'Слово пацана' за семь лет до

Криминальная драма Акана Сатаева на релизе прошла мимо массового зрителя, зато теперь добирает просмотры после хайпового и популярного 'Слова пацана', с которым его явно можно сравнить как по режиссуре, так и по всеобщему признанию. По сути, да: об одном и том же, но на 'Районы' не обрушилось столько много порицания, как на сериал Жоры Крыжовникова. Все-таки, популярность решает: в свое время нечто подобное было с 'Бригадой', которую спасло отсутствие интернета в каждом кармане. Могу отметить, что тут со сценарием все в порядке: увлекательный и ритмичный 'спич' о подростковом криминале в Казахстане конца 1980-х годов. Уже второе произведение подряд, которое вызывает эмоции а-ля 'И вот это время наши бабушки и дедушки до сих пор хотят вернуть? Раньше было лучше?'. 'Районы' так же отчасти рифмуются с 'Иглой' Рашида Нугманова, при этом первый явно выигрывает с отрывом, ибо от и до является зрительским фильмом, нежели артхаусный фестивальный китч с Виктором Цоем в главной роли. Управляющая идея хорошая: понятия понятиями, пацаны пацанами, но справедливость всегда должна стоять во главе стола. Притча о непринятии общества и положения дел в нем. История о возмездии и отмщении, которая хоть и не пытается в неонуар, но все равно делает реверанс своим сюжетом о человеке, идущим против системы. Да, кино от и до 'работает', но ему явно не хватает воздуха. Всему виной - хронометраж, в котором 'Районам' явно тесно, нежели 'Слову пацана', растянутому на восемь часовых эпизодов. При этом важно отметить то, что тебе не наскучивает, сюжет не топчется, у сценария прекрасное чувство ритма, и полтора часа пролетают быстро и незаметно. Актерские работы нормальные, хотя я тут никого и не знаю, поэтому отметить кого-то одного не получится. В целом, лицедейский ансамбль справился со своим ТЗ на 'пятерочку'. Операторская работа и монтаж отличные: много ручной камеры, несколько действительно захватывающих длинных планов. Саунд-дизайн плох: озвучка подкачала, местами даже непонятно, что говорят персонажи. Если же в свежем 'Снегире' это было в угоду форме, то тут это жирный минус и лень со стороны звукачей в студии. Пост-продакшен пойдет. Перестройка - дело серьезное, однако, и 'Районы' это всячески доказывают. Сильное и жизненное кино, которое было полезно посмотреть в плане ретроспективы и неожиданно с ним ознакомиться. И ведь правда: незнание прошлого так или иначе заставляет пережить опыт вновь, а предупрежден - значит вооружен. Отличный демотиватор для зуммеров и поколения 'Альфа', а так же краткий ликбез, что феня и уличная движуха - это больничка, тюрьма или смерть. Выбор за тобой. 7 из 10

Не дожали

Фильм работает отлично до момента кульминации. Экспозиция быта и характеров героев проходит прекрасно - мы верим в тот мир 'пацанов' и 'понятий', в котором живут персонажи Сатаева. Арсен (главный герой) тоже отлично представлен и подведен под главный конфликт. Арсен искренне верит в то, что он может выйти из движения и сказать 'нет', но с каждой сценой мы все больше видим в нем безволие, начиная от конфликтов с матерью, и заканчивая походом в ресторан с Рашидом (старший товарищ Арсена и компании). Кульминацией же становится диалог Арсена со своим другом, который совершает преступление под давлением системы 'районов'. Арсен недоумевает, почему же нельзя было 'просто отказаться', и после этой сцены, Арсен решает для себя, что он не может больше быть пассивным наблюдателем. Проблема, однако, в том, что в фильме не показана хотя бы малейшая рефлексия Арсена, которая заставила бы его пойти против 'районов'. Не показано его раскаяние в собственных слабостях, от минимального соучастия в 'гоп-стопах', и до измен своей девушке. На мой взгляд, это осознание в Арсене должен был пробудить Рашид, как его старший товарищ', и их конфликт должен был бы завершиться именно этим диалогом, а не тем, как это было показано в фильме. В целом, по моему мнению, картина все равно является одной из лучших (если не лучшей) русскоязычной драмой про пацанскую культуру, и настоятельно рекомендуется к просмотру любителям кино про подростков

Вписываться ли за чужое дерьмо - каждый решает сам.

Уличные банды - особенно щедро приправленные 'ботаньем по фене' - вот совсем не мой интерес. Декорации советских времен никакой ностальгической теплоты тоже не будят. И цветопередачу люблю или посочнее, или по-ламповее. Но фильм смотрела с неубывающим интересом. В отличие от, например, российской Бригады, создатели фильма не романтизировали ни бандитизм, ни дружбу в этой агрессивной среде. Реалистично, внятно и лаконично обозначив, что друг ты - пока с тебя есть, что взять. Потом - пинок под зад, вот и вся дружба. А объяснение ладное - всегда найдется. И что есть что-то не то с высокой мотивацией 'держать район', если в своей глубинной сути - это отбирать у младшеклассников деньги за завтраки и обносить квартиры одноклассниц, чтоб через цепочку мелких воришек, в конечном итоге, передать их дяде-вору в законе на выпивку. Одеть героев в костюмы было хорошей идеей для выстраивания кадра. Хотя вряд ли, конечно, в 80-е костюм мог ассоциироваться у воришек со стилем, а не 'лохами' - простыми советскими людьми, ходившими так на работу в НИИ. В целом, основная проблематика, как вижу ее я, - вписываться ли за чужое дерьмо, если на этапе планирования тебя не приглашали принять никакого участия в решении, творить его или нет, - поставлена правильно. Не так решена главным героем, как хотелось бы лично мне, но и в том тоже своя реалистичность. У каждого из нас, поди, найдутся, жизненные ситуации, в которых нас влечет вписаться в защиту, в возмездие, поперед понимания, что защищаемый наперед вовсе не интересовался нашим мнением, делать то, что он собрался делать, или нет.

Алма-Ата, 1987 год. Из военного городка в центр Алматы вместе с мамой и сестренкой переезжает старшеклассник Арсен. В первый же день в новой школе он обретает друзей в лице пацанов с «Театралки», которые учат его основам жизни «на районе». Чем глубже Арсен погружается в новую для себя жизнь с ее законами и иерархией, тем больше понимает, что все эти «понятия» противоречат его собственным убеждениям. Почти десять лет назад Акан Сатаев мастерски закрыл тему пацанско-бандитского кино картиной «Рэкетир», похоронив вместе с ее героями целую эпоху, в которой, собственно, и обосновалась та самая «районовская» жизнь. Ностальгический проект «Районы», в отличие от «Рэкетира», пришелся ни ко времени, ни к месту. Да, кажется, что подростковые проблемы с определением \ места в этой жизни, всегда актуальны и всегда одинаковы, но уже с первых кадров в глаза бросается гигантская пропасть между нынешними подростками и подростками, жившими 30 лет назад. Это абсолютно разная система ценностей, мировоззрения и отношения к окружающим. Что примечательно, это вторая картина Сатаева, где центральными героями становятся дети 14-16 лет, но зрителю гораздо проще отождествить себя с героями«Жаужурек Мын бала», жившими несколько веков тому назад, чем с теми людьми, которым сегодня около 45-50 лет. Причина проста: Сартай и его соратники сражались с реальными врагами, что делало их супергероями своего времени, Арсен и его друзья сражаются с врагами выдуманными. А точнее сказать взращёнными и культивированными внутри собственного сообщества. Да, возможно, в этот фактор создатели картины вкладывали своего рода педагогический элемент. «Районовская» тусовка здесь выглядит, как Лернейская гидра, которая отращивает на месте одной отрубленной головы три новые. И с точки зрения мифологии, главный герой фильма идеально подходит на роль Геракла, однако, вместо подвига происходит банальная месть. Помимо этого, у картины есть большие проблемы с диалогами. Соответствующий временной эпохи слэнг здесь льется на зрителя дождем, но становится понятно, что актеры не улавливают ни его интерпретации, ни интонаций. При этом, зачем-то одни и те же герои повторяют свои реплики по нескольку раз. Так, например, в сценах разговоров Арсена с матерью трижды повторяется один и тот же диалог: -Где ты был? Ты меня совсем не жалеешь. Тебе нужно готовиться к поступлению. -Ты прекрасно знаешь, кем я хочу стать. -Нет, не знаю и знать не хочу. Отца больше нет и теперь я решаю, куда тебе поступать. Основной актерский состав здесь срабатывает ровно наполовину. Увы, но сыгравший главную роль Эльтерес Нуржанов значительно уступает в кадре своим более опытным партнерам Шарипу Серику и Сануржану Сулейменову. Отлично вписались в свои образы Данияр Алшинов и Жандос Айбасов, приятно удивила и дебютантка Марйам Сатаева. А вот все остальные герои картины так и остались персонажами, за которыми закреплена определенная функция типа нам нужен «долговязый русский мальчик» в кадре или нам нужен «толстый комичный мальчик». В целом, как ностальгический продукт «Районы» вполне возможно понравится определенной зрительской аудитории. Проблема в том, что именно ее в кино затащить довольно сложно. Однако, как отдельное кинематографическое произведение новая картина Акана Сатаева страдает от отсутствия динамики (которая создавалась внутри кадра за счет операторской работы, нежели сюжета) и внятного посыла. К тому же она опоздала, как минимум, на десять лет. Сегодняшние подростки зарабатывают репутацию фотографиями в инстаграме, а индивидуальность (которая выделяет главного героя) ценится гораздо больше, нежели «почетное место в стае». Районовская эпоха ушла в историю и, если верить картине «Районы», возвращать ее не только бессмысленно, но и опасно.

Казахстанские кино - мощь

Фильм рассказывает о жизни 'районовских пацанов' в конце 80-х в Алма-Ате. И, стоит отдать авторам должное, дух времени передан на экране блестяще: от общей атмосферы, школьной формы и обустройства советских квартир за пару лет до распада Союза до почти незаметных деталей, таких как фразочка из 'Джентльменов удачи' и упоминание крупного советского книжного издательства 'Библиотека приключений'. И именно благодаря этим деталям эпоха на экране предстает перед зрителями живой, и ты действительно веришь, что смотришь кино о конкретном временном промежутке в истории. Это огромнейшей плюс в копилку создателей. Сценарий. Это еще одна сильная черта картины. История проработана до мелочей, все заявленные 'чеховские ружья' в конце выстреливают и приводят к совершенно неожиданной концовке. Причем интересно, что по ходу сюжета фильм все больше приобретает черты детектива, и непринужденное настроение в начале сменяется тревожным осознанием того, что все происходящее куда серьезнее, чем кажется. Но сразу стоит заметить, что это не история 'об особенных подростках, которые идут против системы и спасают всех и вся' аля 'Дивергент'. Нет, нет и еще раз нет. Здесь ясны мотивы всех персонажей, происходящие события не фантастичны и вполне могли происходить с людьми того же возраста в реальности. Но главным плюсом сценария являются отлично прописанные диалоги. Дело в том, что персонажи довольно много говорят, но следить за их разговорами по-настоящему интересно (отчасти благодаря операторской работе, но об этом чуть позже). Сценарист, включивший режим советского Тарантино, использует в диалогах огромное количество жаргона и сленговых словечек того времени, причем вставлены они не как попало, чтобы просто были, а в нужные места и по делу. А это в свою очередь говорит о том, что человек сам в свое время 'варился' в этом языке и активно его использовал. Также стоит отметить просто прекрасную музыку и операторскую работу. Прекрасную и весьма необычную, поскольку монтажные склейки в фильме используются только при переходе между сценами, а сами сцены сняты одним кадром, что создает 'эффект присутствия' и еще больше погружает в историю. Что еще интересно, в фильме почти нет крупных планов, преобладают средние и общие планы. Но если нужно сделать акцент на эмоции персонажа, то это опять же происходит без склейки, а с помощью наезда камеры. Идем дальше. Главный герой и второстепенные персонажи фильма прописаны хорошо, гармонично взаимодействуют друг с другом и раскрываются путем совершения поступков, а не словесно. За главным героем интересно наблюдать, поскольку в начале фильма он попадает в совершенно иную среду обитания, и чтобы спокойно существовать в ней, он вынужден соблюдать навязанные ему правила. Это затягивает с точки зрения проблемы давления общества на человека, и то, может ли человек в один момент сказать этому самому обществу 'нет' и уйти. Что касается друзей главного героя, то это самые простые 'гопники'. Но (еще один плюс создателям фильма) они не показаны жестокими и гнусными злодеями, авторы сами предоставляют зрителю выбор, кому и как симпатизировать. Здесь 'гопники' - это вполне обычные ребята, которые занимаются не тем и стоят в шаге от того, чтобы окончательно свернуть на кривую дорожку. Но не все из них действительно этого хотят, на них точно так же, как и на главного героя, давит окружение. И это тоже плюс, что в фильме нет только хороших или только плохих. Даже главный герой иногда совершает весьма противоречивые поступки, но это делает его более живым и ты еще больше ему веришь. И тут плавно переходим к игре актеров. За исключением, пожалуй, одного единственного актера, ты веришь всем, играют они действительно хорошо. Без недоигрываний и переигрываний. Сюда же отнесу потасовки, а именно их постановку и исполнение. Бои тоже не собраны на монтажном столе, а сняты одним кадром, исполнены реалистично, без приемов кунг-фу и тройных сальто назад, а это, безусловно, говорит как о мастерстве постановщика этих сцен, так и о мастерстве актеров, очень качественно их исполнивших. Причем это касается как потасовок 'один на один', так и массовых сцен, что очень напоминает 'Олдбоя' и вызывает подлинное уважение к создателям. Итак, что мы имеем по итогу: 'Районы' - отличный фильм, у которого, честно, нет слабых сторон и минусов. Видно, что создатели картины и режиссер Акан Сатаев подошли к делу профессионально и серьезно. В отличие от многих отечественных 'киноделов', здесь люди работали на совесть и халтуры не допускали. И уж тем более не допускали (опять же в отличие от наших пропагандистов) выставления СССР этаким Мордором XX века. А посему и получилось затягивающее, реалистичное, проработанное и превосходно реализованное кино, которые из негативных эмоций вызывает разве что негодование - почему казахстанское кино не выходит в прокат за пределами Казахстана и не берет бастионы крупных международный кинопремий? А это действительно печально... В отличие от самого фильма, который однозначно рекомендуется к просмотру 10 из 10

Welcome 90е

В фильме отлично передана атмосфера конца 80-х начала 90-х, когда зачастую еще наивные люди не привыкшие к оголтелому капитализму, вступают в новую эпоху. Молодежь быстро приспосабливается к новым реалиям, где слова: порядочность, честь, справедливость- лишь пустые звуки. Интересно показан процесс урбанизации и адаптации человека в быстро растущем крупном городе. Подростковый криминал с распитием спиртного, употреблением наркотиков, драками ярко иллюстрирует этот фильм.