Газовый свет

Это любовь, омраченная злом и тайной, которую никто не осмеливался раскрыть

«Газовый свет» 1944 года – оскароносный проект с неповторимой игрой Ингрид Бергман. Это по-настоящему знаковый фильм своего времени, который и сегодня смотрится с особым интересом благодаря неординарной постановке. Фильм прекрасен и по-своему мрачно-поэтичен. За красоту на экране следует отдать должное режиссеру Джорджу Кьюкору и отличной операторской работе Джозефа Руттенберга. Поэзия чувствуется с первой сцены: темная улица, зловещая, молчаливая толпа, ожидающая чего-то, открывающаяся дверь и появление прелестной, закутанной в плащ молодой девушки, которую провожают к стоящему конному экипажу. Пока все без ответа, но впереди целая история. Картина полнится тревогой и красотой. Тревогой, что будто преследует не только героев фильма, но и зрителя. Красотой сцен, что великолепно поставлены благодаря мастерам своего дела. Кьюкор и Руттенберг используют технику, которую, как мне видится, позднее позаимствуют автору легендарного фильма «Двенадцать разгневанных мужчин», когда потребуется передать клаустрофобию и напряженность персонажей, оказавшихся в замкнутом пространстве и в тисках психического напряжения. Если приемы во втором фильме были вдохновлены примерами из первого, то это говорит о несомненном успехе «Газового света». Бергман хороша. На мой взгляд, это одна из самых лучших работ актрисы. Она воплощает ту испуганную героиню, что пребывает в сумерках своего разума, будто утопая в чем-то, что имеет мистическое происхождение. Ее героиня полнится ужасом, а грядущая развязка отправляет зрителя к интересному финалу. И раскрыть историю позволяют изначально традиционные широкие кадры, что впоследствии неотвратимо и безальтернативно переходят к крупным планам. Кадры получают большее насыщение, а зритель будто бы погружается в саму историю глубже. Шарль Буайе выступил хорошо, прекрасно дополняя Бергман в ее оскароносной роли. Его персонаж так же эволюционирует на протяжении всей картины, что отлично прослеживается на протяжении всего повествования. И обоих героев будто дополняют постоянно встречающиеся тени. Тени опасные, тени едва уловимые, но они будто еще несколько действующих лиц на экране будут важными героями истории. Сюжет интересный, но не сказать, что непредсказуемый. Фильм интересен совсем другим. Он умело манипулирует эмоциями зрителей, заставляет зависать взглядом на экране, увлекая за собой в эту бездну истории персонажей. «Газовый свет» понравился. Достойный хороший фильм, который взял два Оскара. Одна статуэтка для Бергман, абсолютно заслуженно, по моему мнению. Вторая награда ушла художнику (ч/б фильмы), и это тоже подтверждение успеха картинки, которую видит зритель. Фильм сильный и запоминающийся. Не назову его шедевром, но картина хорошо запоминается, имеет свой неповторимый стиль и готова удивить любого зрителя. 7 из 10

Англия; конец XIX века Пола /Ингрид Бергман/ - богатая молодая девушка, которой осталось наследство после того, как была убита её тётя – звезда мировой оперной сцены Грегори /Шарль Буайе/ - пианист, муж Полы, ограждающий жену от всего мира и контролирующий каждый её шаг Брайан /Джозеф Коттен/ - молодой сотрудник Скотланд-Ярда, начинающий подозревать, что в семье Полы и Грегори что-то неладное Нэнси /Анджела Лэнсбери/ - горничная Полы, развязная девушка, презирающая хозяйку Элизабет /Барбара Эверест/ - кухарка Полы и Грегори, предана своей хозяйке, добра и сострадательна Вот очередной фильм, который я уже видела, но с превеликим удовольствием пересмотрела вновь. Стильный, красивый триллер, снятый Джорджем Кьюкором по пьесе Патрика Гамильтона, достаточно знаковая картина. После её выхода даже появилось такое понятие, как «газлайтинг» - одна из форм психологической манипуляции, когда тиран заставляет поверить свою жертву в то, что та не совсем адекватно и нормально воспринимает действительность. Вот вам кажется, что я жутко проспойлерила, да? А нет. Дело в том, что всё тут понятно уже с самого начала, чуть ли не с первых минут. По глазам Грегори ясно, что Полу он не любит и задумал что-то недоброе. Но весь фильм всё равно не отпускает беспокойство за девушку. И за всем происходящим, за всеми действиями Грегори ты наблюдаешь с большим интересом. Кьюкор это вообще для меня синоним слова «интересно». Он выбирал сценарии, которые захватывают внимание зрителя. И снимал их, конечно, мастерски. Конкретно в этой картине вдоволь и звуков странных, и игр с тенями и полутенями, и мимики актёров, дополняющей их образы и эмоции. Фильм был номинирован на Оскар в 7 номинациях, получив 2 из них /Лучшая женская роль /Ингрид Бергман/ и Лучшая работа художника ч/б фильмов/. Ингрид за эту роль имеет ещё и Золотой глобус. В картине впервые появилась на экране Анджела Лэнсбери, известная российскому зрителю по своей поздней роли в сериале «Она написала убийство». И, к слову, молодую актрису, которой исполнилось 18 лет во время съёмок в «Газовом свете», была даже номинирована на Оскар за эту роль в категории «Лучшая женская роль второго плана». Фильм я рекомендую всем любителям классики. Он настолько известен, как мне кажется, что его уже многие и видели. Но если ещё нет – эту оплошность нужно обязательно исправить.

Юная Пола, у которой никак не получается оправиться после страшного убийства родной тёти, встречает мужчину и сразу же влюбляется в него. Мужчину зовут Грегори, он старше ее, он галантен и вежлив, и, несомненно, он лучшее, что случалось в жизни Полы после смерти тётушки. Грегори - луч света, озаривший ее непримечательное и безрадостное существование. Под воздействием эмоций девушка соглашается выйти за Грегори замуж, хотя они едва знакомы. Она верит: рядом с ним всегда будет так же хорошо, как сейчас; чёрной полосе её жизни пришёл конец. Здесь звенит первый звоночек абьюзивных отношений: мы видим полную зависимость счастья человека от другого. Сама же героиня, выходя замуж за человека, знакомого пару недель, раскрывается как недостаточно зрелый человек, принимающий определяющие в своей жизни решения на эмоциях. Далее мужчина убеждает Полу вернуться в тот самый злосчастный дом, в котором и произошло не раскрытое до сих пор убийство её тёти. Ей тяжело на это пойти, но ради мужа она готова на встречу со своими внутренними демонами, надеясь на его любовь и поддержку. Однако с самого порога Поле становится не по себе, и чем дольше они там живут, тем хуже ей становится. Вернее, так говорит Грегори. Но он же говорит это, чтобы ей помочь, чтобы, поняв проблему, иметь возможность ее устранить? Или нет? Пола уже не может доверять ни себе, ни мужу, ни кому-либо ещё. Она становится замкнута и рассеяна, отношения с Грегори портятся, а слуги смотрят на неё с осуждением... Или ей это тоже кажется? Прекрасный фильм, в середине которого тебе становится максимально жалко главную героиню. Она запутана и слаба, ей хочется помочь, но достучаться через экран не получится, сколько ни пытайся. Сюжет нигде не провисает, по ходу фильма появляются новые и раскрываются уже известные герои. У каждого из них свой характер, и им действительно веришь. Игра актёров не вызывает никаких нареканий и смотрится совершенно органично, однако отдельно хочется отметить Ингрид Бергман: выдающаяся актёрская работа и неземная женская красота. Кадры, где она одета в вечернее платье, действительно были для меня лишь молчаливыми кадрами без какого-либо аудиосопровождения. Все мои органы чувств схлопнулись до одного: я был полностью очарован ею. Газовый свет - фильм, с которого пошло понятие 'газлайтинга'. Само же понятие по ходу картины было раскрыто полностью, но отнюдь не пошло. Благодаря отсутствию термина как такового, фильм не имел и не мог иметь цели что-то пропагандировать, раскрутить или растиражировать. Он был свободен от всего этого. И поэтому он вышел прекрасным. Ведь он - о людях, а не о терминах, и для ценителей киноискусства, а не для повестки.

Нуарный классический психологический триллер

Нуарный классический психологический триллер а ля Хичкок по пьесе Хэмильтона (не первая экранизация). Молодая пара приезжают в дом в Лондоне, где невеста испытала шок от загадочного убийства родной тёти. Муж у неё какой-то мутноватый, а она начинает понемногу сходить с ума. Неким ключевым моментом был периодически гаснущий свет газовых ламп в доме. Отсюда (и из пьесы) появился термин 'газлайтинг', что означает форму психологического насилия (какую можете сами посмотреть, но это будет спойлером). Фильм красивый и сюжет неплохой, но динамика несколько заторможенная и хронометраж явно растянут. Манера игры с переигрыванием соответствует той американской киноэпохе. Но на Буайе (актёр сыгравший главную роль и чем то похожий на Джуда Лоу) местами уж очень фальшивит. Зато молоденькая Ингрид Бергман очень хороша. За это собственно вполне заслуженно и получила Оскара. Меня кино не сильно зацепило, хотя и не пожалел. На любителя классики и нурной атмосферы.

Дорогая, ты сошла с ума

Нередки случаи, когда какие-то слова, герои и сюжеты из фильмов превращаются в часть массовой культуры и проникают в разговорную речь людей. Однако триллер 'Газовый свет' 1944 г. подарил миру не просто обиходное слово, он дал основу для научного определения психологического феномена - газлайтинг. Газлайтинг - это форма психологической манипуляции, при которой человека или группу людей пытаются разубедить в правильности их памяти, восприятия и суждений. С помощью отрицания, дезинформации и противоречивой информации газлайтинг способен вызвать нестабильность психики, снизить самооценку и вызвать сомнения в собственной адекватности у человека. В 1938 г. Патрик Гамильтон написал театральную пьесу 'Газовый свет', которая была сначала экранизирована в Великобритании в 1940 г., а затем в Голливуде в 1944 г. Американский фильм имел колоссальный успех. У него было 7 номинаций на Оскар и 2 награды. Режиссером картины выступил легендарный Джордж Кьюкор ('Унесенные ветром', 'Моя прекрасная леди', 'Филадельфийская история'). А главные роли блистательно исполнили Ингрид Бергман, Шарль Буайе, Джозеф Коттен и Анджела Лэнсбери (сыгравшая свою дебютную роль в кино). Фильм рассказывает о молодой девушке, чья знаменитая тетя была оперной певицей и была задушена в своем собственном доме. Спустя 10 лет девушка возвращается в этот дом вместе со своим возлюбленным. Идиллия быстро сменяется противоречивыми, странными и обособленными от внешнего мира взаимоотношениями мужа и жены. Он постоянно упрекает ее в забывчивости, подозрительности и рассеянности. Кроме того, девушка каждый вечер слышит странные звуки, которые никто кроме нее не замечает. А осветительные приборы, работающие не с помощью электричества, а с помощью сжигания газообразного топлива, постоянно и безосновательно теряют яркость. (Именно этот блекнущий газовый свет в комнате главной героини и стал основой для названия произведения, а следом и термина 'газлайтинг'). День сменяется днем, девушка все больше верит в то, что она действительно сходит с ума. Но на самом деле ее намеренно доводит до такого состояния собственный муж... Лента 'Газовый свет' имеет культовый статус. Ее считают одним из лучших триллеров в истории кино и включают в списки величайших кинокартин. Ее рейтинг в IMDB и Кинопоиске - 7,8 баллов. И это действительно одна из тех картин, которая не устаревает и остается актуальной и интересной зрителям всех поколений. Однозначно рекомендуем к просмотру 'Газовый свет' 1944 г. - отличный криминальный фильм, который заставит вас по новому взглянуть на внутрисемейные доверительные взаимоотношения и распознать отсылки к этой ленте во множестве современных кинопроизведений.

Тонко разыгранный триллер

Казалось бы, во всех кружевных декорациях Лондона 1885 года нечего бояться, но игры, в которые играют люди, держат напряжение картинки. От сюжета экранизации, точнее одноименной пьесы Патрика Гамильтона, произойдёт позже название явления в психологии. «Газлайтинг» кроется в моментах, когда человека заставляют сомневаться в своих воспоминаниях и умышленно изменяют его восприятие реальности. Складывается впечатление, что сходишь с ума. Но на деле тебя медленно и методично сводят с ума. Страшно представить, что такое возможно уловками кого-то «любящего» рядом. В экранизации с первых слов ясно, кто злодей, и ради чего он ведёт себя так. Неясным остаётся только, выпутается ли из этой паутины героиня, и какой ценой. С Ингрид Бергман на пару хотелось глубоко вдохнуть, выбежать из дома на улицу, поговорить хоть кем-то, и побыть самой по себе на свободе, но ей это не удавалось. В деталях. Привлекает игра с образом дома, который в противовес привычному значению самого безопасного и уютного места, готически представлен злосчастным капканом для героини. Вплоть до финальных титров картинка сохраняет эстетику, стилевую направленность и удивительную для нуара красочность. Спустя время после просмотра, он вспоминается в цвете. Мерцающе-голубом в газовых лампах, пудровыми и пастельными в нарядах на светском приеме и глубокими слегка прозрачными в затерянных драгоценностях, едва уловимом коралловом на щеках героини в смущении и страхе. В начале фильма мы знакомимся в поезде с пожилой любительницей детективных романов, которая мечтала узнать, что же происходило в доме по соседству. В культурном коде телезрителя 80-90х, промелькнет Миссис Флетчер из «Она написала убийство». И вот спустя несколько кадров мы по иронии знакомимся с юной миссис Флетчер, точнее с актрисой Анджелой Лэнсбери. Ей здесь едва 19, и это ее дебютная роль в кино. Играет уверенно, напускно и увлекательно, и за роль горничной выдвигается киноакадемией в лучшие актрисы второго плана. К слову номинаций у фильма было 7, из них 2 победы. «Газовый свет» — яркая иллюстрация образа действий манипулятора. И все же здесь газлайтинг сводится к конкретной корыстной цели антагониста, тогда как в реальной жизни он часто не имеет за собой такой видимой материальной подоплеки. Со стороны может показаться, что такому влиянию подвергается разве что наивная особа вроде Полы (Ингрид Бергман), хотя и она поначалу удивляется происходящему. Но обычно манипуляторы подбирают сильную «жертву», дабы самоутвердиться за счёт разрушения ее личности.