С. Крэйг Залер известен тем, что снимает жёсткое кино. И вот моё первое знакомство и сразу стопроцентное попадание в моё кино. Суровые мужчины, мрачная аура, ошибочные решения, жестокие последствия. Сюжетно здесь ничего нового — копы, криминал, попытка ухватить большой куш, большие неприятности. Но здесь как раз тот случай, когда не про что, а как. И вот здесь Залер демонстрирует реальную крутоту и стиль. Да, фильм идёт 2,5 часа, и подобные истории, которых снято безмерное количество, можно было смело уложить и в стандартные 1,40, край 2 часа, но я бы ни минуты из фильма не выкинул — до того он сильно затягивает и не отпускает. Харизматичные герои, хлёсткие диалоги и высказывания о современных «тенденциях» в обществе, жёсткие в плане насилия экшен-сцены, неожиданные сюжетные ветки со сторонними персонажами — всё работает на результат и атмосферу безнадёги, выхода из которой по определению быть не может. Выбор Мэла Гибсона на роль уставшего и жестокого копа — это 100 баллов из 100! Артист скупо, но со стержнем и болью выдаёт своего героя, который напоминает возрастного Мартина Риггса — ведь наверняка именно таким он бы и стал в старости. Достояно выступил и Винс Вон, который благодаря серьёзным ролям получает шанс раскрываться на полную. Из камео приятно было увидеть ветерана Дона Джонсона, а линия с Дженнифер Карпентер настолько мощно опрокидывает, что долго потом не выходит из головы. Да, к некоторым сценам есть вопросы (например финальную сцену героев Гибсона и Тори Киттлза явно можно было обыграть лучше, а тут смотрелось слишком коряво и неправдоподобно), но крепкая режиссура, непередаваемая атмосфера, жёсткая брутальная подача и крутые актёры и искупают всё! Крутая и мощная криминальная экшен-драма — одна из лучших в жанре. 8,5 из 10

Посмотрев эту ленту и зайдя в интернет в поиске ответов, я сильно удивился. Практически везде и всюду фильм хвалят. И не просто хвалят, а сравнивают режиссера Залера с новым Тарантино, а картину называют чуть ли не основоположником жанра новый нуар. Все мы знаем, что иногда случается так, что фильм просто-напросто не твой. Он либо не попадает в настроение, либо просто не нравится ни сюжетом, ни атмосферой, ни игрой актеров. Я, к примеру, очень люблю творчество Тарантино, но, в данном случае, хоть и ловил себя на сходстве стиля во время просмотра, совершенно не увидел в ленте чего-то стоящего. Перед нами история о том, как двое полицейских попадают не в самую лучшую ситуацию, их отстраняют от службы и они решаются «не ждать у моря погоды», а кардинально изменить свою жизнь, попытав счастье в попытке ограбить грабителей. Надо сказать, что фильм довольно жесток. Огромное количество сцен жестоких убийств, издевательств, расизма и сексизма. Что для меня, в эпоху максимально либерального Голливуда, вообще было удивительно. Однако, я считаю, что художник должен творить так, как он это видит и это подкупает. Для меня фильм показался сильно затянутым и очень, так сказать, вялотекущим. Сюжет, словно американская горка – то, кабинка резко спускается вниз, показывая жестокие сцены перестрелок и расчленёнки, то медленно поднимается наверх по рельсам, показывая долгие нудные диалоги, которые зачастую, как мне показалось, вообще никак не влияют на повествование и непонятно для чего показан в фильме. Также фильм показался мне очень сильно тёмным. Я понимаю, что, наверное, режиссер хотел показать этим чувства полного краха и неизбежности, которые испытывают герои, но, лично мне, было действительно тяжело смотреть на экран уже на тридцатой минуте фильма. Фильм точно не для всех. Искать в нем морали, скрытые метафоры и аллегории, лично у меня так и не получилось. Даже после прочтения некоторых рецензий кинокритиков. Ну, а смотрел я его из-за участия Мэла Гибсона в (наверное) главной роли. Увы, тут тоже ничего не могу сказать положительного. Наверное потому, что одной из фишек фильма - это отсутствие эмоций на лицах героев. За исключение жертв, конечно, перед их кончиной.

Не ходи на работу

Два копа, оставшись без работы и без денег, решают поднять бабла, сорвав сделку двух наркодилеров. Прежде всего, стоит отметить необычный формат всего повествования: зритель будто вместе с героями, в режиме реального времени, долго и нудно выслеживает добычу, которая, к слову, оказалась крупнее, чем они предполагали. Времени проникнуться симпатией к двум копам в отставке – навалом. Всеми известные актёры Винс Вон и Мэл Гибсон – радуют глаз. Последний в необычном для себя образе, я даже не сразу его узнал. Кто бы мог подумать, чем обернётся поход на работу для молодой мамаши, только что вышедшей из декрета, которую сыграла Дженнифер Карпентер. Пожалуй, это одна из ярчайших и запоминающихся ролей второго плана, что я видел: как спичка в ночи… а ведь, было же «шестое чувство» - не ходи на работу! Если фильм смотрят чернокожие, есть два героя афроамериканца, которым тоже можно сопереживать. Для этого зрителю между делом рассказывают слезливые истории из их детства. С одной стороны, фильм простенький, а с другой стороны – держащий в напряжении, и с непредсказуемым развитием событий. Словно в компьютерной игре GTA V ты вместе с героями пристраиваешься позади пикапа с головорезами, неторопливо выжидая удобного момента, чтобы нанести удар. А цель у всех одна – деньги. 7 из 10

Вам знакомо имя режиссера С. Крэйга Заллера? Скорее всего, вы впервые слышите такое. Возможно, вы видели его фильмы? Но и тут шансы могут быть небольшие, поскольку его фильмы не имеют такой широкой популярности. Однако этот режиссер заслуживает отдельного внимания, ибо все три снятые им картины когда-нибудь станут полноценной классикой жанра, ибо он обладает своим особым авторским почерком. Пожалуй, наиболее успешной пока остается его последняя работа криминальная драма «Закатать в асфальт». Синопсис Брэтт и Энтони, двое полицейских, попадают в неприятную историю, когда во время задержания преступника совершают над ним насильственные действия, запись которых просачивается в интернет, а затем СМИ. Оба отстранены о службы без какой-либо компенсации. Чтобы хоть как-то свести концы с концами, старший по званию Бретт уговаривает младшего Энтони воспользоваться преступным миром, чтобы заработать лишних деньжат. Однако вместо ожидаемого результата, полицейские сталкиваются с большими проблемами, чем у них были до всего этого. Игра актёров Мэл Гибсон исполнил роль офицера Брэтта Риджмэна, который отдал полиции почти сорок лет своей жизни, но на всем протяжении этого времени не сдвинулся по званию, а посему с определенной долей цинизма относится не только к своей работе, но и жизни в целом, при этом оставаясь порядочным человеком, не забывающим про долг и мораль. Винс Вон сыграл роль младшего лейтенанта Энтони Лурасетти, который в отличие от Брэтта более жизнерадостный и позитивный, хотя вынужден принять предложение коллеги, так как планирует большое будущее, которое предстоит как следует обеспечить. Стоит отметить участие Дженнифер Карпентер, которая, скорее, для фильмы выполнила функцию, нежели исполнила полноценную роль, поскольку, хотя её героине было уделено не малая доля времени, её история имеет довольно жуткий и кровавый финал. Примечательно также эпизодическое участие таких известных актеров, как Дон Джонсон, Удо Кир и Томаса Кретчмана. Режиссура Фильм отличается неспешным развитием действия. Всё в нем развивается уверенно, но без лишней торопливости, естественно, как в реальной жизни. При этом режиссер уделяет должное внимание каждому ключевому персонажу, чтобы показать их с разных сторон, не только как преступников или полицейских, но обычных семьянинов или простых людей со своими заботами и проблемами. При этом режиссер не скупиться над общей атмосферой жестокости. И дело даже не в демонстрации насилия, а в общем ощущении безумия и беззакония, когда симпатичный тебе персонаж погибает из-за того, что его голова разрывается на куски от автоматной очереди, либо преступники безнаказанно совершают одно за другим преступление, словно для них важнее сам факт убийства. Несмотря на это во всём этом безумии находится место общечеловеческой порядочности, потому что любовь всегда побеждает. Сценарий Фильм можно условно разделить на три сюжетные линии. Первая линия посвящена чернокожему Генри Джонсу. Он только вышел из тюрьмы, где отсидел за серию грабежей, и теперь хочет наладить свою жизнь. Тем более, что его мать-наркоманка решила занять проституцией, пока талантливый младший братишка-инвалид вынужден в полном одиночестве сидеть и играть в видеоигры в четырех стенах. Однако бывшему уголовнику уготована лишь одна участь – совершить очередное преступление. Вторая сюжетная линия сосредоточена на полицейских Брэтте Риджмене и Энтони Лурасетти. Во время задержания мелкого наркоторговца они применяют к тому грубую силу, что попадает на камеру смартфона случайного свидетеля. Видео тут разносится по интернету, СМИ обвиняют полицейских в расизме и неуважении к другим национальностям, за что обоих на полтора месяца отстраняют от работы за свой счет. Супруга Брэтта Мелани страдает рассеивающимся склерозом, из-за чего не может без трости передвигаться по дому и должна принимать дорогостоящие лекарства. К тому же он хочет перевезти семью в новый дом из неблагополучного района, где они живут, поскольку в нем участились нападения на простых людей, одним из которых случайно становится их дочь-подросток. Энтони собирается сделать своей девушке предложение, но боится это сделать, т. к. не уверен, что сможет обеспечить ей достойное будущее. Бретт, будучи опытным в этой сфере, через знакомого бандита узнает о готовящейся операции по краже огромной партии золота. Решив ограбить грабителей, он уговаривает Энтони решиться на эту опасную авантюру. Третья сюжетная линия эпизодически показывает серию жестоких преступлений, жертвами которых становятся владельцы магазинов, случайные прохожие. Всякий раз убийцы требует отдать ему все ценные вещи, но вместо обещания оставить в живых хладнокровно расправляется с каждой жертвой. Кажется, что это насилие ради насилие. Но всё это оказывается подготовкой в ограблению – тому самому ограблению, в котором вынужденно участвует Генри Джонс, а также подключаются Бретт и Энтони. Итог «Закатать в асфальт» - довольно жесткий, но честный фильм. В нем нет лишних сантиментов. Всё происходит по конкретике, без лишних отвлечений. В определенной степени фильм можно отнеси к жанру неонуара. Кому-то из зрителей не понравится его вялотекучесть. Но её следует воспринимать как часть режиссерского почерка самого режиссера. Поэтому просто порекомендую к просмотру.

Боевик без шума

Закатать в асфальт — это неторопливый криминальный триллер с очень натуралистичной драмой. Режиссер фильма С. Крэйг Залер ранее снявший «Костяной томагавк» — не особо удивил меня, так и большинства зрителей своим дебютом, но что точно хорошо получилось в этом фильме, так это диалоги героев, их характер и менталитеты. Точно так же и в этом фильме. Да, в фильме большое количество героев, как главных, так и второстепенных, но несмотря на это, режиссёр фильма прописал для каждого героя свою историю, свои мотивы и свои принципы. Диалоги тоже великолепны, скорее сатирические чем деловые, и есть доля юмора. История проста, бывшие копы от безысходности встают на путь криминала что бы словить легкую удачу, но фильм так и держится на хорошо поставленных диалогах и обильном количестве героев. За ними и наблюдать интересно, и в какой-то момент фильм становится наподобие сериала, в котором ждешь один исход, а финал очень удивит большинство зрителей. В общем, всем тем кому надоело деревянная драма, клише боевики и стандартные персонажи, то настоятельно советую посмотреть этот художественный фильм. 8 из 10

Wild hunt.

Buddy-movie тема сложная, ибо снимают много, и часто без перспектив. А тут ещё и актеры со сложным характером. Мэл Гибсон, не нуждается в представлении, и Винс Вон, за последние пять лет активно отсекает от амплуа образ клоуна и вечного спутника Оуэна Уилсона. Какая петрушка закрутилась, с учётом того, что Крейг Зеллер активно топит за натуралистичность. Во всем, и в жестокости тоже. О столкновении характеров можно забыть, герои идеально дополняют друг друга. С одной стороны старая закалка Гибсона с другого фланга, демократия Вона с проблемами личного характера. Что подчёркнуто, и вызывает лучи глумления у Гибсона, ибо он калач тертый, а Вон в его понимании салага. Обычная вроде как история, да не особо. Ибо, третьей силой выступает наболевшая тема расовой дискриминации. Начинается самое интересное. Казалось бы просто разыграть спектакль о несправедливости, но, здесь же главное подать. Соус из крутой прожарки бывалых копов, и одного, внезапно склонного к человечности афроамериканца, с аналогичной личной проблемой, и по структуре, а тут отдаю должное, Зеллер за короткий диалог раскрыл персонаж так, что ему мгновенно сопереживает и болеешь за судьбу, на фоне чего? Правильно, убийств, и тут наступает черед расово верного Томаса Кречмана, и его друзей. А с вожделением к реализму здесь тоже все в порядке, минимум пафоса, и градус жестокости доведенный до предела, не без толики качественного юмора, черной окраски. Драматический Мэл, и скучающий Вон. Старая школа выбивает из тапок и возвращает героя Вона, в лице Гибсона к реалиям подальше от личной жизни. Где так бывает? В жизни. Тяжёлой и несправедливой, как кажется герою Гибсона. Для него твердящий о позитиве напарник, то обуза, то живая исповедальня. Радует полное отсутствие шуток, или специфика парной работы выдержанная в черном юморе. Оды толерантности накрывают позже, и завуалировать эту тему С. Крейг Зеллер решил лихо и хитро. Что становиться ясно, двойное дно имеет место быть как факт. Рассматривать фильм как полицейскую драму можно, но это будет очень узкопрофильных взглядов оценка. Многогранность варьируется в рамках раскрытия темы всеобщей дискриминации и свободы человека, отбрасывая принципы морали, т. к в криминальных разборках, мораль синоним трупа. Остаётся только холодный расчет и минимум сопереживания. А затем идёт мораль и традиционный полный неожиданности финал. После просмотра убедился, что прелести натуралистического насилия и расовой дискриминации следует обыгрывать вот так, грязно и с хладнокровием, иначе посыл до зрителя банально не дойдет.