми, кто по-простецки выделяет “о” в словах и готов поле перепахать за крынку молока. Кого пришли уничтожить. Украсть их хлеб. Надругаться над их детьми. Отнять у этих изб пляски и романсы, а затем и сами избы сжечь, радостно скача над огнивом. Ибо отнятых мечтаний мятежной юности злодеям мало. Не пропойцы и бабники, но балагурщицы и молодо-зелено. Федоту с мужиками проще, хоть те и любили раздрай вместо дисциплины. Засмеивают молодого, но с виду постаревшего крестьянина-коменданта, а тот не остер на язык отвечать впопад. Все тычет уставом, а подчиненные как и прежде – Рита, Лиза, Женя, не рядовые цвета хаки. За речку гулять ходят, куда не велено идти, и нарываются на неприятности. Но повода не воевать с ними рука об руку не нашлось. Фриц один для всех, беды несет те же. Война стирает гендеры, на войне все солдаты. Этим солдатам ничто женское не чуждо. Романтика застилает им глаза даже на трясучих болотах, они, кажется, готовы биться и за неосуществленные грезы. Однако когда надо, бравые рядовые выкинут из головы ребячество, и рискованное плавание перед немцами заканчивается истерикой. Боевые сестры в цене, до Федота дойдет рано или поздно. Отсюда и откровения о сбежавшей жене, заканчивающиеся дружеским “Федей” для девчонок. Бравурность командира снизойдет, а боевое братство скрепится до гробовой доски. Тогда они не только за родину, но и друг за друга встанут горой. Ведь родина – это и твои товарищи. За то, чтобы звездочки не слетали с их пилоток, ты пойдешь на все. Повесть “А зори здесь тихие” изначально была полностью о мужчинах. Борис Васильев изменил героев на героинь, дабы придать основанному на реальных событиях произведению некую обособленность. Однако истина от того не пропадает. Женщины были на фронте, воевали в партизанских отрядах, лечили раненых в госпиталях, неустанно изнуряли себя на заводах, поднимались в небо и много чего еще. Женщины старшины Васькова не вымаливают внимания к себе в горниле священной войны, а стараются быть как все. Да, они не освобождают массово в составе дивизий СССР, Европу и Берлин. И не деоккупируют Любань или Ржев, если соотнести временные рамки фильма и истории. Отряд делает то, что соразмерно его возможностям. И это тоже большая ода героям-освободителям. Ведь победа красна не одними грандиозными баталиями. Она ковалась сообща, в связке крупных и мелких операций. Когда на Курской дуге схлестнулись сотни танков, в лесах Белоруссии малочисленные группы медленно перемалывали нацистов. Режиссеру Ростоцкому не потребовалось взрывать эшелоны с тротилом, дабы запечатлеть подвиг, внесший вклад в победу. Зори здесь тихие, и никакой Гудериан не посмеет нарушать их тишину. Они сражались за Родину, а не за булочку, трамвайчик или свежее мясо, за что воюют в современных сценариях какие-то мутировавшие безнравственные подонки, а не настоящие герои и героини. Сегодняшних подчиненных Васькова Бог бережет – только Бог помогает “служащим трудовому народу”. А васильевским девушкам помогало то, что нынче оплевывается. Пройдут годы. Небо будет все такое же чистое, шелест листьев все такой же чарующий. Войны больше нет. Есть только напоминание о ней в виде цветов, слез и молчания от благодарных потомков, не забывших смерти соотечественников. И кукушка с седым стариком все помнят и тоже склоняют головы перед именами павших. Как в фильме – так и в жизни. Признание данной картины не истлевает со временем. Значит, не перевелись еще товарищи и их бесценность в идеалах современников?.. Надежда сохраняется, несмотря ни на что. 9 из 10

Во время Великой Отечественной войны, в карельской глуши старшине присылают взвод девушек-зенитчиц. Немного необычная ситуация меняет уклад жизни, но все же она идет своим чередом... Пока одна из женщин ночью не обнаруживает двух немецких солдат, идущих к стратегическому объекту. До прихода подмоги старшина получает разрешение снарядить пятерых своих солдат и по возможности взять в плен врагов. Но и тут все идет не по плану… Каждый раз пересматривая или находя что-то новое из советского кинематографа, удивляюсь, насколько хорошо и сейчас воспринимаются работы. Есть в них особая романтика. Но еще важнее, сделано это с душой, до сих пор актуально и качественно. После прочтения оригинала обещал вам посмотреть фильм и сравнить. Сразу скажу, что оба произведения прекрасны по-своему и уникальны. Если в книге больше мыслей и внутренних конфликтов, желаний, личного горя, то формат кино позволяет показать быт расположения, необычно отделить цветом воспоминания о прошлом, а войну сделать черно-белой. Романтично и по-доброму вплетена линия советской молодежи, этот поход на природу, добрые шутки, игра и песни под гитару. Концовка любопытно расширена. С большим уважением к героям войны и их подвигам. Это все еще сложнейшая и морально тяжелая картина, все еще затягивает, все еще заставляет сопереживать и надеяться, что такого больше не повторится. Команда действительно создала настоящий шедевр, не испортив оригинал. За это их можно только благодарить и верить, что отечественное кино снова повысит планку, ведь есть такие примеры…

«А зори-то здесь тихие-тихие, только сегодня и разглядел…»

Одна из лучших военных кинодрам ХХ века повествует историю героического подвига группы отважных защитников нашего Отечества, блистательно экранизируя одноимённое душещипательное литературное произведение именитого советского писателя Бориса Васильева. Данная кинокартина состоит из двух примерно равных по хронометражу серий, которые носят названия 'Во втором эшелоне' и 'Бой местного назначения', и досконально переносит события исходной повести в кинематографические рамки, опуская ряд особо незначительных мини-фрагментов оригинального текста. И стоит сказать, что именно факт наличия самого Бориса Васильева в составе съёмочной группы, его неоценимый вклад в проработку сценария фильма, непосредственной адаптации повести под киноформат, и стал одним из ключевых факторов успеха ленты, что ещё раз подтверждает значимость и высокую полезность практики вовлечения в процесс создания картины автора литературного произведения, на котором основан её сюжет. Крайне необходимо отдать должное режиссёру и второму сценаристу кинофильма - Станиславу Ростоцкому. Постановщик вместе со всей своей творческой командой явил великолепнейшее кинодейство, ошеломляющее душетерзающим сюжетным повествованием; уникальностью визуальных решений по части разделения цветовой палитры ленты на чёрно-белую в сценах основного нарратива и колоризированную во фрагментах воспоминаний героинь и условно настоящего времени; высокопрофессиональной операторской работой, особенно в сценах сражений в лесу, где камера либо скользит сквозь деревья за центральными персонажами, либо и вовсе представляет удивительную для советского кинематографа 70-х годов прошлого века возможность лицезреть бой глазами главного героя, создавая для зрителя ощущение присутствия в гуще событий, как сейчас это используется в виртуальных играх. Помимо вышесказанного, следует упомянуть и пикантный эпизод в бане, от которого, просто, что называется, диву даёшься, ведь столь эротически раскрепощённых сцен трудно найти в каких-либо ещё советских фильмах того периода. Как пропустила этот провокационный фрагмент строгая киноцензура тех лет? Возможно, дотошных морально-этических судей убедили слова самого режиссёра, который хотел показать, куда попадают пули: 'Не в мужские тела, а в женские, которые должны рождать новую жизнь'. В этой же уникально-кинематографической связи стоит вспомнить многочисленные сцены воспоминаний прошлой довоенной жизни главных героинь, которые не только выполнены в полноформатно колоризированном виде, но и сняты в театрально-абстрактном формате, что создаёт впечатление искренней романтизации ушедшего мирного времени, когда всё было по-другому, когда счастье ещё жило, когда смерть была так далеко от простых людей... Конечно же, попросту преступно было бы не упомянуть потрясающий актёрский состав, артисты которого идеально подошли к воплощению исключительных литературных персонажей. Ирина Шевчук (младший сержант Рита Осянина), Ольга Остроумова (рядовой Женя Комелькова), Елена Дропенко (рядовой Лиза Бричкина), Ирина Долганова (рядовой Соня Гурвич), Екатерина Маркова (рядовой Галя Четвертак) и, естественно, Андрей Мартынов (старшина Васков) изумительно справились с поставленными режиссёром Ростоцким и сценаристом Васильевым задачами, представив на экране умопомрачительно душевные образы настоящих людей, бесстрашных воинов и истинных патриотов. Браво! В дополнение ко всему вышесказанному надо сказать, что эта кинолента имела и имеет по сей день высокую популярность не только у отечественного зрителя, но и у зарубежного, а именно у самой широкой в мире китайской аудитории. Они настолько прониклись данной киноисторией, что в середине нулевых годов нынешнего века даже сняли свой собственный сериал по книге, пригласив российских актёров. Девятнадцатисерийный телеспектакль оказался чрезвычайно востребованным у китайского зрителя, что по-настоящему приятно удивляет. Всё это явно говорит о бессмертности истинного искусства - и литературного, и кинематографического. Всё живо, и ничто не забыто, пока есть сердца, готовые сочувствовать, верить, любить и прощать! Таким образом, '...А зори здесь тихие' - это образцовое высокохудожественное кинематографическое произведение, однозначно входящее в когорту лучших фильмов о Великой Отечественной войне. Картина блистательна по всем параметрам, отчего желание пересматривать эту историю не пропадёт никогда. Сейчас таких киношедевров очень не хватает!