Ведьма

Начал смотреть – ничего не знал про фильм, рассчитывал на ужасы, да ещё и в южнокорейском исполнении – это вселяло оптимизм. Оказалось, вообще не ужасы, а научно-фантастический боевик. Зато посмотрел и не пожалел. Первая половина фильма интригует, поэтому заходит легко и с интересом, хотя она больше про драму. Когда же оказывается, что «это не то, что вы думаете», то интриги становится меньше и повествование переходит в отчаянный треш-боевик, с невероятными постановочными боями, абсолютно оторванными от возможной реальности, – как и положено современным треш-боевикам. Зато выглядит бодро, не даёт заскучать. Даровые сверхспособности – это сразу заявка на сюжетную импотенцию и ориентацию на коммерческую сторону, киноискусство тут только в виде средства. Так что сразу ясно, чего можно ожидать от типажей типа «людыны-павука», – верно, – всего, чего угодно, в буквальном смысле слова. Тут тебе и молниеносные передвижения в пространстве, и боевой телекинез, и нечеловеческая сила, и способность игнорировать физическую боль и увечья. Тут даже всё самое опасное и жёсткое выполняется с одинаково равнодушным «покерфейсом», без единой эмоции и намёка на напряжение. Скучно, девочки! (ц) Слабой стороной этого сюжета считаю также излишнюю схематичность, которая выглядит снаружи глянцевой и блестящей, а внутри пустая и противоречивая. Сводить там концы с концами бесполезно, т. к. их никогда и не было, просто взяты готовые схемы-штампы и перенесены целыми блоками в эту картину под девизом «стерпится-слюбится». Повторюсь, лучше остального в этом плане выглядит первая половина фильма, хотя бы внешне похожая на человеческую драму. Вывод. Поклонники фантастических боевиков в стиле «Джона Уика» будут довольны. По внешним признакам кино выглядит шикарно, в остальном на любителя.

Анатомия скуки и сценарного бессилия

1. Сценарная импотенция (Диалоги и Темп) Фильм — эталон того, как нельзя снимать триллер. Режиссер заставляет зрителя час с лишним наблюдать за пасторальной идиллией, поеданием яиц и «милыми» ужимками ГГ. Это не экспозиция, это вода, в которой тонет любая интрига. Диалоги: Уровень школьного драмкружка. Герои говорят очевидные вещи, пафосно молчат в камеру и не выдают ни одной острой, «ядовитой» мысли. Интеллектуальный вакуум. 2. Персонажи: Картонный пафос Чхве У Шик (антагонист): Попытка в «Локи» провалилась. Вечная ухмылка без грамма харизмы. Его персонаж — пустой манекен, чья единственная задача — вовремя снять очки и начать махать руками. Ни стратегии, ни sassy-интеллекта, только дешевые понты. ГГ (Ку Джа Юн): Её игра в «девочку-одуванчика» настолько затянута, что к моменту «превращения» тебе уже плевать. Это не твист, это вымученный финал затянутого анекдота. 3. Визуал: Красивое ничто Да, картинка чистая, но для художника здесь нет жизни. Это стерильный глянец. Боевка в финале — клишированный CGI-балет, который мы видели сотни раз. Нет «умных рук», есть просто монтажная склейка и брызги кетчупа. 4. Итог: Фильм обрывается на полуслове, нагло заявляя: «Всё, что вы смотрели 2 часа — это просто затянутый тизер к сиквелу». Ни катарсиса, ни завершенности.

Она такая одна, ведь она ведьма

Восьмилетняя корейская девочка сбегает из секретной лаборатории. Малышка добралась до края леса и упала, вся в крови и без сознания, где её нашли двое фермеров, муж с женой. Пожалев ребёнка, удочерили её и назвали Ку Джа Юн. Прошли годы, теперь девушка ходит в старшую школу, как все остальные, и у неё даже есть лучшая подруга, которая почему-то называет её ведьмой. Первая половина фильма проходит очень спокойно, но чувство тревоги не покинет зрителя, ведь Ку Джа Юн в попытке заработать и прославиться «засветилась» и по её следу уже выдвинулись группы захвата, состоящие как из вооружённых людей, так и мутантов. Последние, однако, по своим способностям уступают мутантам из цикла фильмов «Люди X». В первой части фильма больше разговоров и психологизма, нежели реальных стычек с применением сверхспособностей. Предполагаю, что создатели фильма хотели сделать упор на реалистичность всего происходящего, постепенно готовя зрителя к финалу, который получился весьма неожиданным и более динамичным. Фильм разительно отличается от второй части, «Эксперимент: Ведьма», являющейся продолжением, а Ким Джа Юн ещё станет связующим звеном между сюжетными линиями первой и второй частей. Мутанты в «Эксперимент: Ведьма» очень сильные и крутые, а здесь – всего лишь быстрее и сильнее людей, а также обладающие некоторыми психотронными способностями. Упор сделан на погружение зрителя в жизнь подростка с постоянным ощущением, что вот-вот грянет гром и беда постучится в дверь. В итоге всё оказывается не тем, чем выглядело изначально, и в этом некоторая изюминка сюжета. В определённый момент зрителю «разжёвывают» сюжетные перипетии, подробно объясняя всё произошедшее, что, на мой взгляд, было лишним. 7 из 10

Ведьма я, эх, ведьма я

За 'Ведьму' я садился, не зная о фильме совершенно ничего, не читая синопсисов и не смотря трейлеры. А потому ожидал увидеть какой-то мистическо-фэнтезийный хоррор, а в итоге за говорящим заголовком оказался фантастический боевик. Что, впрочем, тоже неплохо. Сюжет 'Ведьмы' можно назвать достаточно интересным в рамках жанра. Всякие секретные эксперименты, выведение генетически совершенных мета-людей, скандалы, интриги и расследования. История 'Ведьмы', хоть и достаточно проста в своей основе и не предлагает чего-то по-настоящему оригинального, весьма удачно миксует разные клише, выхваченные то там, то тут. Благодаря тому, что создатели четко понимали, что они делали и зачем, лента получилась в достаточной степени увлекательной. Хотя без недостатков тоже не обойдется. Примерно первая треть, а то и половина, перенасыщена, так сказать, бытовухой, какими-то потугами в драму/мелодраму. Динамика повествования при этом ожидаемо болтается на уровне плинтуса, а подача материала чисто южнокорейская - с переигрываниями и лишними соплями. Далее 'Ведьма' исправляется и берет прицел на экшен и раскрывает непосредственно сюжетную линию со всеми этими экспериментами над людьми и прочими заговорами. И вот здесь лента по-настоящему расцветает, превращаясь в весьма зрелищный развлекательный боевик. Боевые сцены в 'Ведьме' поставлены отлично, экшен безумно хорош, плюс весьма брутален. Авторы не стесняются смаковать экранную жестокость, так что после каждого выстрела и каждого удара зритель видит последствия. Да, возможно, где-то с этим перебор, но тем не менее не в последнюю очередь благодаря 'взрослому' рейтингу экшен смотрится очень сочно. Вердикт: 'Ведьма' - это хороший боевик, на который не жалко потратить время. Он не особо оригинален в плане сюжета, персонажи невыдающиеся, но в целом картина снята достаточно стильно и смотрится по большей части с интересом. Рекомендую.

Закрепление пройденного материала

Невероятно вторичный sy-fy боевичок из Южной Кореи, что странно, ибо корейские кинематографисты обычно ухитряются оригинально и свежо подать даже предельно заезженные сюжеты. Здесь же буквально из каждой сцены, персонажа и сюжетного поворота торчат «уши» десятков фильмов, от «Порождающей огонь» до «Людей Икс», «Пятого измерения» и прочих «Очень странных дел» и «Тёмных отражений». К тому же фильм, особенно в первой половине, грешит явной и неоправданной затянутостью, что свойственно для творчества неплохого в общем-то режиссёра Пак Хун-джона («Новый мир», «Тигр»). Фильму не дают окончательно скатиться в бездну штампованного барахла для подростков два момента: свойственная азиатскому кинематографу жёсткость и неплохая постановка экшен-сцен, которыми режиссёр, впрочем, нас не особо балует, сосредоточив почти всё действие в финальной четверти фильма. Вердикт: все это было, было, было… и думается, было куда как лучше. Смотреть можно, но порекомендовать бы я рискнул только тем зрителям, которые пропустили все вышеупомянутые фильмы или готовы бесконечно смотреть на всё новые и новые вариации любимого сюжета. 6 из 10

«Ведьма» или субверсия вкуса

Современный корейский кинематограф представляет собой очень изменчивое и довольно неоднозначное явление. Порой его хочется превозносить до необозримых высот, а иногда с позором ниспровергать на самое дно. К сожалению, в последнее время корейский кино-спектр стал всё чаще склоняться в сторону второго варианта. Похоже, что волна голливудских блокбастеров о wonder-women, ставшая частью извращенно-феминистических трендов современности, постепенно настигла и Азию. Режиссер вполне оригинального и серьезного «V.I.P.» (2017), по совместительству – один из создателей сценария уже культового «Я видел Дьявола» (2010), снимавший солидные истории о гангстерах, триллеры о серийных маньяках, и даже исторические драмы о тиграх и чосонских генералах, на этот раз решил взяться за более ходовой и сразу привлекающий внимание sci-fi экшен. Пролог фильма рассказывает о засекреченном экспериментальном проекте, в котором были задействованы дети. Незаконные лабораторные эксперименты на головном мозге заканчиваются массовым уничтожением подопытных, но единственным выжившим, мальчику и девочке, удается сбежать. Мальчика ловят, а малютка смогла скрыться в лесу и прибиться к пожилой паре, которая удочеряет ее. Спустя годы, робкая старшеклассница Джа-юн, совсем позабыв о жестоких событиях десятилетней давности, отправляется на шоу талантов, где под сценическим псевдонимом – Ведьма, демонстрирует поразительные способности, преподносимые как магический фокус. Вскоре о юной восходящей звезде узнают люди, искавшие ее все эти годы, и однажды ночью заявляются к обманчиво-беззащитной девочке домой. Очень «дорамный» по своему характеру фильм с довольно громоздким названием «The Witch: Part 1. Subversion» уже заранее расширен как минимум до дилогии. И это еще один набирающий популярность ход массового кино, за которым по факту не кроется ничего кроме коммерции, а здесь столь резко и безыскусно оборванный финал вдобавок приобретает цинично-издевательский, почти марвеловский оттенок. Все персонажи здесь – насквозь прозрачные, здесь вы совершенно точно знаете, что будет происходить далее буквально в каждом эпизоде – выпученные от удивления азиатские глазки, шоковые флешбэки, пафосные фразы а-ля «тебе меня не убить!», и в довершение – кульминационная схватка перед обязательной затравкой на вторую часть. Финальный кровавый мордобой с щепоткой телекинеза в бункерном коридоре вообще стоило бы оставить без комментариев (пора бы корейцам уже выкинуть Blu-ray с «Олдбоем» из своей домашней коллекции, или хотя бы не пересматривать его с таким фанатизмом). К тому же на фоне бешеного ритма «Злодейки» (где экшен-сцены занимали отнюдь не центральное место), и мрачного нео-нуарного стиля «Асуры», весь экшен здесь откровенно скучный и вторичный, хотя на него очевидно сделана немалая ставка. К тому же, претендуя на статус кровавого sci-fi–gore, «Ведьма» вводит настолько однобоких персонажей, что фильм кажется детским, даже на фоне показушной «жести». Совсем не старается фильм и в сюжетном плане – бесхитростный сценарий строится на смешивании шаблонных историй о суперкиллерах и детях-мутантах со сверхъестественными способностями, прививаемых им таинственными и влиятельными организациями. Сама завязка о девушке живущей обыденной жизнью, но однажды почувствовавшей пробуждение в ней монструозной силы фигурировала как минимум в совсем недавнем специфично-японском мини-сериале Сиона Соно «Токийский отель вампиров» (2017). Нет, сценаристы знаменитые своими закрученными и драматичными сюжетами в Корее вовсе не выродились, рассказывание захватывающих историй всё еще их конёк (будем на это надеяться), но всевластный доллар продолжает делать свое черное дело и пагубное американское влияние, обличаемое в одном крупном корейском фильме, тут же дает о себе знать в следующем. И если сегодня в моде сюжеты о безбашенном транс-гуманизме, то мы непременно увидим корейскую, японскую, китайскую версию оного. Вот только неизменно возникающие культурные корреляции между Западом и Востоком, потенциально интересные при иных конфигурациях в массовом кино, в данном случае останутся малозначимыми или попросту незамеченными под толстыми слоями стилизаций, ремиксов, кроссоверов, фильтрующих любую интересную идею до примитива. Для описания впечатлений от фильмов вроде «Ведьмы» вы неизменно начнете привлекать сравнения, вспоминать схожие сюжеты и идеи из многих других фантастических боевиков, но за массой подобий не обнаружится совершенно никаких жанровых нововведений или цепляющих подробностей, ведь заветная цель таких сотканных из штампов кинопродуктов – получить возможность поиграть в одной песочнице с Голливудом, не более.