Molly Reilly«Legend» by Ridley Scott, 1985
Я никогда особо не любила фильмы Ридли Скотта, и, скорее всего, не видела его в 80х, просто не помню (впрочем, я и «Лабиринт» так и не посмотрела), но сейчас решила ознакомиться исключительно за ради единственного и неповторимого Тима Карри (ну, не отпускает меня восторг от его невероятной работы в Rocky Horror Picture Show). В 90х я видела его не в бог весть каких ролях вроде кардинала Ришелье в «3х мушкетерах» Стивена Херека или мистера Джигсо в обожаемом мной Loaded Weapon 1, однако его немыслимо многогранная актерская игра, потрясающие вокальные данные, изысканные интонации и posh-акцент восхищали и восхищают таких мастеров культуры как Рассел Бренда, Эрик Айдл (Monty Python) и Билли Конноли. Однако о мистере Карри чуть позже.
«Легенда» – чудесный фильм (фэнтези, хиппи-сказка… хоть горшком назови, неважно).
И прежде всего это феноменальный cast and crew.
Если называть все это великолепие хиппи-сказкой, то эта сказка довольно циничная, жестокая и детям ее смотреть не стоит, чтобы заранее не разочаровываться в жизни.
Да, юный Том Круз as Джек, «дитя леса» - все те же ужимки, дебиловато-напряженное выражение лица, но тело красивое, что росточком не вышел не видать и волосы до плеч ему всегда идут. И хоть на романтического героя он не очень тянет, но мечом машет исправно и качественно. А ведь на его месте могли оказаться Джонни Депп, Джим Керри или Роберт Дауни jr., однако Круз был номинирован на The Golden Globe (лучшую мужскую роль в комедии/мюзикле) за Risky business в 1983г., и Скотт умнО поставил на него ради лучшего продвижения картины, других причин его выбора я не вижу. Правда, молодой Керри бы был тут совсем мимо.
Боже, но какое же визуальное совершенство и эстетический оргазм в каждом кадре, сотворенные Скоттом и великим, уже ушедшим английским оператором Алексом Томпсоном, который через год снимет с Андрон Сергеичем Кончаловским великолепную инди-картину Duet for one с целым созвездием блестящих актеров от Джули Эндрюс и Лиама Нисона до Руперта Эверетта и Макса фон Зидова (Сюдова) (а мог бы продолжать в Голливуде стричь купоны, снимая следующие Runaway train, Homer and Eddie, Tango and Cash…, но он хотел свободы и снимать тонкое, психологичное, камерное европейское кино с флером Ингмара Бергмана (чем очень разочаровал великого Билли Уайлдера, который был поначалу им очарован и предполагал, что А.С. сделает карьеру как крепкий режиссер коммерческого американского кино).
Да, в 1986 Томпсон еще снимет «Лабиринт» (ну, а кому еще его снимать?), а в 90е «Гамлета» Кеннета Браны и мой любимый Mr. Destiny Джейсона Орра…
Тут Скотт и Томпсон создали какой-то невероятно реалистичный и в то же время сказочно-прекрасный ( о, эта пара единорогов на полянке!) и до жути пугающий мир (боже, эти гоблины, и болотная ведьма Meg Mucklebones (Роберт Пикардо), и первое появление в кадре Darkness (Князя Тьмы)…).
Принцесса Лили (дебют в кино американки Мии Сарапочелло), очень похожа на покойную Шаннен Доэрти в роли Бренды Уолш, но еще более кельтская и прекрасная, и своенравная хиппи-принцесса, действительно принцесса, а не плебейское нечто с исправленным носом и прикусом в гриме в палец толщиной.
И этот невероятный швейцарец Дэвид Беннент (Гамп) – недо-Питер Пен – такой невозможно искрящийся, эгоистичный, безбашенный ребенок с эльфийскими ушками и крылышками, временами пугающий своей непреклонностью, у него совершенно невероятные глаза и мимика, это, наверное, самый феноменально сыгранный эльф в истории кинематографа. И эта фея Уна (Аннабел Ланион) с требованиями поцелуев у Джека (но он, как та комсомолка, Лили предать не может и поцелуев без любви, даже очаровательнейшим феям, не дарит, кремень!).
И все эти дивные гномы, мелкие и ворчливые, и эти жуткие гоблины, жестокие и циничные – номинации на Оскар-87 (лучший грим и BAFTA-86 – лучшие костюмы).
Но грандиознее и непревзойдённее всех там Тим Карри – Darkness, Князь Тьмы. Он такой невозможно прекрасный, жуткий, разочарованный, влюбленный, пылающий страстью, с рогами, копытами, сексуальный до жути, с этим своим британским сарказмом (о, все эти We’re all animals, my lady), скрытой болью и явным цинизмом, и невозможным обаянием, он тут и Король Лир, и Гамлет, и Макбет, и Ричард III, и черт с рогами (впрочем, он тут и так черт с рогами). Очевидно, что создатель Хеллбоя Майк Миньола был очарован образом Darkness, созданным Cкоттом/Карри, хотя на фоне Darkness - Хеллбой - пышущий энтузиазмом и витальностью пионэр (всем ребятам пример).
Это невероятно завораживающий характер и до мурашек прекрасная работа Карри (кстати, Скотт позвал его сыграть Darkness после того как увидел его в Rocky Horror… (как я его понимаю!). Да, и еще. Не было бы у Фредди Меркьюри и половины его пленительных (противоречивых) образов, особенно чулки-корсеты-каблуки-makeup, ровно и всей этой гипнотической пластики и подвывертов – сценических и вокальных, если бы они с Тимом столько лет не дружили и если бы Фредди не был постоянным зрителей всех театральных работ Карри (говорят, что даже проект сада у дома Фредди в Лондоне делал Карри, он спец в вопросах садового дизайна).
В общем и целом мистер Тимоти Джеймс Карри тут - нечто невероятно притягательное, актерски грандиозное, не сравнимое ни с кем Явление. Он нечто, абсолютно культовая фигура. Хотя, ясен пень, в Британии он всегда был больше занят в театре, и это более чем понятно.
PS. А Legend очень рекомендую. Детям несколько стремно, на мой взгляд, а так и не повзрослевшим детям с остатками хипповских иллюзий - прям самое оно. (Sex and violence) Романтика и цинизм – что может быть лучше?
