Кризис среднего возраста Бога Обмана: инструкция по роману с самим собой
Машина по производству супергеройского контента в какой-то момент настолько увлеклась штамповкой безликих парней в трико, что забыла принять таблетки от шизофрении. И вот, посреди всей этой пресной мульти-каши, словно недоеденный кусок лаймового пирога на столе у следователя, возникает «Локи». Сериал, который берет вашего любимого асгардского трикстера за его напомаженные шкирки и швыряет прямиком в кафкианский ад, где магия отрубается по щелчку, а бесконечность безжалостно измеряется стопками пыльных бумаг на подпись. Представьте себе самое унылое госучреждение в вашем спальном районе, добавьте туда тягучую эстетику ретро-футуризма семидесятых, щепотку сектантского фанатизма и маниакальные мультяшные часы с садистскими наклонностями. Добро пожаловать в Управление временными изменениями (TVA). Здесь протирают штаны ребята, которые могут стереть вашу любимую вселенную просто потому, что вы опоздали на автобус. Это невероятно едкая метафора на корпоративную культуру: ты либо послушная шестеренка в Священном Таймлайне, либо тебя «обрезают» светящейся дубинкой, отправляя на корм Алиоту — облачному пылесосу-переростку из конца времен. Тащит на себе этот хронологический дурдом, разумеется, Том Хиддлстон. Человек, который способен отыграть высокую шекспировскую трагедию, даже если просто будет зачитывать вслух инструкцию к микроволновке. Его Бог Обмана прошел зубодробительный путь от пафосного злодея с тяжелым комплексом неполноценности до уставшего экзистенциального детектива, которому срочно нужен отпуск и кружка горячего какао. Хиддлстон выдает такой спектр эмоций, что местами напрочь забываешь: это вообще-то экранизация комиксов, а не сеанс шоковой психотерапии для божеств с травмой привязанности. В пару к нашему рогатому эгоцентрику выдали агента Мобиуса, и это лучшее, что случалось с кастингом студии за последние пять лет. Оуэн Уилсон со своими фирменными вздохами, усами уставшего провинциального копа и маниакальной одержимостью гидроциклами создает феноменальный контраст. Их броманс — это ракетное топливо всего шоу. Пока один с пеной у рта пытается постичь свою «славную миссию», второй просто хочет покататься по волнам и отдохнуть от дедлайнов. Химия между Хиддлстоном и Уилсоном настолько ядерная, что хочется выписать им отдельную уютную мультивселенную для совместных посиделок в кафетерии. Но какой же уважающий себя нарцисс обойдется без тотальной, всепоглощающей любви к самому себе? И тут на сцену врывается Сильвия — альтернативная версия главного героя с женскими хромосомами, сломанной психикой и хронической ненавистью к Системе. София Ди Мартино выдала отличную дерзкую пацанку с мачете, но сама концепция закрутить роман со своей альтернативной версией — это высший пилотаж сценарного троллинга. Уровень эгоцентризма здесь пробивает бетонный потолок и выходит в открытый космос, заставляя зрителя нервно хихикать над этой странной, почти инцестуальной романтикой на фоне коллапсирующего мира. Отдельного стоячего поклона заслуживает второй сезон, куда с двух ног залетел Ке Хюи Куан в роли Уробороса, плеснув в сериал порцию уютного гиковского безумия и технического абсурда. Да, местами сюжет буксует в бесконечных парадоксах о природе времени, а концепция мультивселенных начинает напоминать тарелку со стремительно распадающимися спагетти (те, кто досмотрел, грустно кивнут). Шоу периодически забывает, что оно должно развлекать под попкорн, и уходит в душные философские дебри, от которых мозги плавятся быстрее, чем от темпорального излучения. Но безупречный визуальный стиль, гипнотическая операторская работа и роскошный, пульсирующий саундтрек Натали Холт заставляют прощать эти сценарные пробуксовки. Что мы имеем в сухом остатке, когда оседает временная пыль? Это совершенно не типичный цирк с конями и лазерами, а стильный, клаустрофобный психологический триллер о поиске своего места в мире, где вообще ничто не имеет значения, потому что все твои шаги уже прописаны кучкой бюрократов. Это болезненная терапия для антагониста, который сквозь пот, слезы и удаленные таймлайны понял: великая цель — это не золотой трон, а проклятый стул в конце времен и друзья, которых ты больше не хочешь бить ножом в спину. В итоге бог обмана виртуозно развел нас всех: подсунул вместо стерильной жвачки тяжелую экзистенциальную драму, где истинная суперсила — это умение заткнуть свое эго, сесть в одиночестве и позволить остальным наконец-то покататься на чертовом гидроцикле. 8 из 10
