albertikaminoffДоминикана, граница, доставка
Вчера я наконец смог посмотреть четвертую часть франшизы «Форсаж», что ведет историю свою аж с 2001 года и по сей день радуя нас своими историями. Бывает, включишь телевизор, а там не-нет да и промелькнут кадры из первого фильма. Но вот прошло время и Джастин Лин решил снять продолжение, но надо было сделать так, чтобы фильм обрел большую популярность, чем его предыдущий фильм и пришлось создателям пойти на то, чтобы посадить главную звезду франшизы - Вина Дизеля в кресло продюсера. И вот уже с новым съемочным составом начали делать кино. Осуществил новое знакомство и готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной работы.
Повествовательный критерий или нарратив. Когда кривая дорожка заставляет скрывающегося от правосудия Дома Торетто вернуться в Лос-Анджелес, вражда с агентом Брайаном О’Коннером вспыхивает с новой силой. Но у парочки обнаруживается общий противник, и Дому с Брайаном приходится заключить перемирие в надежде одержать над ним победу. Грабя конвои, роя подкопы и пересекая границы, они приходят к идеальной форме отмщения — педали газа, вдавленной до упора. С приходом старых персонажей изменилась тематика фильма. Здесь мы уже не наблюдаем особого упора на гонки как таковые. Здесь рассказывается история старых героев, что с ними случилось. Фильм открывает сцена, где всем известная команда перехватывает фуру с бензином. Эта сцена мне напомнила первую часть, где также перехватывали фуры с DVD плеерами и прочей электроникой. Уже в этом эпизоде мы видим намерения фильма: возродить память о героях прошлой серии и в этом фильме присутствует Хан- герой третей части, где главный герой, совсем другой переезжает в Японию и учиться азам дрифтинга. Приятно снова увидеть Летти, Мию Торетто, самого Торетто и Брайана’О Коннера, который вновь вернулся в штат полиции и даже больше, стал федеральным агентом. Можно поздравить его с этим.
Но хватит экскурсов в прошлое, вернемся в реальность. В своё время мне не удалось застать его в кинотеатрах, но как только возможность появилась, поглотил залпом. На время фильма я забыл обо всем и ничего кроме происходящего действия не воспринимал. В кресло продюсера сел Вин Дизель и фильм стал несколько сложнее, вырос, так сказать. Здесь уже использованы все ходы первых трех частей: из первой отсюда взяли гонки, которые украшали всю серию, в каждом фильме хоть одна гонка, но была, из второй взяли внедрение- двое внедряются в банду к преступнику, чтобы в итоге его раскрыть, а из третьей здесь только Хан, который мелькнул тут лишь пару раз. Акцент здесь конечно же на первых двух частях делался, потому что вернулась когда-то прошедшая любовь и снова решается вопрос «Почему ты отпустил Дома Брайан!». Этот вопрос преследует героя Пола Уокера вот уже многие годы, он сам никак не может понять, но в фильме он ответил, что он в тот момент уважал Дома больше чем себя. Можно сказать, что психология персонажей стала крепче и в их головах царят мысли все более сложные, чем в первой части.
Стоит упомянуть про приключенческую атмосферу, что царит на протяжении всего фильма. Вин Дизель и Джастин Лин справились с созданием атмосферы гонок и приключения. Весь фильм Брайан и Дом играют с огнем, нарываясь на встречу с самым главным боссом, но их не подпускают и им приходиться выполнять отданную им работу. Кинофильм не выделяется ничем особым среди остальных фильмов, но и не кажется белой вороной. Фильм дает фору многим представителям этого жанра и здесь хоть и нет многого от первых частей, но здесь есть персонажи, которые способны завоевать к себе уважение. Особенно Вин Дизель, который мне всегда нравился, какие бы роли он не играл. Доминик Торетто - это классический и самый узнаваемый образ Вина Дизеля.
Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Постановочная часть ленты отличается большим погружением в реализм, поскольку стилистика картины потребовала отхода от метода работы над предыдущими лентами. Оператор Амир М. Мокри сумел поставить ракурс таким образом в динамичных сценах, чтобы все важные детали оказались в зоне зрительского внимания. Взрывов немного, но они есть и каждый выстрел из пистолета сопровождается эффектом рикошета от стены, когда таковые имеют место быть. Виды мексиканской границы и некоторые пейзажи Доминиканской республики могут стать неплохими дизайнами вашего декстопа. Композитор Брайан Тайлер сумел написать атмосферные музыкальные темы и подобрать такие композиции, которые хорошо бы ложились в создаваемую атмосферу. Также отмечу общую работу со звукорежиссурой, где в общем миксе речь и фон хорошо сбалансированы, некоторые темы достойны посещения ваших музыкальных коллекций.
Актеры справились со своими ролями: образы переданы хорошо, веришь им, сопереживаешь и в острые моменты, например, когда Феникс и Брайан рассекают на своих автомобилях по туннелю, соединяющему Мексику и Америку, вот здесь действительно хочется держать кулаки за одного из персонажей, я отдал свое предпочтение герою Пола Уокера. Вин Дизель снова сверкает лысиной и Сергей Чонишвили, раннее писавший второстепенную роль в Двойном Форсаже, повышен до главного героя. И с данного фильма начинается путешествие этого тембра по миру лысой няньки. Считаю, что больше он подходит для поздней итерации данного персонажа. Алексей Мясников писал Пола Уокера с этого фильма. В самой первой ленте, по информации КП он писал Доминика Торетто, и узнать там его трудновато. Полина Щербакова за Мию Торетто, Илья Хвостиков хорошо попал в Кампоса.
В качестве вывода. «Форсаж 4»- сильный рывок вперед, после застоя в третьей части. Нам вернули старых героев, историю любви и мир погонь и гонок, что во все времена сносил крышу многим из нас. Я хвалю фильм за приключения, атмосферу, положительные эмоции и саундтрек с латинизацией, потому что когда Торетто в церкви с дробовиком целиться в голову Артуро Браги и произносимые им фразы переносят куда-то далеко в эпоху, когда какой-нибудь такой пастырь с дробовиком стоит и читает проповедь. К знакомству посоветую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.
