Казнь

Казнь от Ладо Кватания

'Казнь' — тот самый случай, когда жанровые приёмы служат философскому высказыванию. Блуждание в лабиринте версий, тревожность актёров, нелинейность рассказа — всё это делает фильм увлекательным. Режиссёр ленты Ладо Кватания будто играет с нами в шахматную партию, где эндшпиль переворачивает всё с ног на голову. Каждый фрагмент добавляет деталь к общей картине, но меняет её смысл. Лента обезоруживает своей гениальной операторской работой. Вроде бы ничего взрывного и не было сделано, но только обратите внимание как тонко камера избегает клаустрофобии, а ведь множество значимых сцен снято в маленьких помещениях, подвалах. Всё дело тут в динамичных ракурсах, создающих иллюзию свободы. Камера должна вторгаться в самые удалённые и тёмные места 'расширяя' их, символически раскрывая топологию бессознательного. Узкие, тёмные пространства — вытесненное, редкие выходы на свет — моменты осознания. Стиль того времени показан без ностальгии. Серость 80–90-х передана без прикрас. Никаких спортивных костюмов и поп-музыки, никаких пустых полок магазинов. Настроение в 'Казни' важнее артефактов эпохи. А оно у всех персонажей хмурое. Была безусловно точно подобрана и тусклая цветовая гамма (тусклые, землистые тона). Достаточно тонко на экране взаимодействуют опытные Нико Тавадзе и Евгений Ткачук. Оба экспрессивны, умело примеривают своих персонажей. Оба играют людей сломленных системой, но готовых отстаивать свои идеалы до последнего, переступая через все запреты. Даже, когда всё потеряно эти измождённые рыцари готовы бороться. Потому в их манере исполнения тут инстинкты преобладают над техникой. Каждый показывает глубокое погружение в психику людей, зажатых между идеалами и реальностью. Это заставляет зрителя сопереживать героям Нико и Евгения, даже когда они совершают сомнительные поступки. Такой подход заведомо провокативен, но в этом и заложен нерв фильма. Оперативные уловки всегда оказываются на грани морали. Герои не столько ловят маньяка, сколько выясняют отношения. Камера не раз выделит допрос как пытку. И этот акт насилия будет нам не раз преподнесён как нечто соответствующее {если не достойное}. Главным недостатком ленты я считаю искусственность кульминации. Жизнь не подводится под эффектную точку. В реальности следствие не так театрально, но кино требует напряжения. Сложность ходов в этом фильме перевешивает правдоподобие. Проработка головоломки видимо заставила авторов забыть, что зритель должен верить в происходящее. Еще одним недостатком я считаю принижение судебной системы. Посыл в ленте таков, что правосудия в зале суда не найти {поэтому оттуда будет лишь одна сцена}. Официальное признание виновности как чистая формальность тут сталкивается с познанием своей темной стороны, умением распознать зло в самом себе. Это можно как отнести к советской системе, так и к любому социуму вообще. Это сценарное упрощение отражается на всей смысловой конструкции фильма. Раз уж взялись критиковать правовую систему, то нужно понимать её многомерность. 7 из 10

Психологический разбор фильма «Казнь (2022)»: что происходит, когда десять лет смотришь в бездну

«Казнь» (2022) — триллер Ладо Кватания про следователя Давыдова, который десять лет выслеживал серийного убийцу женщин. В 1991-м, когда дело закрыто, появляется выжившая жертва — Кира. Она утверждает: казнили не тех, настоящий маньяк на свободе. Давыдов снова берётся за дело. Но фильм оказывается совсем не про маньяка — а про то, как непроработанная травма превращает человека в то, с чем он борется. Как детская травма превращает работу в проклятие Мать Давыдова убили, убийцу не нашли. Эта рана превратилась в компульсивное повторение — Давыдов снова и снова проживает травму через расследования, пытаясь вернуть контроль. В каждом маньяке он видит призрак убийцы матери. Давыдов рассказывает напарнику Севастьянову об этрусской казни: убийцу приковывали цепью к трупу жертвы, пока разложение не начинало отравлять живого. Это ключевая метафора фильма. Давыдов прикован к образу мёртвой матери, к изуродованным жертвам, которых он видел за годы работы. Расследование для него — не работа, а форма самоистязания. Когда человек использует работу, чтобы не чувствовать боль, границы между профессиональным и личным стираются. Травматические переживания переполняют психику и ищут выход — часто через разрушительное поведение в близких отношениях. Когда ложь себе становится единственной защитой Дальше фильм делает болезненный поворот, и зритель понимает: граница между охотником и жертвой, между следователем и преступником тоньше, чем кажется. Давыдов совершает поступок, который навсегда меняет его траекторию. Психологи называют это диссоциацией — ты отключаешься от реальности, чтобы не признавать чудовищность собственных действий. Человек не может быть тем, с чем всю жизнь боролся, поэтому психика выстраивает защиты. Кватания показывает, как работает механизм самообмана: когда реальность невыносима, мозг создаёт альтернативную версию событий. Давыдов не может признать правду о себе, поэтому прячет её внутри самого расследования. Месть как новая травматическая петля Кира оказывается не просто случайной выжившей. У неё есть личная причина для мести, и она готова пойти на невероятные жертвы ради справедливости. Севастьянов тоже вовлечён глубже, чем кажется изначально. Фильм показывает, как месть запускает новый цикл травмы. Те, кто жаждут справедливости, готовы калечить себя — физически и морально — ради иллюзии возмездия. Но в процессе они сами становятся инструментами чужих целей, теряя собственную субъектность. Один из самых жутких аспектов фильма — использование уязвимого человека как оружия мести. Это напоминание о том, как легко мы эксплуатируем тех, кто не может защититься, даже когда цели кажутся справедливыми. Этрусская казнь как метафора Финал фильма буквально воплощает метафору этрусской казни. Все герои оказываются прикованы к своим мёртвым: к убитым жертвам, к прошлому, к травме, которую не смогли отпустить. Это идеальная иллюстрация того, как непроработанное прошлое медленно отравляет живых. Месть не приносит исцеления. Справедливость, достигнутая через насилие и манипуляции, порождает только новые травмы. Три причины посмотреть: 1. Фильм показывает, как отсутствие границ между работой и жизнью разрушает человека изнутри. Давыдов проходит путь от героя к чему-то совершенно противоположному — и это пугает своей реалистичностью. 2. Здесь нет деления на добро и зло — есть люди, застрявшие в травматических петлях. Фильм не осуждает и не оправдывает, он показывает механику того, как травма передаётся от человека к человеку. 3. Кватания не романтизирует месть и справедливость. Он показывает их настоящую цену — и она чудовищна для всех участников, включая тех, кто считает себя правыми.

На дворе девяносто первый год. Следователь, который долго вёл сложное расследование о серийном убийце и, казалось, что закрыл дело, вдруг узнаёт о том, что появилось новое и очень значимое обстоятельство – выжившая жертва, готовая рассказать весьма интересные факты, которые могут перевернуть всю работу с ног на голову. Собственно, развитие истории затронет всевозможные аспекты расследования, разных давлений со стороны вышестоящего начальства, недостоверность улик и закрывание глаз на многое. Надо сказать, что это весьма приличная детективная лента, которая совершенно точно не подходит для массового любителя «чего-то в духе Агаты Кристи», но точно найдёт своего зрителя. Это достаточно тяжелый фильм, который своей гнетущей атмосферой проникает практически во все прожилки во время просмотра. Это грязное кино, где слово «грязное» отлично подходит для похвалы ленты. Отдельным плюсом стоит назвать цветокор и антураж, которые создают запоминающийся визуал. Некоторые мизансцены потрясающе попадают в настроение в нужный момент, ещё глубже опуская зрителя в выразительную атмосферу какой-то тягучести или, скорее, болота, которую буквально можно пощупать руками. Отдельно стоит отметить игру актеров. Очень хорошая игра Евгения Ткачука и просто изумительная игра Даниила Спиваковского. Последний сыграл особенного персонажа, которого надо увидеть самому. Это точно запоминается. Но, не всё в ленте так радужно, как могло бы казаться. Достаточно популярный приём с «рваным» повествованием, отправляющим нас то в начало истории, то в её середину, то в конец, конечно, вещь интересная и иногда даже определяющая для фильма. Однако, в данной ленте этот приём не всегда срабатывает положительно, путая зрителя этими скачками по временной шкале. Не совсем ясно, что было с озвучанием ленты, так как некоторые реплики персонажей было очень сложно распознать – приходилось перематывать и прислушиваться. И, конечно же, эта история очень и очень сказочная. Она интересная. Более того, местами даже завораживающая и интригующая. Но некоторые сюжетные ходы настолько неправдоподобны, что связь с восприятием этой истории в реальном мире теряется, превращая её из суровой детективной истории в подобие какого-то психологического хоррора.

Привет всем, кто ждал по-настоящему крепкого русского триллера! Ладо Кватания, тот самый парень, что снимал клипы для Хаски и Оксимирона, врывается в большое кино с 'Казнью' – и сразу задает такую планку, что может усечь за пояс маститых режиссеров. Поверьте, это не просто 'неплохо для нашего кино'. Это мощное, атмосферное кино, которое реально выбивает почву из-под ног и держит в напряжении, не хуже моего любимого «Молчание ягнят». Атмосфера – это первое, что входит в топчик. СССР конца 80-х – начала 90-х воссоздан с такой дотошной любовью к деталям, что кажется, будто машину времени включили. Я, ты, мы, вы, кто были рождены в эти года или росли в них можем прочувствовать эти декорации, дышащие, живущие, местами пугающие. Дальше в плюсы летит конечно же актерская игра. Нико Тавадзе в роли следователя Иссы Давыдова – гипнотический. За его сдержанностью, а порой и холодностью, читается целая буря: одержимость делом, усталость, сомнения, и та самая грань, за которой страж порядка сам рискует сорваться. Это не картонный 'хороший мент', а сложный, противоречивый человек, и Тавадзе играет его так, что не оторваться. Даниил Спиваковский в роли главного подозреваемого – его идеальная противоположность: пугающий не истерикой, а ледяной расчетливостью и какой-то внутренней бездной. Их психологическая дуэль в запертом доме – одна из сильнейших сцен, чистый нерв. Сюжет крутится вокруг старого дела маньяка. В 1991-м Давыдов, получив повышение за якобы раскрытое дело, узнает жуткую правду: выжила новая жертва, а значит, посадили невиновных. Фильм ловко прыгает между двумя временными линиями. В 80-х – это классический, почти ностальгический (хотя и очень мрачный) детектив с расследованием, поиском улик и напарником. А в 91-м действие сжимается до камерного, но невероятно напряженного психологического триллера, где главное – не погони, а поединок умов и воль. Кватания явно вдохновлялся лучшими: тут и дух первого сезона 'Настоящего детектива' (две линии, спорящие партнеры), и мрачная, обреченная атмосфера корейских шедевров вроде 'Воспоминаний об убийстве' Пон Джун Хо, и даже что-то от Финчера в его 'Зодиаке'. Но самое крутое, что это не плагиат – режиссер переплавляет это в своем ключе, вписав в реалии разваливающегося Союза. История к тому же поднимает серьезные темы о вине, системе, которая требует виноватых любой ценой, и о том, как легко следователь сам может стать частью этой порочной машины. Читал много критики, что монтаж напоминает о клипмейкерском прошлом автора, резковато перескакивая между сценами, для меня это плюс. Также фильм критикуют за излишнюю метафоричность и перегруженность, но и здесь я не буду солидарен. Фильм течет в своей плоскости, не пересекаясь с вышеупомянутыми мастодонтами классики. Редко можно увидеть в нашем современном кинематографе стильный, умный, и по-настоящему захватывающий триллер. Он держит в напряжении, удивляет поворотами, заставляет сопереживать даже неоднозначным героям и оставляет после себя тяжелое, но нужное послевкусие. Когда вы последний раз видели отечественный триллер такого уровня, который не стыдно поставить рядом с лучшими мировыми образцами жанра? Вот и я о том же. Если вы любите триллеры с глубиной, атмосферой и блестящей игрой актеров – 'Казнь' обязательна к просмотру.

Закос под фон Триера

Прочитав описании к фильму и включив его, ожидала что-то наподобие Фишера, но обнаружила, что из сходств только красивая работа оператора и пару клише. На протяжении всего фильма, не могла отделаться от чувства, что мне что-то напоминает это все, а вернее, чей-то стиль. И к середине меня осенило! Это же копия Ланса фон Триера с его фильмами 'для особенных', красивыми кадрами и глубокими смыслами, а также нетипичным повествованием в кино. Сразу скажу, фильм не для всех, но отмечу: Из плюсов могу отметить хорошую операторскую работу: картинка вышла вкусной. - Также персонаж Ткачука и его рост неплох, но в силу сложности усваивания мной подобных картин, я поняла, что персонаж хорош только к концу. - Впервые меня не бесило наличие Тарасовой в фильме, она молодец (хотя может дело в количестве хронометража ее персонажа). - Крайне понравилось, как режиссер смешал сцены допросов и ПА, люблю такие приемы в фильмах и переходы между сценами отменные. - Также замес в конце понравился, напомнило 'Невидимый гость' с этими переодеваниями и местью. Главный минус этого фильма - он не для русского зрителя, к сожалению. Среднестатистический русский человек выключит это после 15 минут просмотра, а если и досмотрит, в меру своей упрямости, то вряд ли поймет, почему в конце два следака уже бьются друг с другом и что вообще происходит.

Советский 'Твин Пикс'

'Казнь' — детективный триллер Ладо Кватании (в анонсе 'КиноПоиск' называет его 'детективным ребусом' — и это правда так). Среди актеров — Юлия Снигирь (роль Веры очень напоминает ее последнюю булгаковскую Маргариту), Евгений Ткачук (шикарный актер - именно он играл Шута в сериале про КиШ), Аглая Тарасова, Даниил Спиваковский (его лучшая роль, я считаю) и новый для меня лично Нико Тавадзе в главной роли (сильный грузинский акцент даёт мощную ассоциацию со Сталиным, от которой я не смогла избавиться до конца просмотра). Картина снята в черно-красно-коричневых тонах. Дневная съемка - в серых. Нет тут солнца, ярких красок, радости. Безграничный тусклый мрак. Тут вам и советские реалии удручающие, и основной сюжет про маньяка, и травма детства Важняка — атмосфера очень гнетущая. Тянется все медленно, жуется, как жвачка из гудрона. Но именно в этом стилистическая особенность данной ленты. Максимально напоминает 'Твин Пикс'. Сюжет бомбический, стоит ради него вытерпеть всю рутину. Яркое пятно на фоне всего фильма — сцены секса, они резко контрастируют со всем остальным. Мощно, страстно, ярко. И ближе к концу есть кусочек экшна, когда детектив дерется с маньяком. Вырывает из гнетущей атмосферы. 7 из 10