Боб(Не)Везучие
Это было в моем детстве, и, полагаю, в детстве многих из нас, когда родители впервые знакомили нас с миром кино. Они сажали нас рядом с собой на диван и говорили: 'Это здоровский фильм! Тебе понравится!' А на экране были клокочущий гневом Луи де Фюнес и солнечный Ришар, пухлый Колюш и лошадиннозубый Фернандель, роскошный Бельмондо и квадратный Депардье. Это было что-то из их юности, когда из-за 'железного занавеса' просачивались лишь редкие зарубежные картины, и аполитичным, а зачастую даже левым французским комедиям повезло. Вернее, зрителям повезло увидеть по-настоящему хорошее кино. Кино, к которому они приучили нас.
Я познакомился с фильмами Вебера в раннем детстве, и они прожили со мной целую жизнь. Многие картины из детства смотрятся сейчас наивными и глупыми, не смешными и устаревшими. Но не веберовские. Сейчас, как и много лет назад, только начинаешь смотреть эти фильмы - случайно или специально - и уже не можешь оторваться.
Забавно, что трио Ришар-Вебер-Депардье сделали вместе всего три картины и...создали целую эпоху! Кажется, как будто они - и есть французское кино! Как будто настроение этих комедий - слегка сумасшедшее, но добродушно-лиричное, воздух, который в них есть, музыка Владимира Косма с удивительной легкостью, теплотой и изяществом - сама Франция.
Вебер - это совершенно особое настроение, это чутье, музыка, химия. Это то, что нельзя повторить. Неудивительно, что ни один из ремейков его картин не получился. Думаю, он и сам не знал, как это работает и в каких пропорциях смешивать ингредиенты, не знал, но, как всякий хороший художник - чувствовал, и без этого чувства те же сюжеты, те же шутки, те же ходы, перенесенные на американскую почву и разыгранные зачастую блестящими американскими актерами - не работали.
А у Вебера работает все. Как у Чаплина. 'Папаши' - хрестоматия этой удивительной веберовской неповторимости. Простой сюжет, лишенный лишних изгибов и перегрузок, хорошие, хоть и далеко не гениальные шутки, просто поданные вовремя в строго дозированном количестве - немного слэпстика, немного комедии положений, немного комедии масок. Хорошо прописанные персонажи, двигающие действие, четкий конфликт - все как по учебнику - сказывается опыт Вебера как успешного сценариста не одного десятка комедий, поставленных другими режиссерами. Но знание учебника не гарантирует хорошее кино.
Кино - это все-таки магия. И все же она бы не сработала без колоритных актерских работ исполнителей главных ролей. Пьер Ришар и Жерар Депардье. Милый меланхоличный неудачник, чувствительный и добродушный клоун Ришар, катализатор несчастий и комедии (но с мужественностью своих убеждений), и настоящий герой американского образца Депардье, который, попадая в ареал ришаровского обитания загадочным образом тоже получает свою порцию тумаков и неудач. Им хорошо вместе. Они связаны мистическим образом какими-то таинственными законами человеческого притяжения и эта магия выплескивается на экраны.
Вебер - это искренность, которую невозможно подделать. Это настоящая, а не коммерчески-показная доброта, это душа и житейская мудрость. Это сострадание и эмоциональная вовлеченность в каждый кусочек истории. Кстати, кажется, что все три фильма Вебера с Ришаром и Депардье одинаковы, но это не так. Развеселая комедия идиотских положений в 'Невезучих' становится душещипательной трагикомедией отцов и детей в 'Папашах' и превращается в глубокую, хоть и не лишенную юмора, драму абсолютно чаплинского опять же порядка, уровня 'Огней большого города' в 'Беглецах'.
Пусть мне сегодня не 10 лет и даже не 30, пусть безвозвратна та юношеская пылкость, с какой я поглощал практически любое кино, пусть поглотили мозги житейские заботы и сформировался философский склад ума, а первая седина предательски напоминает, что скоро сравняюсь по годам с героями этого фильма, но и сегодня, включая 'Папаш', я чувствую, как мое сердце начинает биться в такт с непутевыми героями этого фильма.
В 'Папашах' есть и по-детски наивная, но, в сущности, высокая вера в человеческое: дружбу, любовь, доброту, взаимопонимание. Наверное, поэтому фильм не устаревает и не может устареть. Опять же - как и фильмы Чаплина. Меняется окружение, наивными и смешными смотрятся злодеи-панки, методы журналистики Люка тоже вызывают недоумение, слово 'депрессия', бесконечно произносимое Пиньоном, сильно изменило свой смысл, но главное - остается. Непоколебимая вера Вебера в добро, в возможность найти общий язык между поколениями, в дружбу. Честная и чистая игра двух гигантов французского кино и их потрясающая ментальная связь. И история, где чужие, не схожие, не нужные никому в мире люди оказываются вдруг нужными друг другу и обретают общность - одна из самых сильных и трогательных в кинематографе.
10 из 10
