sapalakalushaЛучший слэшер
Пылающий.
Просмотрев этот фильм впервые совсем недавно, я проникся по истине жуткой атмосферой неизвестности и настоящего ужаса. Конечно, моя психика уже спокойнее всё это воспринимает, но и сейчас я воспринимал всё происходящее на экране так серьёзно, что боюсь представить, что бы я чувствовал при просмотре в 9 — 11 лет. Это, наверное, единственный фильм из жанра слэшеров, который показался мне действительно жутким наподобие фильмов ужасов про что-то сверхестественное, а не просто как тупая резня. И в этом плане он снят идеально.
Сравнение с Пятницей-13, на мой взгляд, не в пользу последней. В нём есть практически идентичная сцена из второй части Пятницы 13, но отыграна она намного качественнее. При этом я считаю, что вторую часть Пятницы 13 очень хорошо поставленным слэшером, и смысл в нём тоже не в тупой резне, а в создании чувства безнадёжности перед безмолвным и не останавливающимся убийцей. Но его мотивация и его история кажутся очень надуманными, особенно по сравнению с тем, что нам преподносится в первой части. А вот в «Сожжении» таких сомнительных логических несостыковок нет. Да, завязка проста, но она не вызывает сомнений.
Идея с ножницами — не единственная хорошая в этом фильме, но очень удачная, какой бы простой она не была. Говорится, что ножницы придумали где-то по ходу, и почти случайно, но сейчас трудно представить, было бы ли всё это так жутко, с каким-нибудь другим орудием…
Сама завязка, самые начальные сцены в лагере, больнице и в отеле сняты не менее атмосферно. Особенно в больнице — ничего подобного уже давно не видел. Почему сейчас в современных вариантах Пятницы 13 и Фредди Крюгера, просто не могут повторить такой вовлечённости? Одна сцена? Но, конечно, дело не только в ней, в том, что все другие детали в фильме органично соединяются. А это уже требует совершенно иного уровня видения и квалификации.
Может быть единственный раз, когда «обнажёнка» в таком фильме действительно имела сюжетный смысл. Появляющиеся сиськи в каждой части «Пятницы» не несли никакой смысловой нагрузки кроме как себя показать в самый случайный момент.
Здесь также есть, ставшая уже традиционной сцена обнажения, но как она показана — это одна из изюминок этого фильма! Камера сначала сосредотачивается на лице, и мы видим невероятно красивое молодостью лицо девушки, и кажется, что в этом фильме не будет слишком откровенных сцен, но за это время, пока она моет голову и лицо, мы замечаем какая она красивая. Потом камера отъезжает назад постепенно, и мы видим очень красивую, молодую грудь, но как-то всё по-целомудренному, без пошлости, и атмосфера, которая нагнетается в этот момент говорит нам не о том, что «О, посмотрите, настолько время раскрыть тему сисек!», а действительно такое красивое, молодое, живое тело и личностью девушки, у которой вся жизнь впереди, и одновременно угроза скорой неотвратимой смерти — всё это подчёркивает глубину момента, погружает в состояние переживания. Это, ради чего и имеет смысл показывать сцены «обнажёнки» в фильмах, если не считать повышение рейтингов, пошлости и т.п. Кто-то написал, что этот эпизод — это плагиат из «Психо». Если это плагиат, то это гениальный плагиат, потому что всё красиво: и сам ужас, и музыка, и девушка, и место и развязка… Почему никто не заметил того, как красиво снята эта сцена!
Как ни странно то, что в этом фильме в начале вроде бы нет убийств, и завязка достаточно долгая, не делает его менее страшным, а даже наоборот. В тех фильмах, которые я смотрел до этого, как раз и не хватает предварительной истории, хотя бы минимального внимания к персонажам, не успеваешь понять, что они личности, как они исчезают, и отсюда фильм получается без вкуса, как вкусняшка быстро проскользнувшая мимо языка в горло. И убийства здесь разнообразны, и по-настоящему жуткие, страшные, неожиданные, не то, что в Пятнице 13(по сути дела и в первых пятницах многие убийства банальны). Самая цитируемая здесь сцена на плоту, хоть она и длится недолго, но после просмотра кажется, что именно она и занимает весь фильм. Потому что для того, чтобы эта сцена потрясла, надо сначала проникнуться сюжетом, людьми, познакомиться с ними, привыкнуть к ним, тогда это происходит особенно неожиданно.
Есть ли в фильме какой-то особый смысл, помимо нагнетания ужаса? Нет, специально никаких идей, кроме истории Кропси, здесь не звучит, но и это показатель качества, так как в моём понимании фишка этого фильма как раз в самом факте создания страха: после просмотра не просто выключаешь мозг и переключаешься на обычные дела, а внутренне переживаешь, что бы ты делал, оказавшись там, внутри этой истории, как страшно, что почти нельзя ничего сделать. И для этого, такого простого, почти не видного в фильме, но постоянно присутствующего, персонажа вполне достаточно.
Концовка проста, но по-своему жутка, впрочем, у многих хороших фильмов есть проблемы с концовкой. Красиво закончить — это отдельный жанр искусства. Главное, что она не закидывает удочки на последующее собирание денег со зрителей, а значит более правдоподобна.
Почему же этот фильм собрал так мало в прокате? Ответ несложный, это был период, когда появилось сразу несколько подобных слэшеров, принципиально сложных историй в них не было, конкуренция была сильная. Тем более, что первая Пятница 13 уже была снята в этот момент, собрала деньги и была таким образом раскручена. Логические несостыковки в продолжении не были важны для зрителей, а «Сожжение» к тому же ещё было более жестоким фильмом, более страшным, что не каждый зритель решится пережить. Но, мне кажется, что если бы Сожжение был выпущен раньше, вполне мог стать большой франшизой, собрав несколько миллионов долларов, так что его неудача — случайна. Но оно и к лучшему. Отсутствие продолжений делает эту историю более загадочной, недосказанной, и в то же время исчерпываещей, во время законченной, не замыленной, а значит идеальной.
Как я уже сказал, чем меньше на экране мы видим этого адового персонажа, и чем меньше на экране ужасных сцен, тем они страшней, значимей, дороже. Его мотивация не важна, его внутренний мир не для этого фильма. Это уже потом придёт Кэмерон и придумает потрясающие мотивы и объяснения его силы для преследующего «существа», но я именно здесь почувствовал эту перекличку между двумя столь разными жанрами — слэшером и фантастическим триллером. Безмолвный, неотвратимый убийца, при виде которого ты превращаешься в такую же механическую жертву, все мотивы которой сводятся только к выживанию. Не дайте себе стать жертвой!
