Мадонна, блудница и невеста
Я практикующий психолог/психоаналитик, интерпретирую фильмы с необычной стороны. В самом начале фильма есть короткая сцена. Макс приходит выбирать обручальное кольцо для невесты. Продавец показывает ему три кольца и описывает каждое из них. Эта сцена выглядит как ключ к структуре фильма. Первое кольцо: «Простое, но королевское. Серьёзное, но не вульгарное. В его торжественности есть волшебная тайна». Это описание почти идеально подходит Лизе. Она подана как возвышенный объект, почти недосягаемый. В фильме она существует скорее как образ. Макс вспоминает её как нечто почти сакральное. Она напоминает фигуру Мадонны. Объект идеализации, женщина, перед которой возникает благоговение, а не просто сексуальное желание. Второе кольцо: «Более озорное, более соблазнительное. Но не трогайте его, можете пораниться. На него можно только смотреть». Это описание Алисы. Она как раз и организует вокруг себя игру соблазна и опасности. Сексуальность здесь связана с риском и нарушением границ. Фраза «можно только смотреть» характерна для структуры вуайеризма. Алиса постоянно появляется через образ и подмену образа. Она буквально становится зрелищем, которое Макс хочет видеть. Третье кольцо: «Более скромное, но полно сюрпризов. Кажется скучным, но при подходящем свете засверкает как звезда». Это описание наименее очевидно, но оно хорошо ложится на невесту Макса. Она кажется рациональным и спокойным выбором. Социально правильный вариант. Продавец как будто намекает, что этот объект может раскрыться, если на него посмотреть иначе. Но Макс не способен принять эту оптику. Макс отвечает: «Мне все три нравятся». И в этот момент становится ясно, что речь идёт не только о кольцах. Речь идёт о женщинах и о невозможности выбрать между ними. Кольцо в культуре почти всегда означает завершение выбора. Это замкнутая форма. В нём нет начала и конца. Оно символизирует фиксацию отношений, переход из состояния поиска в состояние обязательства. Именно поэтому обручальное кольцо связано с браком. Оно обозначает момент, когда желание закрепляется на одном объекте. Но структура желания Макса устроена иначе. Любовь, страсть и стабильность существуют для него в разных женщинах. Его желание распределено между несколькими фигурами, каждая из которых поддерживает отдельную часть его психической структуры. Когда эти аспекты не могут соединиться в одном человеке, субъект оказывается в состоянии бесконечного поиска. Поэтому сцена с кольцами в начале работает как символическая схема всей истории. Перед Максом лежат три кольца, но он не выбирает ни одно из них. И весь фильм можно прочитать как развёртывание этой невозможности выбора. В этом смысле кольцо становится почти ироничным символом. Предмет, который должен закрепить выбор, появляется в истории человека, для которого завершение означало бы разрушение той фантазии, вокруг которой построено его желание.
