БобГей Всемогущий
Джим Керри в числе прочего хорош тем, что практически незаменим. Почти все его фильмы без него просто не способны существовать! Именно поэтому, по-моему, зрители не прониклись историей отличного 'Маджестика', где на месте Керри легко представить кого угодно, а когда Керри не особо нужен фильму, то и зрителю такой фильм не особо нужен.
Что касается комедии 'Я люблю тебя, Филипп Моррис', после которой довольно долго рвало пукан у каждого уважающего себя гомофоба, то Джим здесь на своем месте - обязателен и незаменим. Фильм без него просто не случился бы, или превратился бы в нечто неудобоваримое. Потому что он единственный из комедиантов своего поколения (да пожалуй, и среди комедиантов вообще), кто может пройтись по самому тонкому льду и превратить потенциально толерантную пошлятину и гей-манифест в абсолютно замечательную духоподъемную, лирическую, добродушную, романтичную, ироничную, но трогательную комедию, в которой через 10 минут забываешь, что речь идет о геях.
Конечно, в этом заслуга и создателей картины, Гленна Фикарра и Джона Рекуа, для которых фильм стал режиссерским дебютом и продолжением весьма успешной сценаристской деятельности, отмеченной таким бриллиантом, как 'Плохой Санта', но без Джима фильм, безусловно, не смог бы быть таким легким, очаровательным и вкусным. Просто потому, что Керри - тонкий актер, изумительно чувствующий все кочки любимого жанра, умеющий их сглаживать или подавать как-то по-особенному мягко. С ним даже пердильная комедия 'Тупой и еще тупее' стала чуть ли не образцом вкуса! Ну, кто еще? Сэндлер, Роген, Шнайдер, Коэн, Такер, Рок? Грубы, пошлы и слишком любят прямолинейный эпатаж. Возможно, справился бы Каррелл, но, например, в своем этапном '40-летнем девственнике' он далеко не везде смог справиться со скользкостью сценария. И, как ни крути, возвращаемся к тому же Керри.
Он же в некоторых моментах достигает подлинного драматизма, легко переходя из одного состояния в другое - вызывая то слезы умиления, то смех до слез. И для этого вовсе не обязательно быть чувствительной или тем более - гомосексуальной - натурой. Этот фильм хорош еще и тем, что вовсе не педалирует на гомосексуальность своих персонажей, и относится к ней с иронией и - порой - даже с беззлобной насмешкой. И вместо геев очень легко представить обычную гетеросексуальную пару, и ничего бы, в сущности не поменялось - была бы череда странных случайностей, приведших к романтической встрече, фантастическая любовь, чудесная дружба, глубокая привязанность и сомнительные подвиги, на которые способен любой влюбленный идиот.
И все как-то сразу забыли за всей этой гомосексуальной мишурой, что фильм, в общем-то, о гениальности, растраченной на любовь, о торжестве чувств над разумом. О том, как вел бы себя Билл Гейтс, например, если б попал на дорожку, выбранную Стивеном Расселом. Ну, или если б был геем. Впрочем, одно другому не мешает. И еще часто забывают, что в фильме рассказана реальная история (события почти дословно повторяют факты реальной жизни Рассела, и да! - все побеги его, как бы нелепы они ни были - реальны!) до сих пор живущего гения (и благодаря Керри не остается сомнений, что Рассел - хороший, но чересчур легкомысленный и запутавшийся добрый и слишком страстный гений, увлекшийся исполнением своей мечты - построить счастливейшую гей-пару в мире и сделать все для своего партнера, но никак не опасный преступник, получивший 114-летний срок!), который распорядился своей жизнью с точки зрения нормального человека - катастрофически по-дурацки, зато честно - полностью отдавшись нахлынувшему чувству и позволив себе все, о чем многие, может и мечтают, но в силу различных причин совершать не способны.
Джим играет феноменального артиста, меняющего обличья и дразнящего судьбу, перевоплощаясь чуть ли не в каждом кадре, вдохновенно растворяясь в каждой своей псевдоличности, убедительно подтверждая, что Керри - невероятно хорош именно тогда, когда не собирается завоевывать какие-то призы или угождать вкусам публики или Голливуда. И - да! - что он, что МакГрегор - ни секунды не ломали манерную гей-комедию, полностью и честно превращаясь в своих персонажей, как говорится - по Станиславскому, ни секунды не дав усомниться, что перед нами геи, хотя оба - практикующие гетеросексуалы.
И да - фильм, конечно, не менее эпатажен и бескомпромиссен, чем 'Плохой Санта', и вызвал скандал - больший, ввиду своей ЛГБТ-шности, и была даже создана петиция 'Свободу Стивену Расселу', которая, правда, не возымела действия. Интересно, потому ли, что Рассел действительно столь опасен или потому, что он стал живым символом прорех в американском правосудии, тюремных лазеек, лжетолерантности американского общества, гомофобии и шаткости самой системы, которая называется американским образом жизни. Думаю, поэтому Рассел действительно более опасен, чем многие коррупционеры с условными сроками или убийцы, выпускаемые черее 10-15 лет. Потому что убийца может только убить, а коррупционер брать взятки, но они действуют в рамках системы, которая кажется незыблемой, Рассел же был слишком нестандартным, слишком 'не вписывающимся', слишком свободным от рамок, слишком непредсказуемым. А система всегда боится непредсказуемых, не важно, геи они или не совсем.
Фильм тоже в определенном контексте ломает систему, его поначалу вообще не хотели выпускать в прокат как 'слишком гомосексуальный', а затем все-таки выпустили, но в унизительно малом для таких звезд как Керри и Макгрегор (немного о нем, кстати - прекрасная роль мальчика-одуванчика, но в данном случае полностью задвинутая на второй план могучей энергией Керри, как почти всегда в фильмах с этим актером) числе копий. Это лишь означает, что есть в Штатах и свои Поклонские и свои Милоновы. Как можно быть 'слишком гомосексуальным'? Вспоминается эпизод из 'Авиатора', где Хьюз заставил потеющих и краснеющих членов комиссии по этике перемерить циркулем несколько десятков изображений титек разных актрис, чтобы доказать, что в его фильме титьки соответствуют системе! При этом 'Горбатую гору' они легко выпустили, как и 'Лунный свет' и много других фильмов. Потому что эти фильмы легко укладываются в жанровое и моральное ложе 'правильного' Голливуда, а такой оптимистичный и яркий фильм, в котором легко и позитивно расправляются с Америкой (как и в 'Плохом Санте', надо заметить) - испугал американских моралистов. Налицо двойные стандарты американской действительности, над которыми вдоволь посмеялись создатели этого фильма.
'Я люблю тебя, Филипп Моррис' - пожалуй, лучшая комедия на эту тему со времен 'Клетки для пташек' (Уильямс - вот, кто справился бы не хуже Керри), в ней чудесные актерские работы, множество смешных эпизодов, искренние чувства и высокое торжество решимости человека, готового идти через голову системы ради любви. И особенно нравится она потому, что не хочет никому нравиться.
10 из 10
