Война миров

Образцовый блокбастер своего времени

Обычным летним вечером в калифорнийской провинции приземляется метеорит, оказавшийся марсианским кораблем. Инопланетяне пришли далеко не с миром: первые же земляне с которыми они встретились, были превращены в пепел. Земное оружие их не берет, их лучи сжигают и дезинтегрируют все, что движется, их корабли продолжают приземляться по всему миру. И во всем этом бардаке физик Сесил Форестер и недавно встреченная им девушка Сильвия пытаются выжить и по возможности найти хоть какую-то уязвимость у страшных захватчиков... Экранизация 'Войны миров' страдала в производственном аду еще со времен немого кино. Экранизировать великий роман приглашали Эйзенштейна и Хичкока, не говоря уже о ряде менее известных режиссеров, сценарий переписывали, искали средства... Звезды сложились только в 1950-е: тема космоса обрела популярность, технологии позволили создать цветной фильм с убедительными спецэффектами, да и подходящий режиссер нашелся - Байрон Хэскин оказался настоящим мастером зрелищного космического кино. Жаль, что это имя так и осталось в пятидесятых. Даже по краткому пересказу выше заметно, что от оригинального романа Уэллса осталось не так много. Оно и понятно: викторианская Англия и Америка 1950-х слишком непохожи, а декорации и костюмы той эпохи раздули бы и без того громадный бюджет до совсем уж космических цифр. К тому же, эта книга, как и почти все лучшие романы Уэллса, с тех времен особо не устарела до сих пор, и в какие 'наши дни' ее ни переноси, сюжет хуже не станет (разве что Марс придется заменить на какую-то другую планету). И от смены места и времени действия первоисточник не потерял абсолютно ничего. А то, чем он славен, никуда не делось. Это по-прежнему крепкая научная фантастика, в которой от марсиан не только отстреливаются, но и пытаются понять их биологию, обсуждают их устройство и разбираются в работе их оружия. Пришельцы и сами с викторианской эпохи прокачались: кроме дезинтеграторов в их арсенале появились силовые поля, а ходят их треножники не на металлических конечностях, а на каких-то лучах. Их коллегам из версии Спилберга такое и не снилось! А в самом начале фильм предлагает целую экскурсию по Солнечной системе - правда, основана она на представлениях того времени, и по нынешним меркам выглядит несколько забавно. Социальный аспект тоже никуда не делся, но он подан чисто по-голливудски: ученые в спешке исследуют, военные готовят оружие, рядовые граждане организованно эвакуируются или спасаются бегством. Вот ребенок угощается мороженым в брошенном фургончике, вот богач пытается купить место на последнем уходящем грузовике... Все стандартно, но не так плохо. Стоит упомянуть и религиозный аспект, явно появившийся по воле верующего продюсера Джорджа Пэла. Сильвия - племянница священника (не такого, как в книге), в кадре регулярно мелькают церкви. У атеиста Уэллса такого не было, но фильм это, опять же почти не портит - кроме совсем уж приторного финала. А к спецэффектам претензий нет. Конечно, если присмотреться, можно заметить, что задники нарисованы, а марсианские треножники похожи на игрушки, но присматриваться особо не хочется. Даже с появлением компьютерных технологий спецэффекты намного реалистичнее не стали, еще сохранились режиссеры, отдающие предпочтение эффектам практическим. При виде 'Войны миров' понимаешь, почему - в 1953 году киношники ухитрились без всякой графики создать фильм не менее убедительный, чем средний современный блокбастер. А игрушечные треножники хотя бы выглядят, как предметы, а не как горсть пикселей на уровне средней видеоигры. Они настоящие. И очень красивые. К тому же, потрясающие (в лучших тогдашних традициях) сочные цвета намертво приковывают взгляд к экрану. 'Война миров'-1953 потрясающе красивое кино. Оно могло бы запомниться уже за счет этого, но, к счастью, Пэл и Хэскин на картинке не остановились. Они показали, как правильно актуализировать классический роман и разыграть голливудские штампы так, чтобы они оказались на своем месте. Это почти идеальная экранизация классического произведения. Рекомендуется вообще всем. 9 из 10

Уэллс и пятидесятые

Земля, где-то в США, начало 1950-х. Метеорит падает на окраине тихого провинциального городка из тех, в которых обычно ничего не происходит, и, естественно, вызывает фурор. А когда выясняется, что метеорит на самом деле космический корабль, прилетевший с Марса, к делу подключаются и военные. И не зря - пришельцы оказываются в высшей степени агрессивными и хорошо вооруженными. У них все готово к колонизации Земли, которая включает расчистку территории от аборигенов. Земное оружие против марсиан бесполезно... Через весь этот кошмар идут двое - доктор Форрестер и его возлюбленная Сильвия, которые ищут способ избавиться от захватчиков. Вот так в Голливуде пятидесятых интерпретировали роман Герберта Уэллса. Написали сценарий, выделили бюджет и вручили его режиссеру Байрону Хэскину, предложив выбор: потратить деньги на известных актеров или на передовые спецэффекты. Хэскин поставил на последнее и не прогадал: его 'Война миров' прекрасно смотрится до сих пор, в век компьютерных технологий. Собственно, появление чего-то подобного было вполне закономерно: в пятидесятые космическая фантастика и хоррор прочно вошли в моду. К 1953 году уже вышли 'Цель - Луна', 'Когда сталкиваются миры', 'День, когда Земля остановилась' и ряд других, менее известных фильмов. На этом фоне невозможно было не вспомнить творчество основоположника жанра. А адаптировать романы к современным тенденциям кино в Голливуде умели уже давно (без адаптации фильм вряд ли набрал бы такую популярность - тенденция тогда еще только началась, и зритель еще не дорос до подобных экспериментов). Вот и вышел великий роман Уэллса на большой экран в виде шикарного блокбастера своего времени. И встречен был на ура. Самому Уэллсу тоже наверняка понравилась бы такая версия его книги. Кстати, вдохновителем фильма стал его сын Орсон, устроивший на Хэллоуин грандиознейший розыгрыш - по радио сообщил о нашествии инопланетян. Поверили все, включая власти... В первую очередь, однако, кино абсолютно видовое, как и любой уважающий себя блокбастер. Блестящие спецэффекты покорили зрителя, притянули его к экранам. Визуальные решения действительно великолепны - взять хотя бы инопланетные боевые машины - золотые, блестящие, похожие на глубоководных рыб и передвигающиеся на лучах. И так далее. Интересна и сама по себе интерпретация первоисточника, перенос действия в пятидесятые годы. Как прореагировали бы на такую ситуацию люди викторианской эпохи, мы выяснили, теперь эту же модель попробуем отработать на пятидесятых... Также порадовало достаточно небольшое количество пафоса. Обычно в таких фильмах герои после очередной гонки с врагом становятся в позы и ведут тошнотворно-патетические беседы о судьбе нового мира и о своей собственной. В 'Войне миров' же люди просто действуют - вполне естественно, реалистично. Именно так они и повели бы себя, случись такое в реальной жизни. Все это помогло фильму из разряда обычного блокбастера подняться до уровня классики жанра и войти в золотой фонд мировой кинофантастики. С учетом всего вышесказанного ставлю этому шедевру 10 из 10

Не война, а истребление

Фильм отличный не только для своего времени, он может даже в наши дни вызвать приятное удивление от визуальных эффектов, созданных в 1953 году, когда ещё не было компьютерной графики, помимо того, он показывает пример идеальной фантастической истории, снятой по мотивам романа известного писателя-фантаста. Экранизация 'Войны миров', снятая в 1953 году, и новая экранизация 2005 года, увековечили имя Герберта Уэллса, показав отличную интерпретацию истории, описанной им; а такие фильмы, как 'Война миров Г. Уэллса' (не смотрите, что в названии имя автора литературного первоисточника), и 'Война миров 2. Следующая волна' - порочат его доброе имя, пытаясь заработать на известном названии и на имени автора книги. Объявите бойкот фильмам, извращающим классику. Напротив, обе официальные экранизации, которые переносят действие литературного первоисточника в настоящее время, к просмотру обязательны. Перед вами идеальное развлекательное кино, бывшее таковым в своё время и продолжающее приятно радовать любителей фантастики и по сей день. Идея проста - инопланетяне нападают на Землю и захватывают её, причём их появление довольно оригинально смотрится - пришельцы оказываются внутри раскалённого шара, упавшего на земную поверхность. В вольной экранизации 2005 года с Томом Крузом эта история была сделана ещё более оригинальной: там выяснилось, что пришельцы миллионы лет назад посеяли жизнь на Земле, оставив под землёй гигантские треножники. В экранизации 1953 года всё проще, здесь нет землетрясений, вызванных молниями, посланными под землю к инопланетным машинам, здесь просто нападение инопланетян, выбравшихся из шара. Перемещаются они в огромных тарелках, уничтожая всех тепловыми лучами. Из спецэффектов плохо выглядит только уничтожение людей, оно нарисовано более чем примитивно, но боевые действия, организованные американской армией против пришельцев, смонтированы на отлично. Может быть, фильм не несёт в себе смысла, в отличие от экранизации 2005 года, где во всей красе показаны отношения в семье, живущей в городе, попавшем под удар пришельцев. Но свою задачу старый фильм выполнил - он показал максимально по тем временам зрелищное и захватывающее кино, которое может поразить воображение своей фантастичностью, показать обилие боевых действий с нереальными существами, множество попыток атаковать агрессивно настроенных существ, которые до поры до времени оказываются неуязвимыми. Концовка совершенно непредсказуемая, такой же финал использовали и в экранизации 2005 года, и, возможно, так и было написано у Герберта Уэллса - гениальное окончание, которого читатель и зритель точно не ожидает. 10 из 10

Классическая экранизация одноименного произведения Г. Уэллса. Классическая – в смысле, самая известная. По сути-то – это, конечно, вольная и осовремененная трактовка романа, где действие перенесено в Америку начала 1950-ых, и еще много чего изменено. Тем не менее, суть все та же. Марсианские осьминоги высаживаются в окрестностях маленького провинциального городка, а потом и по всему миру, и разворачивают решительное наступление на жалких людишек с целью завоевания лебенсраума. «Ухающих треножников»(тм) и «смертоносного черного газа»(тм) в этой экранизации, к сожалению, нет, но есть летающие машины на антиграве, электромагнитные барьеры и тепловые лучи. Много масштабных сцен сражений с марсианами (земляне сливают, obviously), паники и массовых беспорядков в городах, и всеобщего тотал-дестроя. К съемкам привлекли приличное количество военной техники и солдат национальной гвардии, кроме того можно увидеть бомбардировщик Northrop YB-49, который в одной из финальных сцен сбрасывает атомную бомбу на позиции инопланетных захватчиков (без особого результата, впрочем). Что особенно приятно – обошлось без затянутости, характерной для такого рода фильмов. Полтора часа на все, про все – и этого вполне достаточно.

Хоррор и кино: Классика, часть 22

Герберта Уэллса принято считать одним из лучших предсказателей будущего среди фантастов прошлого века. Вложив весь свой талант в фантастический жанр, Уэллс предвидел множество открытий и изобретений. Вот только не предвидел он одного – насколько бездарно, в большинстве своем, будут обходиться с его экранизациями. «Война миров» является, пожалуй, известнейшим произведением мистера Герберта в наши дни, в многом благодаря не самой удачной экранизации Спилберга и радиопостановке Орсона Уэллса, о которой все читали или слышали, но мало кто ознакомился. Роман, опубликованный в конце XIX века наделал в свое время немало шума и имел эффект разорвавшейся бомбы – ведь впредь никто так не писал о вторжении инопланетян. Так в чем же причина, что экранизация 1953 года не стала тем шедевром, каким могла бы стать? Первое, что бросается в глаза – крайне вольный пролог, повествующий о глобальной милитаризации. Точнее, даже два пролога, разделенные начальными титрами. При этом второй практически дословно соответствует с литературным вариантом. Эта двойственность изначально вызывает много вопросов и недоумение, в разных степенях которое будет проходить через весь фильм. Все тот же равномерный голос закадрового рассказчика дает характеристику всем планетам Солнечной системы и плавно подводит к третей по счету, на которой и будет разворачиваться основное действие в характерной техниколоровской цветопередаче 50-ых. Как бы это не звучало сейчас странно, но «Война миров» - настоящий блокбастер своего времени, хоть это определение и появилось только после «Челюстей». Судите сами, как много было переработано и сделано для коммерциализации ленты. Перенос места действия из окраин Лондона в солнечную Калифорнию, прогрессивные спецэффекты, обновление и перенос во времени в 50-ые. И вот уже не кавалерия с пушками сражаются с марсианами, а армия с БТРами и танками. При этом держим в уме, что фильм выходил в 1953 году, а это было время зарождения массовые заявлений о наблюдении, встречах и даже физических контактах с НЛО, что было сенсацией и одной из самых горячих тем обсуждения. Словом, «Война миров» была создана таким образом, чтобы привлечь как можно большее количество зрителей, в первую очередь – американских. Интересно, что дух капитализации наглядным образом проявился даже в одной сцене фильма, где местные жители рассуждают, как неплохо можно заработать на падении метеорита, сделать из него локальную достопримечательность. В общем же, людские страхи, желания и другие эмоции возведены в фильме в куб и сильно гипертрофированы. Достигается это, как и в романе, двумя методами: методом толпы и методом столкновения с неизвестным. Так, первый контакт уже изначально выглядит пугающим и не предвещающим ничего хорошего. Незнание – страшная сила, и люди с белыми флагами напоминают мух, тянущихся к меду, что пропитан пестицидами. Сами же марсиане, к лютому негодованию читателей Уэллса, приходят не на знаменитых треножниках, а на летающих кораблях, что, скорее всего, так же продиктовано массовым увлечением НЛО. Хаос и паника, вызванные столкновением с неизвестным, загадочным и пугающим мгновенно преображают всех персонажей, столь беспечных в начале фильма. Опустевший город – вот, пожалуй, ярчайший образ в этом плане, да и самый запоминающийся тоже. Выявляются все самые низкие и постыдные черты характера и все более и более по мере того, как развиваются события в фильме на манер снежного кома. И в этот момент режиссер Хэскин дает выбор из двух опор, на которые может попробовать опереться общество в столь нестабильное время: военные и религия, физическое и духовное. Армия в контексте фильма представляется как некой грозной силой от правительства, от тех, кто решает судьбы обычных людей. Ее относительная изолированность и замкнутость, как саморегулирующейся системы, изначально вселяет уверенность в гражданских, полагающих, что сейчас-то с военными они точно избавятся от щупалец с планеты Марс. И как же были сильны их надежды, так было сильно и разочарование, когда военные потеряли лицо. В этот момент фильм предлагает обратиться к нематериальным ценностям и быть смиренным – в лучших традициях религии. Вот только религия и инопланетные захватчики в одном произведении – крайне сомнительные шаг. Не зря ведь Уэллс в своем романе этой темы не касался. Вообще же, чем дальше по хронометражу, тем меньше связаны экранизация и первоисточник. Сокращена прекрасная вторая часть «Земля под властью марсиан» в угоду продолжительным батальным сценам. Перетасованы во времени некоторые сцены. Каноны кино важнее близости с романом, и у главного героя обязательно должна быть романтическая связь с главной героиней, пусть даже это займет значительную часть и так не самого большого экранного времени. Да чего уж там – спасибо создателям, что сохранили гениальную концовку Уэллса, а то ведь и вправду образный рядовой Джон Смит мог спасти всех в одиночку. А в финале Джон на фоне других морпехов танцевали бы на Таймс-сквер. Занавес.

На злобу дня: с богом против коммунистов

Хорошая книга - важная часть успешного фильма, источник вдохновения для самых разных тем и идей. Из хорошей книги можно каждому времени найти свою тему и сделать ее основополагающей в новом фильме. Герберт Уэллс написал грандиозный роман-предупреждение в конце 19 века, охватив ею гигантский тематический материал. Там были и нравы Великобритании конце 19 века, и непомерная человеческая спесь, самолюбие и самолюбование, эгоизм, бравада 'венца природы', предупреждение будущим поколениям, чтобы человек не зазнавался, что он может быть не венцом творения, а всего лишь пешкой, даже более - ошибкой природы, от которой легко избавиться. Уэллс за 17 лет до первой мировой свалки писал о грядущих войнах, которые были тем опаснее, чем страшнее становилась садомазохистская мания изобретать все новые и новые виды вооружения, используя во вред даже самые мирные изобретения, о месте интеллигенции в военных катаклизмах, о беззащитности человека перед стихийными силами - будь то наводнение, метеорит, фашизм или нападение марсиан. В книге есть собранные из разных исторических эпох и реконструированные в социо-политическом разрезе прозрачные намеки на историческую цикличность, жесткая критика британского колониализма и философские измышления об опасности техногенной революции, однобокие открытия которой могут привести к трагедии. И даже если читать, не вчитываясь, все равно действие пророческого романа Уэллса на массовую культуру было поистине революционным. Ведь именно он открыл пришельцев для мировой аудитории, запустив маховик, на котором раскачивается ныне чуть ли не вся космическая фантастика. И, возвращаясь к хорошим книгам в кино, скажу, что каждому времени - свое прочтение бессмертного шедевра Уэллса, который, как и всякая гениальная книга - в любом жанре - не стареет. В каждой эпохе каждый кинематографист, снимающий 'Войну миров', воспринимает ее безотрывно от своего времени. В 2005 Спилберг снимал на основе романа фильм, где главной стала тема людской беззащитности перед лицом внешнего врага (читай - террористов) и попытка обычного обывателя не победить в войне, а просто унести свои ноги подальше от войны и спасти свою семью. В 90-е, 'День независимости' стал символом эпических побед американского народа, только что выигравшего гонку вооружений, 'холодную войну' и борьбу за родной капиталистический строй - вместе с воззванием доверять своему президенту. И героем стал альянс военщины и власти. В 1953 Байрон Хэскин снимал 'Войну миров' совсем о другом. Как бы не маскировали художники, как бы не усердствовали гримеры, любой мыслящий человек увидит в этом классическом фильме пламенный призыв - 'благословенна Америка самим Господом - не допусти красную заразу в наши края! А и пройдет зараза, так сгниет сама, если все мы будем начеку!' Это понять не трудно, учитывая, в какой обстановке снималась 'Война миров' и кем. Еще не совсем утихла 'охота на ведьм' и мракобесие маккартизма, 'красная опасность' была тут, прямо за порогом, атеисты из СССР стремительно усиливали свое влияние в мире, и даже в Америке миллионы открыто или скрыто симпатизировали социализму. 'Война миров' Хэскина - одновременно ярко выраженное предупреждение о возможной войне, которую выиграть будет ох, как трудно, и - в тоже время - религиозная проповедь, использующая все штампы подобных фильмов, вплоть до священника, тупо идущего на смерть с крестиком в руке и молитвой на устах, по вульгарной глупости и самонадеянности эта сцена может уступить разве что подобной в михалковских 'Утомленных Солнцем 2', где солдатик бросается с саблей на танк. И не менее вульгарный финал, в котором дается еще одна религиозная проповедь. Набожный режиссер Хэскин не мог обойтись без многократного упоминания бога, тем самым противореча концепции романа и уэллсовской идее 'самоочищения' Земли, на которой не может быть ничего лишнего в принципе. Уэллс был жестким атеистом, а Хэскин развел какие-то сопли у аналоя. Соответственно времени изменился и герой. Вместо ученого-философа в книге, здесь оказался ученый-физик. Открытия в этой сфере в то врем интересовали людей куда сильнее. Сообразно времени у героя появилась партнерша, с которой он наверняка создаст славную ячейку общества, после войны особенно пуританская Америка старалась извести в корне возникшую в 30-х сексуальную разнузданность. И еще очень много отпечатков времени вы найдете в этой ленте. Джин Бэрри играет неплохо, но главная женская партия безмерно раздражает. Продюсеры специально не хотели брать в фильм больших звезд, но вполне могли бы избавить его от дико переигрывающей и неестественной Робинсон, каждое появление которой портит картину. Но 'Война миров' 1953 года - бесспорно техногенный шедевр своего времени и его же выразительный слепок. Ругать это кино бессмысленно - политически оно не могло быть другим, и аполитичным не могло быть тоже. Кроме того, это действительно был прорыв, покоривший сердца киноманского племени, и способный сделать это сейчас. Устаревший технически и морально, фильм, тем не менее, цепляет и восхищает объемом проделанной работы. Это не какая-нибудь халтурка. Это все - макеты, куклы, грим, исчезновения людей, пожары, разрушение целых городов, пустые города, громадные массовки, эпическая сцена, в которой обезумевшая толпа вышвыривает людей из машин, паника - все это огромный труд, вызывающий восхищение, кажущийся поистине фантастическим для времени, когда все это нужно было буквально делать вручную!!! Кинематографисты совершили подвиг, и смотрится этот фильм несмотря ни на что увлекательно и бодро. А разве не это высшая похвала 50-летнему фильму, представители жанра которого живут обычно по 5-7 лет. И, конечно, можно провести параллели. Хоть с историей - хоть с кино. Что изменилось? Разве не так же реагирует сейчас военщина на проявление враждебности? Разве не так будет вести себя толпа? Разве не таким же молниеносным будет нападение извне и разве не так же беспомощны будут люди перед ним, как были в 1914, 1939 или 2001? И если 'Войну миров' экранизируют в 2020, она снова будет о другом и вместе с тем - о том же. Главная тема изменится, другой будет окружающая кино атмосфера, но то, о чем сказал гениальный британец 115 лет назад будет актуально всегда. Всерьез напугать классическим фильмом ужасов современного зрителя практически невозможно. Но живейший интерес, который вызывает этот музейный экспонат до сих пор, говорит о том, что плохо или хорошо, но создатели этого неоднозначного фильма своего добились. Ну, а уж говорить о влиянии, оказанном этим фильмом на фантастический жанр - бессмысленно. Оно ощущается в каждой третьей жанровой картине. P.S. Интересно, как бы отреагировал сам фантаст на этот фильм? Если бы продюсеры поторопились, могли бы успеть до смерти Уэллса - ведь сценарий болтался по студиям с 25-го года. Мнение автора - безбожника и провидца - было бы сегодня особенно ценным. 8 из 10