Вожделение

Студентики приехали и самоубиваются на свежем воздухе

Очень понравилось, что по описанию сюжета из википедии группа китайских студентов замышляет убить высокопоставленного чиновника марионеточного правительства оккупированного японцами Шанхая. То есть актёры-люди устраивают смертельный заговор против актёров-кукол. В целом именно за этой стороной актёрских работ мне и было интереснее наблюдать. То, как актёрам приходится в фильме оскароносного режиссёра играть актёров любительского студенческого театра. И то как уже после первых аплодисментов, опьянённые успехом студентики решают своим талантом изменить ход истории. Именно вся эта молодая команда — для меня лучший персонаж фильма. Почти всю эту банду Энг Ли собрал буквально из дебютантов, за плечами у них было от нуля до двух фильмов. Рискованно, но на меня эта ставка сыграла. А диалог бывших влюбленных студентов после 3 лет разлуки посреди до сих пор продолжающейся мировой войны очень компактно и ярко показывает всю боль и разочарование от краха их наивных максималистских взглядов. В противовес им и в минус фильму довольно однобоко показан главный злодей. Однобоко не в смысле ракурсов, с этим проблем нет. Кроме многочисленной охраны я не увидел в самом характере каких-то особых повадок хищника, который осторожничает, чтобы не попасть в капкан. Ну и напоследок. Участник любительской театральной постановки использует свой актёрский талант, чтобы обмануть представителя власти. Но в итоге проникается к тому истинными человеческими чувствами. Ничего не напоминает? А оригинальное название «Lust, Caution», что можно перевести как «Похоть, Осторожно», ни на что не намекает? Это что получается, решил Энг Ли, друзья мои, замахнуться на Эльдара, понимаете, нашего Рязанова? И сделал кальку с фильма «Берегись автомобиля»? Ну, в советской версии хотя бы капкан сработал. 7 из 10

Вечная классика

Трудно писать рецензию на фильм столь красивый и глубокий. Есть цельное ощущение после просмотра, как будто я до сих пор нахожусь в мире утонченных китаянок и мужественных, идеалистичных китайцев, импортных сигарет и удивительной изящности костюмов и платьев, которые носят герои. Картина 2009 года производства – но выглядит как вполне канонически скроенная классика. Жаль, что оригинальное название 'Вожделение, осторожность' было сокращено, потеряв оригинальный смысл. Неужели прокатчики так низко оценивают российского зрителя? А между тем... Никуда не торопясь, картина открывает перед нами историю молодых революционеров драмкружка Гонконга времен 40-х годов. Атмосфера, костюмы, манера общения героев, неторопливо-искусная, реалистически точная операторская работа – только ради этого можно, забыв про развитие сюжета, погрузиться в тот мир, и кажется, именно в этом основная мысль режиссера. Заставить нас забыть про экшн и показать мышление китайцев того крайне непростого периода: попытки заработать на импорте и наслаждаться тем немногим, что им дано, в то же время вернуть себе родину и остаться при этом людьми. На кону – жизнь, ошибки быть не может. Оставаться в стороне, будучи молодым и идеалистичным, плыть по течению, пассивно ожидая разрешения конфликта (что само по себе призрачно) – невозможно. В центре драмкружка волей обстоятельств оказывается главная героиня Цзячжи. Как я потом узнала, режиссер просмотрел 10.000 актрис, прежде чем решил остановиться на Тан Вэй. Когда впервые видишь ее в кадре, не ожидаешь чего-то особенного. Она кажется совокупностью всех миловидных китаянок, при этом не обладая какими-то яркими чертами внешности. Однако это впечатление обманчиво: она оказывается одарена глубиной и чувствительностью, которые позже тронут сердца зрителей в театре, и драмкружок решит использовать ее в качестве обольстительницы для последующего убийства влиятельного господина И, ведущего борьбу с протестующими. Особенно меня тронула манера общения господина И и Цзячжи: сейчас так не ухаживают, так красиво не обольщают, искусно пользуясь словами, создавая гармоничное взаимодействие мужского и женского. Деятельность господина И ставит его в очень жесткую позицию без права на слабость и доверие. Дар главной героини быть психологически гибкой и утонченной в общении дает ей преимущество. Постепенно он проникается к ней, но может ли она играть свою роль с неподкупной для шпионки рассудительностью и хладнокровием? Постельные сцены. Редко увидишь в кинематографе такое произведение искусства внутри произведения искусства. Нужно постараться показать страсть животной, но эмоциональной, красивой, но реалистичной. И при этом искренней. Я была удивлена, узнав, что главная актриса получила серьезный удар по своей карьере из-за этих сцен. В Голливуде это была бы наверняка вершина признания киноиндустрии, однако, традиционная культура Китая иная, это можно понять. И все-таки сцены прекрасны! Основа сюжета классическая, но рука не поднимается сказать банальная. Во-первых, в основу сценария положена реальная история, а во-вторых, это – вечная классика, а не какой-нибудь вторичный субпродукт. Прекрасные актеры, глубокие герои, каждый со своим 'багажом' грусти, трагедии, невозможности быть просто счастливым, обреченный найти смысл лишь в борьбе, которая имеет мало шансов на победу. Это рвет струны души, и как зритель я чувствовала себя живой и настоящей все 2 часа и 37 минут. Финальные сцены дают долгоиграющую почву для размышлений: пойди оно все иначе, чем бы могло закончиться? Что на самом деле чувствовал господин И? В какую сторону могла бы повернуть судьба Цзячжи? Да и просто букет переживаний за каждого из героев, чьи арки по-своему развивались сквозь сюжетные перипетии, но остались навсегда подвешены в безвременье. Посмотрю еще не один раз, уверена в этом. 10 из 10

на лезвии ножа

Фильм «Вожделение» режиссёра Энг Ли для меня является мощным и многослойным произведением, которое погружает зрителя в атмосферу оккупированного Шанхая 1940-х годов. Меня до мурашек по коже впечатлила история дикой запретной страсти на фоне Второй мировой войны, каждая эмоция обострена до предела. Политическое напряжение и неопределенность времени усиливают ощущение запретности того, что происходит между персонажами. В таких условиях любые романтические связи выходят за рамки обычного и становятся особенно сложными и насыщенными по своему характеру. Энг Ли мастерски исследует темы запретной любви и моральной амбивалентности. Фильм проникает в глубины человеческой психики, показывая, как эмоциональная привязанность и физическое влечение могут вступить в противоречие с политическими убеждениями. Эстетика и драматургия картины сочетают красоту и жестокость, нежность и жесткость. Визуальный стиль фильма поражает своей атмосферностью и аккуратностью. Каждая сцена тщательно продумана, каждая деталь декора подчеркивает историческую достоверность и эмоциональный фон фильма. «Вожделение» — это ни что иное, как глубокий, сложный и эмоционально насыщенный фильм, который поднимает вопросы о природе человеческих мотиваций и моральных границах. Картина запоминаются и вызывают целую гамму чувств и размышлений. Кино пронизано эмоциональной и моральной сложностью, и значительная часть этой сложности возникает из запретной любви и страсти. Интересно наблюдать, как трансформируются отношения между главными героями с манипуляций, недоумения, противоречий и недоверия до уязвимости, настоящей страсти, самопожертвования и болезненной привязанности. Хочется отдельно сказать про постельные сцены, которые не просто вставлены в фильм ради банального физического желания, а в свою очередь они помогают понять глубокое эмоциональное притяжение, смешанное с болью. По итогу, «Вожделение» — это не просто история любви на фоне войны, а глубокий психологический анализ человечности и разрушительных последствий запретных желаний. Искренне рекомендую!

ЧУДОВИЩА ТОЖЕ ПЛАЧУТ

Этот фильм - 'Вожделение' по рассказу Чжан Айлин (во многом автобиографическому: писатель так же всю войну мыкалась между Шанхаем и Гонконгом, хотя и была не бедной (как-никак правнучка самого Ли Хунчжана), и так же не смогла выбраться к отцу в Лондон) - построен на сильных эмоциях, слабо проявляющихся вовне. Мимика тонка. Мимика здесь - половина сюжета. Если западные, в т. ч. российские, актёры держат, подобно обычным смертным, маску подолгу - так, что её можно заскринить и продолжать видеть на лице радость/ печаль/ гнев/ влюбленность, то здесь немалая доля эмоций видна только в секундном развитии. Даже мелочи: вот японка отводит глаза от человека, попавшего в неловкое положение - даёт ему карт-бланш сохранить лицо; вот насилуемая дерзко смотрит в глаза насильнику; вот китаянка выражает сожаление так, что у нас это было бы прочтено как флирт или покровительственная ирония. А вот араб-ювелир. Он показан в профиль, издалека, но видно, как он буквально на пару секунд задерживает взгляд на... уверен, он никак не определил её, а потому ещё жив, и подсказывает нам чуть ли не единственный способ выжить в подступающие времена (да умру я раньше). Подыгрывает и огонь - вон он отражается на портрете кумира романтической молодости Чудовища, висящем в кабинете (а вы рискнули бы держать портрет идеолога врага, с которым идёт война на истребление?), в то время как фото самого молодого романтика остаётся во тьме. Даже отсвет преломленных лучей цветных бриллиантов не статичен - он играет поцелуем на щеках. И само кольцо не может лечь спокойно: хотя та, ради кого оно родилось на свет, смотрит в бездну, хотя ей, глядящей в бездну, и удалось по-своему убить (а в этом, в бескровных убийствах, китайские кинематографисты - специалисты: достаточно вспомнить 'Императора и убийцу'), хотя постель холодна и смята, но нужно продолжать игру. Даже с сердцем, огранённым, как бриллиант.

«Он змеей проникает в мою душу, он живет во мне и не отпускает. Я его рабыня…»

Идёт 40й год, Китай под властью японской армии. Студенты из театрального кружка, загоревшиеся чистой и благородной идеей освобождения от оккупации, начинают сотрудничать и попадают под влияние намного более опытных и безэмоциональных в этом деле людей. И вот они уже не борцы за свободу, а испуганные дети, которых используют как наживку. В первую очередь главную героиню фильма — Цзячжи, одинокую девушку, у которой из близких остался только отец и даже тот её бросил. Её цель — очаровать и втереться в доверие к влиятельному и отвратительному по натуре коллаборационисту — господину И, и в конце концов заманить его на место, где остальные участники операции должны его убить. Но господин И не так прост, и наши студенты далеко не первые кто пытается таким способом покончить с ним. Он очень осторожен и дело затягивается, а после постельной сцены отторжение к антагонисту усиливается на порядок. Но по ходу сюжета авторы подкладывают всяческие детали, которые раскрывают этого персонажа и главная героиня хоть и испытывает ненависть к этому человеку начинает проникаться им и понимает, что сам он каждый день рискует не меньше неё. Это очень многослойное произведение. Политика, война, бесчинства оккупантов остаются где-то далеко, а на первом плане только ненависть героини к человеку, которое переходит в животное влечение. Довольно избитая ситуация противостояния двух людей, подается режиссёром (Энгом Ли) под соусом, доходящих до предела в своей откровенности, эротических сцен и эмоционального накала в них, в которых видна глубина чувств героев, и в которых первую очередь оголяются не тела, а чувства. Я считаю что это самые важные сцены и именно в них содержится вся философия фильма. Именно в этих сценах рождается привязанность двух людей, именно тогда окружающий их мир, война, убийства, ложь исчезает и для них существуют только они. Особенно это отражается на Цзяджи (так как мы смотрим на происходящее её глазами), которая ничего не имела и была одинока внутри. Человек который был для неё по началу мерзким заполнил её на каком-то более высоком уровне, и она для него, Предположительно тоже. Эффект постельных сцен так же усиливается тем что в Китае ещё с реформ Мао по сегодняшний день темы человеческой «близости» остаются табуированными режиссёр мастерски смешивает «социализм» с реализмом. Красивый и одновременно очень тяжелый психологический фильм. Война между мужчиной и женщиной, принимающая форму страшной взаимной оккупации. А историческая японская оккупация Китая — символ, метафора этих отношений. И невозможно сказать, кто в них оккупант, а кто оккупированный, кто мучитель, а кто жертва. Таким образом Энг Ли разрывая сложившуюся комбинацию Стокгольмского синдрома обнажает тонкую грань между страстью и ненавистью, обожанием и унижением, красотой и мерзостью. По итогу перед Цзяджи стоит выбор между: предать страну, народ и чувство долга и спасти единственного для кого она не безразлична, или предать его и жить с этим всю жизнь. Она делает свой выбор и остаётся только один вопрос: что чувствует сам господин И и почему поступает в конце так как поступил? Наверное для меня этот персонаж является самым загадочным и интересным героем в кинематографе. 10 из 10

В настоящее время тенденция такова, что большинство просматриваемых и выходящих в прокат фильмов – это американские картины. Достаточно редко до современного зрителя доходит нечто уникальное и небанальное, но если что-либо и доходит, то это уже знак того, что нужно уделить этому фильму внимание. Актёрская игра. Как известно, постельные сцены вызывают у актёров наибольшее затруднение. Некоторые из них, даже самые талантливые, попросту отказываются от таковых ввиду своей откровенности. Чем мне нравится азиатское кино, так это тем, что в них рамки морали уезжают далеко за рамки морали фильмов США. Тан Вэй (Мак Тай Тай) и Тони Люн Чу Вай – люди, которые могли бы спокойной претендовать на Оскар, если бы не американская киноакадемия, которая не актуализировала заявку Тайваня на участие в церемонии. Фильм просто кишит постельными сценами! При этом сделаны они настолько откровенно, что даже при просмотре частенько становится не по себе: как они на такое вообще согласились? Безусловно, за такое старание, правдоподобность и откровенность дикий респект этим двоим. Антураж, операторская работа и звуковое сопровождение. Антураж здесь имеет некую вторичную функцию, но дополняет он неплохо. Также хочется отметить кропотливую работу оператора. Понадобилось немало сил на съёмку трудоёмких постельных сцен. Два актёра, изображающие любовников, и оператор, старающийся снять это всё максимально откровенно и при этом не переходящий некую моральную границу – именно такая обстановка сформировалась в павильоне в те моменты. Сюжет. Картина «Вожделение» повествует нам о тяжёлых годах Второй мировой войны. Да, действие происходит именно в то время, но основной посыл фильма заключается не в ведении тактических шпионских игр, кои, конечно же, присутствуют. Смысл заключается в человеческих чувствах: в любви, в страсти. Поначалу зрителю намекают на стандартные действия главной героини, направленные на вхождение в доверие к врагу и его скорейшую ликвидацию. Главная героиня через силу старается принести пользу и делает всё, что ей прикажут. Она жертвует собой ради общего блага, ради победы на войне. Недоверчивый и загадочный мистер Йи изначально вызывает некое чувство отторжения, а после первой же постельной сцены и вовсе рвотный рефлекс. Постепенно авторы привносят в фильм детали, которые некоторым образом меняют персонажей: мистер Йи уже не такой уж и жестокий, Мак Тай Тай уже не настолько боится его, хоть и показывая на публике, что ненавидит его всей душой, что он причиняет ей немыслимые страдания. Мак Тай Тай становится заинтересованной в отношениях с ним: она ищет с ним встреч, расстраивается, когда он надолго уезжает или задерживается. Тут, конечно, спорный вопрос: с одной стороны она это делает для более правдоподобного изображения любовницы, с другой – может быть это и есть её настоящие чувства? В середине фильма возникает некая неопределённость в чувствах как Тай Тай, так и мистера Йи, но всё же некоторые намёки присутствуют. На данном этапе сюжет развивается всё стремительней и стремительней. Вот уже и показываются сцены, которые сближают их настолько сильно, что о сексе или влюблённости речи не идёт, речь теперь уже о реальной любви, о реальных больших чувствах. Думаю, каждый найдёт для себя свою трактовку мыслей главных героев. Для начала просмотра необходимо набраться терпения, ведь фильм идёт два с половиной часа. При просмотре необходимо большое влияние уделять не диалогам, а именно мимике и действиям главных героев. Нужно понять, что они чувствуют, угадать их чувства, хотя порой это сделать просто невозможно. Рекомендую к просмотру однозначно, но с вышележащими оговорками. 8 из 10