Российские 'Острые козырьки'
Ни для кого не секрет, что все, к чему в сценарном или в продюсерском плане прикасается Джаник Файзиев, выходит эдакими копиями голливудской продукции. В данном случае в хорошем смысле слова - ибо количество российских сериалов, копирующих сюжеты американских (а иногда и мексиканских) ТВ-проектов, но при этом снятых в буквальном смысле 'за три копейки', просто зашкаливает и является, на мой взгляд, просто позором нашего телевидения. С Файзиевым не так - если уж он берется снимать, писать и продюсировать, то делает это ярко и качественно, пусть и вторично - хотя даже любой киношкольник в каждом конкретном случае может сказать точно, из какого заокеанского творения, так сказать, у сюжета ноги растут. Так и с 'Муркой' - любой, кто видел хотя бы 2-3 серии 'Острых козырьков', согласно кивал кадрам залитой солнцем 'одесской' киноэпопеи - так вот откуда сценарно вышли ее пушистые лапки! Но тем не менее, лично для меня российский аналог знаменитого сериала получился ярким, интересным и весьма смотрибельным - хоть и отгадала я загадку с 'Бриллиантом' с первых же кадров, как только нужный нам персонаж появился на телеэкране. К 'Мурке', судя по рецензиям, две основных претензии - романтизация бандформирований и неправдоподобность картинки. Однако первая претензия снимается заявленным жанром - если уж киношники берутся показывать бандитскую жизнь, так сказать, изнутри, делать это с ненавистью к героям, показывая их эдакими 'серыми извергами', как минимум неприлично по отношению к зрителю. Вторая претензия тоже спорна - лично для меня именно яркость и некоторая даже 'гламурность' сериала и стала той причиной, по которой я взялась смотреть его и досмотрела до конца (что со мной бывает крайне редко в плане многосерийных зрелищ, обычно терпения не хватает). В самом деле, на нашем телеэкране сотни и сотни проектов 'про ЧК 20-х' (30-х, 40-х и 50-х), снятых в серых, коричневых и иже с ними тонах, с грязными, немытыми, дурно одетыми, замухрышечными и абсолютно не притягательными героями, где уже через 30 минут просмотра хочется выть в телевизор, а количество дерьма и грязи (и визуальных штампов) на квадратный сантиметр просто зашкаливает. На фоне всех этих почти черно-белых, снятых на помойках и в лужах телеподелок 'Мурка' кажется настоящим бриллиантом - хочется сказать большое человеческое спасибо художникам, декораторам и костюмерам проекта за подаренную глазам радость. Сериал собрал целое созвездие актеров, почти каждый из которых идеально вписывается в образ. Потрясающая Алена Бабенко в роли мужеподобной комиссарши, эмоционально раскрывающейся только ближе к концу сюжета; яростный, лживый и циничный Сергей Гармаш, которому веришь от первого до последнего эпизода; блистательная Нина Дворжецкая в роли одесской 'мамки'; прекрасная гламурная Светлана Ходченкова; сдержанный, корректный и невыносимо обаятельный Антон Хабаров; пугающий и мрачный Игорь Жижикин, с татуировкой на лице, с развевающимися за спиной полами черного плаща; ярко-рыжий 'Остап Бендер' aka Ося Шифоньер - Артем Гайдуков, ухоженный, неграмотный, пафосный, разодетый в меха; юный Эльдар Калимулин, проживший на протяжении нескольких часов целую жизнь - от грязного пугливого беспризорника до крутого мэна в дорогих шмотках; настоящий гангстер Сергей Тэсслер, немногословный и эффектный; психопатичный Максим Дрозд, всю глубину шизофрении которого мы увидим только в последней серии; фотограф Иван Верховых, чьего одесского говорка в кадре буквально таки ждешь, несмотря на небольшую роль; наконец, сам Джаник Файзиев, с кошачьим взглядом, в невыносимо синем костюме - возможно, главная удача сериала. Даже Михаил Пореченков, не выходящий из роли 'крутого мента' уже энное количество десятилетий, которого, как кажется, приглашают всегда, когда нужно сыграть кого-то крупного и не очень умного 'из органов', здесь не особо раздражает и не сильно мешает сюжету - его просто принимаешь как данность. К сожалению, основной неудачей 'Мурки' стала главная героиня - а точнее, актриса на главной роли. Она аутентична и адекватна, пока нужно играть 'девочку-динамо' и ближе к финалу - изображая неловкую искренность большой, но ненужной даже ей самой любви. Она абсолютно в теме. когда нужно сыграть тупую ревность недалекой телки, неумелую бабскую агрессию, эмоциональное ничтожество и полный женский ноль в глазах эффектной и опытной соперницы. Но как только дело доходит до 'бандитских' сцен - героиня настолько неуклюжа и неправдоподобна, что не может вызвать ничего, кроме смеха и яростного фейспалма, порой вот просто стыдно смотреть на экран. Как только Мария Луговая берет в руки оружие или пытается показаться крутой - перестаешь верить не только ей, перестаешь верить зрелищу в целом и начинаешь сомневаться в адекватности взявших ее на роль Мурки. Как целая толпа серьезных людей могла не то чтобы бояться этого неуклюжего жалкого подобия бой-девицы, - как вообще кто-то из героев мог разговаривать с ней без смеха - абсолютно не понимаю. Видимо, кинопробы на главную роль Луговая проходила исключительно в сценах, где нужно было изображать влюбленность и женские истерики, а дальше уже было поздно было давать задний ход.
