Самоволка

М-мотивация

Существуют такие фильмы, которые остаются в памяти настолько, что даже спустя 4–5–8 лет помнишь каждый диалог — словно актёр, заучивший сценарий. К таким фильмам я отношу «Доберман» с Венсан Кассельом, «Гладиатор» Ридли Скотта, «Облачный атлас» и… «Самоволка» с любимым актёром детства — Жан-Клод Ван Даммом. Наверное, это то кино, которое даже сейчас можно пересматривать и получать удовольствие. Наравне с «Кровавый спорт» и «Киборг». Остальные фильмы с Ван Даммом можно посмотреть разве что один раз — чтобы освежить в памяти его карьеру и насладиться духом боевиков того времени. «Самоволка», как и многие боевики той эпохи, ориентированные на драки и экшен, имеет очень простую историю. Легионер, получив письмо о том, что семья его брата оказалась в тяжёлой ситуации, совершает побег и нелегально прибывает в США. Чтобы помочь им финансово, он участвует в подпольных боях, шаг за шагом двигаясь к своей цели, при этом имея на хвосте агентов легиона, которым приказано вернуть его любой ценой. Чем же это кино цепляло молодой и неокрепший разум? Рецепт оказался прост: никаких любовных интриг, долгих разговоров и сложных смыслов. Всё предельно ясно — драки, разбитые лица, деньги, богатые зрители и упорство в достижении цели. Именно этим «Самоволка» и цепляет — как лев, вцепившийся в добычу. И тут стоит отдать должное создателям: они сделали по-настоящему сильное мотивационное кино, с драками, более-менее достойной игрой актёров и отличным саундтреком. И да — музыка здесь играет огромную роль. Без неё не было бы того самого ощущения мотивации. Вообще. В общем, «Самоволку» я с удовольствием буду пересматривать и дальше. Это кино можно рекомендовать даже в юном возрасте — как своеобразный художественный «учебник» про борьбу и достижение целей. 9 из 10

С возрастом отношение поменялось

Когда-то «Самоволка» казалась мне почти идеальным боевиком: суровый герой, подпольный турнир, “мужская” романтика казарм и улиц, простая и честная история, которая работает на адреналине. Я пересматривал фильм с тем приятным чувством, когда заранее знаешь, где будет удар, где — победная улыбка, и всё равно получаешь удовольствие. Но со временем магия начала осыпаться. Чем больше смотришь кино и чем чаще возвращаешься к этой истории, тем заметнее становится, что она сшита из узнаваемых клише. Герой — по умолчанию лучший боец в любой комнате, антагонисты — карикатурно неприятные, мотивации — на уровне “так надо, чтобы было круто”. Это работало, когда я воспринимал фильм как чистый аттракцион, но сейчас сценарная «простота» всё чаще выглядит не как лаконичность, а как ленивое сокращение углов. Особенно бросаются в глаза противоречия в логике событий. Мир подпольных боёв одновременно выглядит и крайне опасным, и удивительно удобным для героя: угрозы нарастают ровно тогда, когда требуется драматический градус, а препятствия растворяются, когда нужно ускорить путь к следующему поединку. Персонажи периодически принимают решения так, будто читают не ситуацию, а подсказки сценариста. В результате напряжение начинает работать не на историю, а на привычный набор ходов: “вот тут его прижмут”, “вот тут он соберётся”, “вот тут будет эффектный камбэк”. При этом у фильма всё ещё есть то, за что его можно уважать. Постановка драк держится на телесности и ясной географии — видно, кто куда двинулся, чем рискует и почему пропустил. Ван Дамм в кадре по-прежнему убедителен именно физикой: он не столько играет, сколько “существует” в бою, и это по-своему честно. Есть несколько действительно запоминающихся моментов, которые срабатывают даже сейчас — когда уже заранее понимаешь, как устроен этот жанр. Но в целом пересмотр оставляет уже не восторг, а лёгкую прохладу. «Самоволка» стала для меня не любимым фильмом “на все времена”, а скорее капсулой эпохи и личной ностальгии — приятной, но всё более прозрачной. Раньше я видел в ней драйв и харизму, теперь чаще замечаю штампы, натяжки и сценарные удобства. И всё же, наверное, это нормально: некоторые фильмы остаются с нами не потому, что безупречны, а потому что когда-то попали точно в настроение.

Бейся до конца

1990 год оказался весьма урожайным для нашего уважаемого бельгийца, который, кажется, вышел фактически на самый пик своего актёрского мастерства. Казалось бы, что ещё не успела улечься пыль после весьма успешного «Ордера на смерть», где Ван Дамм играл полицейского под прикрытием, а по совместительству и заключённого, как у него в этом же году выходит весьма достойное и в нынешнее время даже культовое «Львиное сердце», которое стараниями наших локализаторов и пиратов эпохи 90-х годов всегда носило название «Самоволка». Поставил «Самоволку» режиссёр Шелдон Леттич, после именно этого фильма Ван Дамму понравится работать с Леттичем и они снимут совместно ещё не один проект. Правда в более поздний период Леттич уже не спасёт Ван Дамма от крутого падения его карьеры. В конечном итоге и сам Леттич не снимет ничего более достойного, чем те же самые кинокартины с бельгийцем начала девяностых. Главный герой картины, некий Лайон, узнаёт о том, что его младший брат связался не с теми людьми и в конечном итоге был чертовски сильно избит. Врачи пытались спасти жизнь брата, но выжить ему всё-таки не удалось. Сам же Лайон не мог находится рядом с братом в этот момент, так как находился на службе во французском легионе и получив отказ от своего командования о том, чтобы вернуться на побывку домой по семейным обстоятельствам, Лайон принимает практически спонтанное решение сбежать из расположения легиона и отправится домой в Америку. Окольными путями у героя всё же получается это сделать и прибыв домой, он понимает, что вдова его брата, а также его маленькая дочь, в настоящее время находятся в совершенно бедственном положении. Чувствуя свою вину в том, что случилось с его братом, Лайон случайно натыкается на подпольные бои без правил, где можно зарабатывать весьма круглые суммы денег. Обладая далеко не самыми плохими навыками рукопашного боя, Лайон начинает участвовать в поединках и получать так необходимые ему и семье его брата денежные средства. Тем временем на перехват Лайона следом выдвинулись несколько бывших сослуживцев из французского легиона. Не говоря уже о том, что и с подпольными боями всё далеко не так уж гладко, как хотелось бы самому Лайону. Как наверно и с любым фильмом Ван Дамма, нет смысла предъявлять хоть какие-то претензии к тому факту, что в сюжетном плане в картине много различного рода нелепостей, начиная от успешного и простого побега Лайона из легиона и заканчивая даже тем простым фактом, что прибыв в Америку, герой даже не пытается выяснить, а что же случилось с его родным братом, кто его убил, за что, ну и так далее. То есть тут вроде бы как-то сама собой напрашивается этакая месть за брата. И хоть это и звучит вполне логично, ничего подобного не происходит. Хотя наверно и чёрт бы с ним, ведь повествование постарались сосредоточить именно на уличных боях без правил. Но по правде говоря, можно же было бы как-то сюжетно привязать брата Лайона к этим боям, ну или хотя бы к людям, которые в них участвуют. Пытались здесь и в этакую семейную драму. На неё здесь наверно даже больший упор, чем во всех предыдущих картинах бельгийца, ну и конечно же сам Ван Дамм весьма убедительно смог сыграть страдающего родственника. Вот вроде бы и хочется поругать фильм за какой-то странный сюжет, но потом понимаешь, что тут у нас начало девяностых и тебя как-то сразу же отпускает. Что касательно наверно самого важного, ради чего многие и смотрели эти самые фильмы с Ван Даммом и в том числе настолько сильно полюбили «Самоволку», а именно самих боёв без правил, то конечно же в очередной раз всё выполнено на весьма достойном уровне. Противостояние одно круче другого, чувствуется упор на этакий повышенный градус жестокости буквально в каждом поединке. И хоть противники по ходу фильма тебе не слишком сильно запоминаются, ну разве что кроме самого последнего, ты всё равно испытываешь этакое удовлетворение от просмотра «Самоволки». Это один из тех фильмов золотой эры Ван Дамма, который является просто обязательным к просмотру любым ценителем данного актёра. Атмосфера, музыка, персонажи, всё это отдаёт той самой эпохой, которую мы потеряли, и которая уже никогда не вернётся. 7 из 10

Эх, Жан-Клодыч... Какую бы загогулину вывела карьера “Бельгийского мускула”, пойди он в свое время по иному пути. Какие бы награды могла снискать его персона, если бы... да кабы. Ведь начало карьеры Ван Дамма пошло со вполне сносных и нешуточных картин, некоторые из которых были с явным драматургическим потенциалом, а сам ЖКВД показывал в них если не блистательный драматический уровень, то уж точно хорошие задатки. “Самоволка” – одна из таких. Лайон, солдат Французского Иностранного легиона, немедленно решил рвать когти с места дислокации, когда узнал, что его брат в Америке серьезно ранен. Для этого ему пришлось профессионально и эффектно настучать двум упертым легионерам, которые потом отправились по его следу. Узнав, что брат умер, парень как волевой человек и вообще стоик решает помочь его семье, оставшейся без отца и мужа. И для этого герой Ван Дамма решает участвовать в нелегальных гладиаторских боях, чтобы оказать вдове и ее дочке посильную финансовую помощь. Ему придется проявить всего себя, дабы не только не быть сломленным искушениями со стороны заевшейся публики (несколько пророчески для самого Жан-Клода), но и суметь продержаться до победного в самом важном финальном бою. В этом фильме веришь до последнего: Ван Дамм тоскует по-настоящему, плачет по-настоящему, страдает и получает увечья, не забывая отменно давать сдачи, тоже натурально и 'в предлагаемых обстоятельствах'. В “Самоволке” драки – это сначала способ символичного донесения мыслей о сопротивлении социальному беспределу и борьбе за звание человека. То есть, это - как ни странно для кого-то! – часть реальной актерской задачи, а уже потом – обязательная часть жанра и хореография, некоторые финты из которой станут для Ван Дамма визитной карточкой. И концовка под великолепный инструментальный аккомпанемент Джона Скотта, написавшего очень запоминающуюся тему, жизнеутверждающе и подчеркнуто символизирует победу духа над любыми преградами. И совсем неважно, смотрит ли это спортсмен, просто убежденный адепт ЗОЖа или человек, в жизни которого актуальны лишь бытовая хмурь и будничные проблемы. Этот фильм, как и многие ранние американские боевики с драматической составляющей из славных 90-х, сыграли как с актером, так и с самим жанром злую шутку. Зрители всегда были склонны как правило видеть в импозантном бельгийце лишь носителя прокаченных бицепсов, трицепсов и хорошего специалиста по поперечному шпагату. Очень многим было не совсем понятно, зачем человеку, эстетично и точно бьющему с вертухи, быть способным к эмоциональному самовыражению. Подобная участь ждала и других его коллег по цеху, вследствие чего будущие фильмы выстраивались с акцентом на массовое избиение и истребление гадов, а не на игру. Сам Ван Дамм на заре карьеры заявлял, что хочет играть умные роли, но “медные трубы” для него задудели невыносимо громко, поэтому пришлось идти путем наименьшего сопротивления. А сам жанр боевика из-за четких зрительских запросов на зрелищность впоследствии испустил дух и сам себя низвел до поверхностной бойни без намека на серьезное содержание. Надо сказать, что азиатский подход в этом плане всегда был и остается совсем иным. Сам фильм – это не только настоящее кино в лучшем понимании, которое должно было иметь хоть какие-то награды. Это наглядный ориентир для того возможного пути развития Жан-Клода Ван Дамма, который до сих пор не реализован во всей полноте.

Моё воинское звание - гладиатор-дезертир.

Смотрел я этот фильм лет 15 назад один-единственный раз и он в памяти моей почему-то не отложился, как некоторые другие картины того времени с Ван Даммом. Сейчас я его пересмотрел и кое-что вспомнил. И понял, что это не самое лучшее творение в фильмографии бельгийца. Картина, конечно, хороша, но у него есть более яркие и запоминающиеся работы. По моему мнению это Кровавый спорт, Кикбоксёр, Трудная мишень, В поисках приключений, разумеется, Универсальный Солдат и еще парочка. Даже местами похожий на данную ленту Легионер, где Жан-Клод играет несвойственную ему роль, и то больше мне запомнился. Данный фильм располагает хорошим, крепким сюжетом, что для боевика бывает не так уж и часто. Грубо говоря, сюжет, в некоторых случаях у представителей жанра отходит на второй план, уступая место экшену. Но здесь наоборот, спокойных сцен, диалогов, различных ситуаций, раскрывающих персонажей и двигающих сюжет не меньше, чем экшен-сцен, а может и больше. И главное, что они тоже интересны, не вгоняют в скуку, для сюжета важные и нужные. Присутствует также и несколько душещипательных сцен и они тоже работают как надо, вызывая необходимые эмоции у зрителя. Главный герой, для которого семья превыше всего, нарушает закон и спешит на помощь родственникам, переживающим тяжелое время. Они не сразу принимают его помощь, но в конце, образно говоря, 'лёд тает' и семья воссоединяется. А персонаж Ван Дамма, к тому же, находит хорошего друга, с которым он познакомился в ходе своих странствий. Вот сценарий не всегда хорош. Так в фильме выпускают некоторые детали истории при помощи, его величество, монтажа. Не то, чтобы это были какие-то фатальные ошибки, но придраться можно. Но я могу простить такое, ведь сценарные огрехи есть в каждой картине, в том числе и в перечисленных мной выше. Вот сцены поединков там не лучшие. В большинстве случаев они весьма и весьма добротно поставлены. Но драки ужасно медленные. Ни в жизни, ни в спорте, ни в более современных лентах такого нет. Очень медленно наносятся удары, большие паузы между ними. Иногда бойцы словно забывают как защищаться, блокировать, уворачиваться, а потом снова вспоминают. Но не всё так плохо в этом компоненте и получить удовольствие от зрелища вполне получается. У этого режиссёра есть фильмы, где сцены поединков поставлены гораздо хуже. Тут всё достаточно неплохо, особенно для тех лет. В общем, смотреть можно, кино хорошее, хоть и не самое крутое у Ван Дамма, как по мне, зато снято с душой. Устарело оно только по части драк и картинкой. 7 из 10

Разочарование от фильма детства

При всем уважении к поклонникам Жан-Клода Ван Дамма, я абсолютно не понимаю тех восторженных отзывов, которые собрала данная картина. Фильм никакой, и только ностальгией и сентиментальными воспоминаниями из детства его не вытянуть на объективно хорошую оценку. Да, в 10-15 лет он смотрелся замечательно, но вчера, посмотрев картину в возрасте 30+ лет, я понимаю, что он очень сильно переоценен. Жан-Клод - актер, скажем прямо, весьма 'дубовый', поэтому действительно эмоциональных, 'честных' моментов в картине немного. Сцены единоборств, только лицезрение которых мотивирует поклонников ЖКВД катать положительные отзывы, сняты из рук вон плохо и ни разу не достоверно. Товарищи, посмотрите какие фильмы снимал Джеки Чан еще раньше, пусть даже в другом стиле. В постановках драк в 'Самоволке' вообще не чувствуется динамики, все очень и очень натянуто и искусственно. Очень сильно проседает сценарий - там так много клише и избитых моментов, что просто хватаешься за голову во время просмотра. Прошу прощения за несколько сумбурную рецензию, но она хорошо отражает мои впечатления от фильма. Я разочарован. Возможно, не стоит смотреть подобные 'фильмы детства' во взрослом возрасте. За идею фильма в целом, пару драматичных моментов, связанных с семьей брата нашего героя, а также интересные наряды 'топ-менеджера' Готье и пару интересных моментов с организацией боев (драка в бассейне, поединок в узком кругу машин) и, пожалуй, персонаж маленькой Джульетты Льюис ставлю фильму 4 из 10