Фильм - игра

Известная криминальная комедия итальянского режиссера Серджио Корбуччи – культовый фильм в истории кинематографа по целому ряду причин. Основной секрет успеха картины – это комедийный дуэт двух великих актеров: в главных ролях снялись два талантливых актера: обладатель подвижной мимики лица с удивительной пластикой и хрипловатым голосом, итальянец Адриано Челентано и американский актер, дважды лауреат премии Оскар, писатель и художник Энтони Куинн. Кинематографистов часто сравнивают с мореплавателями или путешественниками в космосе, которые, снимая кино, движутся к едва представляемым берегам или неизведанным планетам. В фильме «Блеф» Серджио Корбуччи, безусловно, достиг цели: он добился того, что зрители запоминают не монтаж, не операторскую работу, не игру актеров, и даже не историю, – они запоминают свои чувства и ощущения во время просмотра. Хотя, и история в высшей степени увлекательная. Создатели фильма представили два точных контрастных психологических портрета мошенников и схемы, по которым эти мошеннические действия реализуются. Личностные профили корыстных преступников в фильме Корбуччи включают в себя склонность к асоциальному поведению, пренебрежение к морально-этическим нормам, легкость в установлении социальных контактов, потребность в признании, стремление к накоплению материальных благ, готовность к риску, склонность к манипуляции, желание самовозвыситься над другими. В фильме с юмором показаны и традиционные промыслы мошенников: азартные и карточные игры, казино и другие аттракции, которые превращают людей в мишени воздействия и жертв мошенников. На примере фильма «Блеф» можно хорошо проанализировать структуру мошеннические схемы: «мишень воздействия – приманка – аттракция – понуждение к действию». Так, создавая привлекательный образ человека с положением или героя, мошенникам легко удается получить деньги у наивных обывателей. Адриано Челентано в своей автобиографии писал: «Моя жизнь – это игра! Я всегда останусь, наверное, ребенком и считаю, что это неплохо. Люди вырастают и разучиваются играть, а ведь самая большая и искренняя радость – это радость ребенка. Я никогда не перестану играть, так как это очень помогает мне в жизни. Нельзя смотреть на жизнь слишком серьезно. В игре заключается секрет моей естественности». «Блеф» – это тоже фильм – игра, в котором все «понарошку»: яхты, деньги, драгоценности, сокровища нибелунгов и полицейские, кроме, разве что, – любви.

Не вся классика одинаково полезна

Обычно, когда пишу красные рецензии, то на моём лице одновременно вырастает маска Единственной Объективности: 'Покайтесь, дети мои! Обратите внимание на сей эпизод в фильме и покайтесь в своём киновкусие! Ибо грядёт ИИ и последний день киностудий, придёт Мартин Скорсезе и будет судить вас!'. Но в 'Блефе' нет каких-то объективно раздражающих эпизодов, я прекрасно понимаю тех, кто любит фильм, так что красная реца - это попытка выговориться и поддержать тех, кто посмел не любить фильм, несмотря на общественное давление. До чего же этот фильм нудный, Божечки. Понимаю, что все те, кто хохотал над ним, уже минусят рецу, на здоровье, но мне всё равно надо объясниться. Я несколько раз перепроверила - да, фильм снимал Корбуччи. Я смотрела 'Синьора Робинзона' и 'Неаполитанский детектив' по сотне раз. Но тут словно Корбуччи и не пахнет. Где его знаменитый стиль с пошлыми шуточками и сотней эксцентричных персонажей? В полной версии (без советской цензуры) есть немного груди Шарлотты в качестве обязательного ля итальянского кино эротизма, но ожидаемой буффонады - не-а. В Википедии (на любом языке) практически нет иной информации про фильм, кроме той, что он пользовался диким успехом в Советском Союзе. Как по мне, с тем же успехом мне могли показывать колодец и расхваливать, с каким кайфом из него пили те, кто только-только вышел из пустыни. В СССР эксцентричная комедия была настолько редким зверем, что на клочки от восторга порвали бы любую. Но вот забавный факт: из этого фильма, при всей любви к нему, не существует разошедшихся цитат. Сколько фильм собрал в итальянском прокате и любили ли его так же на родине не известно, но ладно, давайте установим те факты, для которых нам нужны только глаза и голова. Это стопроцентный клон 'Аферы' с Рэдфордом. Тоже пожилой и молодой аферисты, которые мечтают надуть друг друга, 30-е годы, борьба с мафией. Это то, как делают небогатые студии во всём мире - снимают свой клон популярного фильма, чтобы подзаработать. Но в любом клоне постоянно забывают прописывать связки, нужные в оригинале. Поначалу фильм действует за счёт актёров. Схемы обманов сильно так себе и рассчитаны на глупцов, но энергия Челентано и игра Куинна (где он, например, изображает американца) вывозят фильм. Даже есть пара шуток, которые явно пришли от Корбуччи и которые объективно (о да, моя маска Объективности никуда не делась) хороши: когда Челентано говорит всё, что думает об обманувшей его девушке, и когда он пританцовывает над полицейскими, которых столкнул в яму. Но во второй части фильма, когда надо обмануть главу мафии, у меня возникает ощущение, что мне просто заунывно зачитывают телефонный справочник. Вся эксцентрика отдана бедной несчастной Белль Дюк, которая не в состоянии вывезти в одиночку очень разрозненный сценарий с крайне дурацкой аферой, на которую она бы не клюнула, тем более зная, кто за ней стоит (всё-таки в 'Афере' облапошиваемый долго не знал, кто им манипулирует). И именно что бедной-несчастной, потому что ей забыли прописать злодейство, герой Куинна всё время её обманывал, обкрадывал, но она в финале помогает ему вернуть дочь и даже готова простить негодяя, но мы всё равно должны сочувствовать Куинну, потому что потому. Когда происходит новый клон сюжетной линии 'Аферы', герой Челентано начинает катать своё личное мошенничество, у меня всякий раз возникает ощущение, что в нудном зачитывания телефонного справочника возникают ещё и томительные паузы. Для кого-то это самая экшеновая часть, но я помню, как смотрела фильм первый раз, фактически заставляя себя высидеть у экрана, чтобы хотя бы знать, чем всё закончилось. Эти последние эпизоды мне дичайше скучны. Сейчас объясню, что я понимаю под эксцентрикой. В 'Неаполитанском детективе' масса твистов и хотя все они оправданы, могу понять тех, кого они могут утомить. Но вот последний твист, один персонаж сообщает второму приятному новость, они начинают радостно прыгать, повторяя эту новость (хотя она значима только для одного из них, второй просто поддался настроению) и под конец ломают четвёртую стену и сообщают новость зрителям. Можно было бы, чтобы один персонаж сообщил новость, а второй просто радостно подпрыгнул. Но во время длинного гэга мы глубоко прониклись эмоциями персонажей, мы прочувствовали сцену, прожили её, а не просто узнали какие-то сведения. Именно этого и нет в этом фильме. Он не проработан, это клон и никто не собирался его прорабатывать. Вот вам пример из начала: подручные Белль Дюк хватают сбежавшего из тюрьмы, приняв его за другого. Откуда они знали, что он сбежит? Будь это проработанный фильм, это было бы единственное место, где можно было бы сбежать. Будь буффонада - достаточно было бы, что они просто случайно проезжали мимо. Но нет ни первого, ни второго. И эпизод должен играть даже не за счёт шутки (её там нет), а за счёт узнавания американского фильма и быстрого проговаривания экспозиции. Итог. Это неплохой фильм. Но это фильм, которому повезло со временем выхода и аудиторией. А потому, если он вам всё же не нравится, это не с вами что-то не то, у фильма реально есть проблемы.

Камон ребят, Челентано

Честно говоря я еще со времен детство люблю фильмы с невероятным певоцм и актером Андриано Челентано. У многих любимый фильм это Укрощение Строптивого, а у меня Блеф, поэтому вот моя рецензия. Сам фильм является такой комедией об аферистах и если это комедия она должна быть в первую очередь смешной и она с этой задачей эффективно справляется. Она вызывает у меня смех, как и у многих при чем юмором как визуальным так и диалоговым. Во вторых это комедия с отличным сюжетом. За ней действительно интересно следить, потому что по началу даже не ясно, кто кого обманывает... То ли Феликс (главный герой) обманывает Бэнга, то ли Бэнг его. То ли всех обманывает главная злодейка. Перепетия этого самого Блефа всех героев делает фильм таким вот интересным... Разбирать актерскую игру можно вечно. Давайте так, Челентано обсуждать бесполезно, потому что он гениальный актер с такой харизмой, что в любую роль он вживается на все 100%... мимика, интонации и все это на высшем уровне. Клери играет на высоте, у нее очень хорошо получается играть как невинную девочку так и рассудительную и хитрую женщину. Куинн в паре с Челентано это мой любимый дуэт в фильме, потому что они вместе производят больше всего смеха. Так же стоит отметить отдельно красным карандашом декорации и музыку. Во все веришь искренне и прямо понимаешь, что ты в Италии 60-х годов поэтому тут вообще нет никаких претензий. Наоборот один только восторг. В общем фильм обязателен к просмотру, как классика Итальянского кино с очень интересным сюжетом.

Дуэт прославленного итальянца Челентано и именитого полумексиканца Энтони Куинна состоялся аж в 1976 году. С тех пор прошло очень много лет, но люди (даже младшее поколение) тянутся к этому фильму вновь и вновь, чтобы в сотый раз посмотреть то, что давно знают наизусть. И до сих пор никому не понятно, почему раньше могли снимать такие картины, а сейчас не могут. Вроде бы всё есть для этого… Ан нет. Не получается. Да, «Блеф», конечно, относится к разряду фильмов, находящихся на недосягаемой высоте кинематографического искусства. На такие вещи и рецензии-то писать неудобно… Но всё же попробовать можно. Закоренелый прощелыга Феликс (в исполнении Адриано Челентано) совершает смелый побег из поезда и попадает в руки мафии, которой командует злая мужеподобная женщина со смешным именем Белль Дюк. Оказывается, прихвостни этой суровой дамы перепутали прохвоста с другим аферистом — Бенгом, который должен был сбежать вместо героя Челентано, и доставили его своей покровительнице. Когда всё выяснилось, Белль Дюк приказывает Челентано освободить её бывшего возлюбленного из тюрьмы… Судьбоносное знакомство двух мошенников перерастает сначала в союз, а потом и во взаимную привязанность. Но самое главное, что их должно связать навсегда, — это красивая дочь Бенга. И перспектива стать тестем плутоватому человеку не пугает повидавшего виды героя Энтони Куинна... Качества фильма: динамичность (начинается история резко, чётко, и с первых кадров звучит забавная музыка, предвещающая феерическое веселье); интересный ненавязчивый юмор; сцены (из которых нет ни одной скучной и вялотекущей); атмосфера 20-30 годов (которая насыщена теплотой, шиком и крайне уместна именно в контексте данной тематики); разнообразие; качественно поставленные трюки; актёрское мастерство (актёры даже своим внешним видом придают неотвратимую и безоговорочную шедевральность ленте); и многое другое. Это всё, конечно, очень очаровательно смотрится через экран... лёгкие, романтические, ни к чему не обязывающие и никому не приносящие тяжёлого морального и физического ущерба мошеннические операции, карточные игры в кругу профессионалов, рестораны… Поэтому вся эта роскошь, доступная искателям приключений в кино, так сильно притягивает взор простого человека, живущего не так ярко, интересно и вкусно, как герои таких фильмов.

Это уже интересно!

Адриано Челентано слишком уникальный, чтобы заниматься только одним родом деятельности. К нему в полной мере можно отнести выражение: талантливый человек талантлив во всем. Так что когда он добился высот в певческой карьере, то решил не тянуть время и частично переквалифицировался в актера. Почему частично? Да потому что музыку бросать он тоже не хотел и в перерывах между съемками комедий постоянно гастролировал. Но пока остановимся конкретно на его фильмах и в частности 'Блефе'. Челентано играет здесь заправского мошенника по имени Феликс. Попав в тюрьму, он не стушевался, потому что точно знал, что судьба предоставит ему шанс сбежать. Произошло это во время переправы заключенных в поезде. Только в жизни Феликса после этого появляется новая проблема, известная как Белль Дюк. Опасная женщина, криминальный босс и та еще стерва заставляет Феликса вытащить из тюрьмы легендарного афериста Филиппа Бэнга, с которым у нее давние счеты. Отказать мисс Дюк Феликс никак не мог и таки отправился на спасительную миссию к Бэнгу, с которым впоследствии организовал крепкую команду, для которой нет ничего невозможного. И совсем скоро Белл Дюк узнает, с кем на самом деле имеет дело! Фильм замечательный от начала и до конца и его справедливо считают одним из лучших в карьере Челентано. Здесь есть фирменные эпизоды с танцами и песнями в исполнении музыканта и актера, но это совершенно не портит ретро-атмосферу. Авторы накидали в сюжет массу афер, но самое интересное приберегли на финал, который оказался поразительно эффектным и запоминающимся. 'Блеф' полностью справедливо считается классикой итальянской комедии. Не могу и не хочу искать здесь минусы, потому что их тут нет. Рекомендую или посмотреть, или пересмотреть эту историю, которая обязательно поднимет вам настроение. 10 из 10

Всё могут короли

(13:05, первое проявление могущества). Фильмы про мошенников - самые лучшие на свете, ляляля (: Здесь ещё могла бы быть какая-нибудь детская дразнилка про Робина Гуда, но так как у нас - итальянская криминальная комедия, то больше подойдёт кто-то вроде мошенника Ласарильо (пусть он и испанец): 'Ласарильо не дурак, знает, что, когда и как должен сделать каждый плут, чтоб наполнить свой бурдюк'. Ласарильо, блин, то есть Фелицио, более известный как Феликс, - действительно преуспевающая и счастливая сволочь: ) Он умён, ему везёт, а люди готовы доверить ему свои жизни, кошельки и одежду - судьба сдала Феликсу на руки отличные карты. И, в противовес Феликсу, Филиппо, более известный как Маэстро Бэнг, - гениальный матёрый лис, берущий от жизни всё не удачей, но опытом. Они терпеть друг друга не могут (как старые супруги) - но их тандем непобедим. Короли мошенников! А короли, как известно, могут всё: как продать болото по цене древнего клада, так и сблефовать на сто миллионов. Кстати о супругах. Очень понравилось, как был обыгран этот тандем. Понимаете, Феликс и Маэстро Бэнг - это не просто парочка мошенников, - это Парочка. Горячие перепалки, танцы друг с другом (и в буквальном и в переносном смысле), постоянное желание объегорить партнёра и постоянные сюрпризы, романтичные велосипедные прогулки по полям, сильные объятия на грядках с капустой и нежные поглаживания там же - короче говоря, всё, чего так не хватает большинству современных отношений. Яркий тандем кажется даже привлекательнее, чем их разыгрывающийся на наших глазах фарс. Но в целом, конечно, у этого фарса много плюсов. Любопытно, что на экране часто мелькают карты, а сам фильм уподобляется масштабной и гениальной партии в покер (напомню, что со сцены с покером и начинается фильм). Буквально через пять лет Челентано снова доведётся играть карточного аса, но в пока он ещё как-то не обтёсан и как будто бы наивен (вылитый Ласарильо): если бы не его 16-летний актёрский опыт, я бы сказала, что играет он как-то излишне нервно. Впрочем, возможно, такова его роль, просто она показалась мне непривычной. Да и к чему сомнения, если лицо у него всегда было разбойничим. Особенно с левой стороны. Другими плюсами являются подвижные как ртуть итальянцы, быстрая смена картинки, стремительные гонки, живая речь и жестикуляция, акцент на комических движениях и мимолётные остроумные шуточки, - фильм снят живенько и позволяет зрителям ощутить эдакий душевный подъём. Скучать совершенно некогда, но и голова не кружится от кажущегося мельтешения. Ну и конечно, ещё ни одному фильму не вредила хорошая вечеринка. Или обнажённая женщина в плохой постельной сцене - которая как по волшебству становится хорошей при условии, что в следующей сцене кто-то обнажает оружие. Да, оружие и в особенности трость, которая размахивала направо и налево главная 'злодейка', доставили отдельное удовольствие. В итоге удовольствие - это главное, что можно извлечь для себя из этого фильма. Снять хорошую комедию также сложно, как снять хороший ужастик, но у Корбуччи (и Ко) это получилось. 8 из 10