Призрак Оперы
«Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла рассказывает историю молодой певицы Кристины Дэй, которая случайно находит в библиотеке полуистлевшие и опаленные огнем отрывки из оперы, некого Эрика Дреслера. Исполняя его произведение Дэй переносится в Лондон XIX века, где становится объектом страстной любви Дреслера, которого называют Призраком Оперы. Обезображенный, он вынужден скрывать свое лицо под маской, а в сердце Дреслера горит огонь. Ведь именно эта певица является вдохновением для его произведений. Как можно догадаться по названию данной ленты «Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла является экранизацией классического произведения Гастона Леру, которая неоднократно экранизировалась в большом количестве художественных фильмов и театральных постановок. При этом, стоит признать, что в отличии от вышеуказанных большинства экранизаций, авторы данной ленты не стали дословно переносить произведение Леру на экран. Взяв основу истории и общие детали сюжета, но немного осовременив и пожалуй даже переосмыслив произведение Леру на экране. Естественно не без оглядки на популярный в то время жанр слэшера. Так как стоит признать, то если основой произведения Леру была печальная история любви, то в данном случае эта самая печальная история любви делит одинаковое экранное время с историей очередного маньяка, убивающего всех на своем пути. Аналогично сценарию данной ленты режиссер Дуайт Литтл на протяжении всего экранного времени пытается усидеть на двух стульях одновременно. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Как ни странно, объединить воедино два этих творческих направлений Литтлу удалось и это задаёт достаточно интересный тон. Разве что, местами насилие смотрится уж очень экстремальным и за счет этого упоение Литтла насилием кажется немного неуместным. Хотя нельзя не отдать должное тому как культовому Кевину Ягеру удалось создать столь жуткий грим и практические эффекты. Иронично, что обретя элементы слэшера, картина также «экспортировала» на главную роль пожалуй одного из самых известных и популярных актеров слэшеров того времени в лице Роберта Инглунда. Безусловно в его игре проглядываются некоторые нотки его легендарного образа из «Кошмара на улице Вязов». Однако в целом, Инглунд снова продемонстрировал себя талантливым актером и мастером перевоплощения в характерных и жутких персонажей. Хорошо сыграла и Джилл Шолен. Но на мой взгляд, образ ей н совсем подошел. 7 из 10 Призрак Оперы – это довольно-таки интересное осовременивание и переосмысление культового произведения Гастона Леру. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Если не смотреть на данный фильм как на полноценную экранизацию первоисточника, а как на жанровый продукт в первую очередь, то определенно полтора часа от просмотра картины пройдут интересно и с замиранием сердца. Особенно от отличной игры Роберта Инглунда и жуткого грима культового Кевина Ягера.
