Сортировка

Однажды довелось прочитать несколько книг и газетных статей о работе фотокорреспондентов во времена сербской войны. Совпадение ощущений на лицо, с единственным отклонением в виде локации - там оружейные залпы раздирали стены домов, в “Сортировке” пули решетят горную землю. Фильм Даниса Тановича расскажет зрителю работу двух репортёров во времена войны в Курдистане. Оба - обеспеченные журналисты-фотографы, оба имеют жён, одного в скором времени ожидает пополнение в семье, к которой он в один момент решает вернуться. Война - вещь жестокая, но охота за съёмками, охота до манящего чувства опасности и смелости при выполнении своей работы заставляет второго идти до конца, в результате чего он-таки проверяет себя на выживаемость. На самом деле, события, демонстрируемые в этой ленте, не так просты, как кажутся на первый взгляд. Не исключая драматичности и тяжелого авторского языка, Танович оставляет возможность для массового зрителя, планируя на картину и сюжетный поворот, и вальяжность интриги, и многообразие актёрских характеров. Фильм о войне оказывается фильмом о человеческой психологии, где не одной войной едины все прегрешения. Чего только стоят маниакальные аллюзии режиссёра на Христа в моменты появления героя Колина Фаррелла в госпитале. Тановича, в принципе, интересует война, как таковая. Начав свою карьеру с “Ничьей земли”, которая оказалась весьма удобным и актуальным для всех адептов жанра творчества выходом из исторической дымки сербского конфликта, он вернулся к ней в “Сортировке”, пусть и экранизации американского автора, повествующего о войне другой, но какая разница, чьё ружьё выстрелит в конце, если его уже поместили в сценарий? Само же определение “сортировки” возникает из весьма серьёзного обряда принятия человеческого решения о сохранении жизни соседа. Оставаться безучастным к такому проявлению гуманности/негуманности с любых моральных ориентаций - трудно представляемая задача, и вопрос, установленный режиссёром, ещё долгое время будет терзать зрителя помимо самой судьбы фотокорреспондентов.

Фотографом быть не всегда просто…

Половину фильма было бесконечно нудно... Это бич нашего времени, к сожалению, мы привыкли к тому, что считается крутым, динамичным, захватывающим. А это фильм другого сорта. Перед просмотром подумайте, а оно Вам действительно нужно? Я смотрела потому, что смотрю все фильмы с Колином Фарреллом. Сюжет о двух друзьях - военных фотографах, профессия не для слабонервных... Смысл названия понятен практически сразу, как наши герои прибывают в Курдистан - страну, где им предстоит снимать новый сюжет о войне. Фильм трагичный, и в конце как раз происходит кульминация этой трагедии, а точнее ее раскрытие. Если Вы любите тяжелые фильмы, моральные, то Вам сюда. Если не хотите напрягаться, то лучше не стоит тратить свое время. Для своей категории фильм достойный.

'Вы были на войне?'

Очень серьезно, жестоко, впечатляюще... Так бы я описал этот фильм в двух (трех) словах. Кому-то может показаться, что эта картина о работе военных журналистов, кому-то, что о психологическом отпечатке в голове человека, побывавшего в зоне боевых действий. Лично для меня - это фильм о войне, о войне с большой буквы... Да, здесь отсутствуют главные герои - солдаты, и большую часть экранного времени зрителю демонстрируют мирную, далекую от перестрелок и взрывов, жизнь. Но душераздирающие вставки из прошлого фотографа Марка Уолша оставляют неизгладимое впечатление. Мать, которая просит найти в груде костей останки своей семьи; парень, расстрелянный в паре шагов от фотокамеры; и сам, это ужасающий, негуманный процесс сортировки... Все это - война, со всей ее болью и страданиями. И пусть Марку повезло, он получил желтый жетон и вернулся домой, плата за его желание сделать горячие уникальные фото оказалась слишком высока. Сюжет фильма прост, но его подача пробирает до костей. Для меня главная интрига так и оставалась интригой до самого финала, как, я уверен, и было задумано режиссером. Отличная игра Колина Фаррелла. Уже не первый раз замечаю, что ему особо удаются персонажи с какими-либо душевными потрясениями. Ну и Кристофер Ли... Не самая масштабная его роль, но та харизма, с которой он демонстрирует в кадре свою уверенность и спокойствие заставляет уважать практически любого сыгранного им героя, и этот случай - не исключение. Музыка в фильме оставляет себя не замеченной, то ли от того, что ее очень мало, то ли от глубокого погружения зрителя в происходящее на экране. Обобщая все выше сказанное, получаем такое, жесткое, тяжелое кино, которое легко может вынудить заплакать к финалу женщину... А, возможно, и впечатлительного мужчину. 8 из 10

Упаси нас видеть то, чего нам видеть не надо было

Боснийский режиссёр Данис Танович, переживший осаду Сараево во время югославского конфликта и эмигрировавший в Бельгию, со своей же первой работой 'Ничья земля', снятой в 2001-ом году, завоевал не только уважение со стороны критиков, но и заполучил симпатию зрителей, после чего все работы Тановича пользовались заслуженным вниманием. Кто-то даже начал сравнивать его с мэтром балканского кинематографа Эмиром Кустурицей. Танович также как и Кустурица любит отправлять своих героев в нестандартные жизненные ситуации и рассматривает возникшие эмоции под микроскопом. Но дело в том, что Кустурица большинство своих лент снимает в редко затрагиваемом жанре трагикомедии, а вот Танович не пытается скрыть под маской горькой улыбки глубокую психологическую драму. Есть чувство, что такое мировоззрение Тановича напрямую связано с югославской бойней и поэтому как и лента 'Ничья земля', так и 'Сортировка' касаются военной тематики. Но по сравнению с 'Ничьей землёй' в случае с 'Сортировкой' боснийский режиссёр не взял географическую отсылку к родине, а снял ленту по рассказу американского военного корреспондента Скотта Андерсона, где место действие завязки фильма происходит в охваченном межнациональным конфликтом Курдистане, что на территории Турции. Двое его героев - Марк и Дэвид - отправляются вольными фотографами в Курдистан. Там они становятся свидетелями страшного селекторного отбора, названного метким словом военного врача Талзани 'Сортировкой', когда тяжело раненых солдатов 'вылечивают' выстрелом в голову. Объясняется это очень просто: нет времени, людей и сил на лечение 'тяжёлых' и чтобы не терять тех, кого ещё можно спасти, 'тяжёлые' убираются таким изуверским способом. Дэвид не выдерживает всего этого зла и требует от товарища немедленно вернуться домой. После недолгого спора они достигают соглашения и уже через несколько дней должны убраться из Курдистана, но по раздельности. Марк возвращается, а вот Дэвид пропал без вести. Выше описанный сюжет не раскрывает основного же действия картины. Посыл завязки дан, так сказать, корень того, из чего всё дальнейшее действие 'Сортировки' будет расти, но не стоит забывать о том, что было сказано выше про Даниса Тановича: он завуалировано, но всё же с видимой частью даёт зрителю психологическое состояние своих героев. Вот и предстоит зрителю, который решит увидеть этот фильм, следить за тем, как изменился Марк, а подкожно чувствовать, что он хранит какую-то тайну. Из Курдистана он вернулся ещё и больным физиологически - он хром на одну ногу и зритель может решить, что именно это ранение привело его в такое плачевное психологическое состояние. Тщательно скрываемую им тайну, также как зритель, ощущает и жена Марка Елена, которая после долгого разрыва отношений с дедушкой-психологом приглашает его заняться Марком. Вот тогда зритель может наблюдать и медленное приподнимание вуали, которой основательно прикрылся Марк. За неспешным, тщательным, детализированным действом фильма прощупывается волнение от той драмы, которую уже начинаешь ожидать. Роль Марка была сыграна ирландцем Колином Фарреллом. Не могу сказать, что это лучшая его роль, но в случае с персонажем Марка этот человек должен был быть немногословным, потерянным, замкнутым, но глаза должны выдавать его внутренний надлом, его трагедию. У Колина Фаррелла способностей сыграть такой персонаж с избытком, так что ирландец безусловно очень гармонично вписался в такую ритмику картины. А вот вторую главную роль во всём этом поствоенном спектакле (в хорошем смысле этого выражения) исполнил заслуженный, к сожалению ушедший от нас не так давно, Кристофер Ли. Стараниями именно его персонажа перед зрителем в полной мере раскрывается та драма, которая неминуемо прорвалась бы как проснувшийся вулкан, но только герой Кристофера Ли смог сделать так, чтобы болезненная правда не совершила новый виток в психологическом надломе Марка. За работой Кристофера Ли в 'Сортировке' любо-дорого смотреть, а молодым актёрам есть чему учиться. При всём же моём уважении к испанской актрисе Пас Веге, она в фильме вдруг ушла в тень и по уровню драматической игры она проигрывает даже Келли Рейлли (по сюжету беременная жена пропавшего Дэвида), у которой гораздо меньше сцен в картине. 'Сортировка' фильм не для зрелища, а фильм про тех, кого война изменила навсегда и про тех, кто пытается скрыть это под нелюдимостью. Сейчас это модно называть поствоенным синдромом, а Данис Танович показывает, что с войны с искалеченным душами возвращаются не только солдаты. 'Сортировка' - это тонкий психологический фильм, который начисто лишён глупости и попыток романтизировать войну. 8 из 10

Живые и мертвые

Убиенных щадят, отпевают и балуют раем, – Не скажу про живых, а покойников мы бережем. Всякое мирное время может считаться мирным с большой долей условности и только в отдельных точках планеты. По данным НАТО, после окончания Второй Мировой на Земле было всего 26 мирных дней, а НАТО в этом вопросе определенно может считаться экспертом. То, что формально-сухим языком международной дипломатии называется «вооруженным конфликтом» сильно смещает фокус восприятия: где-то идет самая настоящая война с сотнями убитых и «жертвами среди мирного населения», а где-то в это же время мир и процветание, и люди слыхом не слыхивали ни о каких военных действиях. Трудно пережить войну, но подчас еще труднее прийти с войны, которой как будто и не было, которая в твоем родном городе только мельком и изредка упоминалась в новостях. «Сортировка» Даниса Тановича рассказывает, как тяжело вернуться из боя, даже если единственным оружием, которое ты держал в руках, был фотоаппарат. Военные журналисты нейтральных стран занимают в «вооруженных конфликтах» особенное, как будто вдвойне ложное положение: вроде бы сугубо гражданские, они всегда находятся на передовой – ведь только так есть шанс попасть на передовицу. Побывав во многих сражениях, ирландский фотограф-милитарист Марк Уолш наибольшее потрясение испытал в полевом госпитале Курдистана: интеллигентного вида врач, проводя осмотр пациентов, клал кому-то на грудь синий, а кому-то желтый жетон. «Желтобилетников» – тех, кому невозможно помочь в условиях антисанитарной пещеры, – этот же врач чуть позже выносил из импровизированной палаты и избавлял от страданий хирургическим выстрелом в голову. Опубликованные кадры «сортировки» сделают Уолшу имя, но вовсе не профессиональное признание будет занимать его по возвращении домой. Раненный в ходе наступления, в которое искатель сенсаций не мог не ввязаться, он будет вынужден бороться за жизнь, но не с физическими увечьями, а с призраками всех войн, которые запечатлел объектив его камеры. И призраки эти, надо сказать, пугающе красивы. В воздухе африканских пустынь все линии кажутся неестественно четкими – и на этом почти геометрическом фоне вдова ищет в горке костей останки погибшего мужа. Романтичной дымкой подернуты ближневосточные холмы, видевшие, наверное, самое большое количество войн – и разорванные взрывом куски плоти разлетаются в этой дымке едва ли не подобно лепесткам роз. Взяв за основу своего фильма роман американского военкора Скотта Андерсона, оскароносный боснийский режиссер явно смещает акцент в сторону локальных конфликтов, кровоточащих и мучительных для непосредственно вовлеченных сторон и абстрактно-пугающих для остального мира. Недаром Танович перенес действие «мирной» части повествования из Нью-Йорка в Дублин: в одной из сцен после возвращения героя слишком уж заметна надпись «IRA», выведенная маркером на стене дома. А там, где Андерсон предлагал своему герою идиллическое спокойствие Испании для лечения душевных ран, Танович рисует картину вечного боя – и за живописными холмами вроде бы постороннего Курдистана зримо возникают и разгромленные города бывшей Югославии, и залитые смешанной католико-протестантской кровью улицы Ольстера. Сколько бы ни было сказано слов об ужасах войны, иногда это единственный способ отстоять свою правду, и есть непокорные и гордые народы, готовые заплатить за нее жизнью. Ирландско-балканское производство дает удивительный эффект: там, где многие почти неизбежно впали бы в сентиментальность, босниец снял фильм сочувственный и эмоциональный, во многом поэтичный, но неожиданно сдержанный и вовсе не такой пацифистичный, как можно было бы заключить из описания. Уподобляя войну гигантской сортировке, в которой жетоны выдает не цинично-милосердный врач, а слепой случай, Танович призывает не столько сложить оружие, сколько беречь тех, кто сумел вытащить счастливый синий билет и вернуться домой. Не забывать о мертвых, но заботиться о живых. Потому что апофеоз войны – это даже не сложенные аккуратной пирамидой черепа, а выжившие, обреченные до конца своих дней помнить.

Будь с ним по ласковее, потому что он — вернулся…

Этот фильм — боль, трагедия и еще раз боль. Рекомендован всем, кто думает, что война может принести что-то иное, кроме ужаса и психического расстройства. Но, обо всё по порядку. Режиссёр Данис Танович. С его творчеством я познакомился на фильме «Ничья земля» — это был его полнометражный дебют. Тоже война (толь Югославская), тоже невероятно сложный и эмоциональный сценарий, тоже потрясающая работа самого режиссёра. «Сортировка» — именно то, что требовалось Тановичу, чтобы показать себя во всей красе. И он это сделал. Актёры Начиная от «Александра Македонского» и заканчивая «Залечь на дно в Брюгге», Колин Фарелл всегда радовал нас разносторонней и шикарной игрой. Не постесняюсь сказать — я его люблю! В этом фильме он отыграл на все 100% — кто не согласен, пусть первый кинет в меня камень. Описывать всю гамму чувств, которую передал Фарелл — бессмысленно, это надо видеть. И я уверен — вы тоже ему поверите! Сценарий Достаточно будет сказать, что к сценарию приложил руку сам режиссер — мистер Танович. Этого вполне достаточно, чтобы поставить знак качества. Сюжет развивается не спеша, пугающе и реалистично — а что еще нужно, для военной драмы? Результаты Я недолгое время работал фотографом. И долгое время работал журналистом. И у меня была мечта — закрепиться за изданием и работать в «горячих точках». После этого фильма я серьезно задумался над «серьезностью» такой затеи. 9 из 10