Дьявол в деталях
История о том, как молодая выпускница журфака Энди вместе с парнем приехали в Нью-Йорк, чтобы построить карьеру. Ее избранник – начинающий повар, а она – мечтает писать статьи в городские издания. Однако, найти работу нелегко и она цепляется за возможность стать ассистентом редактора модного журнала, Миранды Пристли. Казалось бы, Энди далека от мира моды. Но она соглашается на эту работу, потому что даже за пределами модной индустрии имя ее начальника вызывает трепет и уважение. Продержаться на должности год значит открыть перед собой двери в любую другую редакцию Нью-Йорка, а то и мира. Фильм начинается со знакомства с персонажами и их привычными взаимоотношениями. Круг общения главной героини состоит из парня и друзей – финансового аналитика Дака и менеджера арт-галереи Лили. Сразу после трудоустройства она делится с ними мыслями, какой странный и нелогичный мир моды. И девушки одеваются в дорогие наряды, и ходят они на каблуках. И «готовы убить» (в русском переводе «мечтают») за ее должность ассистента. Слушая такие речи, парень Нэйт смотрит влюбленными глазами на девушку, которая простая, обаятельная и не такая, как все. По мере работы в офисе модного журнала Энди начинает смущаться от осуждающих взглядов коллег. А осуждают ее и за нестильную одежду, и, к слову о смелости и открытости Энди, – критические замечания про модные «тряпки». Сама за собой не замечая, Энди стремится снискать одобрение нового окружения. Человек существо социальное, и ориентируется на общество, в котором находится. Как гласит народная мудрость, «с кем поведешься, от того и наберешься». Причиной перемен в Энди была не только психологическая закономерность, но и желание построить карьеру журналиста. Изначально, с момента ее переезда в Нью-Йорк понятно, что она – карьеристка. Но близкому окружению непонятен ее выбор должности ассистента. Хотя странно, ведь они знают отношение Энди к карьере, и сам Нэйт тоже хочет выбиться в шеф-повары. Но когда Энди меняет наряды и пропадает до поздней ночи на модных тусовках или выполнении заданий начальницы, они осуждают ее за то, что она предала собственные ценности. И, честно, хотя и ждешь от друзей поддержки по умолчанию, они правы – Энди стала противоречить той девушке, которая была в начале фильма. И ее парень, кстати, готов принять даже такую, модную и неспящую карьеристку, но ему категорически не нравится, что любимая не признает перемен в себе. Не признает, потому что не способна посмотреть на себя со стороны. В своем сознании она такая же наивная и целеустремленная. И ее работа ассистентом – не цель, а средство стать журналистом. Несколько раз за фильм Энди произносит фразу «у меня не было выбора». Сначала, когда извиняется перед Нэйтом, а после – перед коллегой, Эмили. И только честный разговор с начальницей открывает ей глаза. И такая же карьеристка, главный редактор Миранда озвучивает правду, что «выбор был», только они предпочли карьеру. И Энди понимает цену своего выбора и задумывается, что для нее важнее. Сперва может показаться, что парень Нэйт упрекает свою девушку в трудоголизме напрасно. Что поменялось в Энди кроме ее стремления вырасти как профессионал в журналистике? А поменялось отношение к модной индустрии и ее работникам. И, что даже важнее перемен, проявилась неспособность Энди признать их. Как и раньше, она открыто и честно говорит о том, к чему стремится. Только до работы в редакции журнала «Подиум» она порицала бессмысленное потребление и желание соответствовать меняющимся трендам. А после знакомства с изнанкой индустрии она заявляет окружающим, что теперь уважает труд коллег – от ассистентов до самой Миранды. Единственное, что не может констатировать Энди – смену своих взглядов. И именно за неспособность признаться в перемене ее и упрекает парень. Не за сами новые взгляды, а то, что Энди не видит себя со стороны. Среди друзей новая тема для разговора раскроет их интересы и окажется, что Зак следит за модой, а подруга в восторге от новой дизайнерской сумки. Получается, иронизируя над должностью Энди они высмеивают и себя, потому что тоже зависимы от моды. Что касается «своих», то индустрия к ним особенно жестока. Эмили, мечтающая о Париже, терпит изменчивые личные симпатии начальства, а Найджел вынужден утешаться надеждами, не имея никаких гарантий на повышение и «возможность принимать решение». И сама Миранда расплачивается личным счастьем. Правда, здесь создатели фильма используют шаблон, что нужно жертвовать либо карьерой, либо семьей, хотя возможен компромисс и чувство вины за «выбор» зависит от межличностных отношений. Фильм показывает, какую цену героям приходится платить за карьерные успехи. Правда в том, что любой выбор имеет свои последствия. Иногда хочется упрекнуть создателей фильма в том, что кастинг на роли друзей и парня Энди был не самым удачным. Сопереживая главной героине зритель, скорее всего, также заразится идеями и стремлениями быть принятым в модной индустрии. Энди положительная и добрая героиня, и мы считаем за врагов тех, кто не согласен с ней. Однако, если присмотреться в мотивы поведения и прислушаться к словам персонажей, становится понятно их отношение к Энди и почему оно меняется. И они не столько смеются над ней, сколько обращают внимание на саму себя. Про трансформацию, кстати, говорили Энди не только парень и друзья, но родители, коллеги Кристиан Томпсон и Эмили, начальница Миранда. Также важно понимать, что фильм не обязан быть образцовым и отражать мечты об идеальных друзьях и любимых. В жизни приходится находить общий язык с разными людьми. И когда-то Энди выбрала таких парня и друзей сама, и очевидно, их дружба основывается на взаимном интересе, даже если зрителю эмоциональные связи не очевидны за тот период, который показан в фильме. Фильм «Дьявол носит Prada», кроме увлекательной истории о молодой журналистке, стал источником цитат не только о моде. Как и персонаж Миранды, которую уважают даже вне индустрии, фильм будет интересен и трудоголикам из любой сферы, и выпускникам, и наемным работникам, и руководителям. Правдиво показаны работа редакции, невероятный труд, прилагаемый для создания печатного журнала. И особенно примечателен фильм стилем визуального повествования, который выверен, как вечернее платье Энди, которое приковало к себе взоры и вызвало комплименты от всех вокруг, даже рассерженного парня. И визуальное решение и настроение, созданные и воплощенные режиссером, художниками по костюму, гримерами, реквизиторами и художниками-постановщиками, операторами, композиторами и другими представителями съемочной группы сами по себе такие же самобытные и яркие, как актеры-персонажи. 10 из 10
