Доктор Стрэндж и тайна того, куда ушли 200 миллионов долларов
Студия Marvel, этот неутомимый конвейер по производству стерильного кинематографического фастфуда, внезапно решила, что ей не хватает немного безумия. И кто лучше справится с инъекцией легкого трэша, чем дедушка Сэм Рэйми — человек, подаривший миру танцующих мертвецов и Тоби Магуайра, плачущего над каждым кирпичом Нью-Йорка? Казалось бы, идеальный план. Выдайте Рэйми бюджет небольшой европейской страны, зеленого сукна побольше и скажите: «Твори, Сэмми, только не забудь впихнуть в сюжет пару десятков отсылок для гиков». И Сэмми сотворил. Получился эдакий франкенштейн от мира комиксов — местами пугающий, местами до колик нелепый, но абсолютно точно заслуживающий разбора полетов. Сюжет, или Как потерять вселенную за десять дней Наш старый знакомый, Стивен Стрэндж (в исполнении бессменного Бенедикта Камбербэтча, чье лицо с каждым фильмом все больше выражает экзистенциальную усталость от хромакея), просыпается с похмелья после очередной спасительной миссии. Жизнь не сахар: любимая женщина выходит замуж за парня, чье главное достижение — он не маг, а сам Стивен вынужден пить мартини в гордом одиночестве. Но тут на улицы Нью-Йорка вываливается гигантский одноглазый осьминог, который гоняется за девочкой-подростком в джинсовке. Девочку зовут Америка Чавес (Сочил Гомес), и она — ходячий Макгаффин, чья главная функция — пробивать дыры в пространстве-времени в виде звездочек каждый раз, когда ей страшно. Стрэндж, как истинный джентльмен и по совместительству бывший Верховный маг (потому что нынешний, Бенедикт Вонг, преуспел разве что в умении красиво получать по лицу от любого мимокрокодила), решает спасти дитя. За консультацией он отправляется к Ванде Максимофф (Элизабет Олсен). То, к чему приведет их встреча и дальнейшее развитие событий — это наглядное пособие о том, как легко можно сломать хрупкий баланс между мирами, когда на кону стоят личные травмы. Мультивселенная упущенных возможностей Нам обещали «Мультивселенную безумия». На деле же мы получили «Две-с-половиной-вселенные легкой эксцентрики». Вместо того чтобы показать нам миры, где гравитация работает в обратную сторону, или вселенную, где все состоят из разумного сыра, нас заставляют смотреть на Нью-Йорк, в котором на светофорах зеленый значит «стой», а красный — «иди». Вот это масштаб! Вот это полет фантазии! Уровень креатива сценаристов порой вызывает желание вызвать им скорую психиатрическую помощь, но не из-за гениальности, а из-за лени. Зато фан-сервис отработали по полной программе. Забег на территорию неожиданных камео — это одновременно лучшее и худшее, что есть в фильме. С одной стороны, гики пищат от восторга, видя до боли знакомые (и совершенно новые) лица. С другой — то, как бескомпромиссно и в стиле хоррора с ними обходятся авторы, вызывает нервный смех. Это было смело, грязно и очень в духе Рэйми, но если вы привяжетесь к кому-то из «гостей», готовьте валерьянку. Бенефис Рэйми и графон из начала нулевых Что в фильме действительно работает, так это фирменный почерк режиссера. Летающие камеры, скримеры с выпрыгивающими из зеркал отражениями, густая хоррор-эстетика и классический желтый Oldsmobile Delta 88, который Рэйми пихает в каждый свой проект с маниакальным упорством? Всё на месте. Не обошлось и без традиционного камео Брюса Кэмпбелла — классика, ради которой многие и пришли. Но когда дело доходит до CGI, хочется плакать. В фильме есть ряд магических дуэлей — безумно креативных на бумаге, но порой похожих на заставку караоке из 2005 года на экране. Бюджет явно ушел на гонорары за камео, а на дорисовку спецэффектов в некоторых сценах оставили сдачу от покупки шаурмы. Актерские потуги в море зеленого фона Бенедикт Камбербэтч старается. Он честно выдает драму, играет разные версии себя (одна высокомернее другой) и даже пытается изобразить искреннюю романтику с Рэйчел МакАдамс, которой тут снова дали поиграть в испуганную спутницу гения. Но крадет фильм, безусловно, Элизабет Олсен. Ее перформанс — это пугающий, практически слэшерный уровень в духе культовых ужастиков вроде «Терминатора» или звонковской Самары. Олсен выдает такую гамму эмоций — от леденящей душу одержимости до искреннего горя — что закрадывается мысль: а не ошиблась ли она фильмом? Эта невероятная актерская игра заслуживает сценария, где глубокую личную драму персонажа не смывали бы в унитаз исключительно ради эффектного мордобоя. Итог «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия» — это кинематографический эквивалент американских горок, которые собрали пьяные рабочие. Тебя трясет, укачивает, временами тебе очень смешно, временами ты хватаешься за голову от того, как скрипят стыки сюжета. Это не шедевр и даже не лучший фильм Marvel. Это просто два часа яркого, местами нелепого, местами кринжового, но все-таки развлекательного месива. Если отключить мозг и просто наслаждаться тем, как Сэм Рэйми издевается над канонами Disney под прикрытием PG-13, то время пролетит незаметно. 6 из 10
