Как пережить щелчок Таноса, если ты учишься фокусам и играешь на барабанах
После того как один фиолетовый любитель радикальной экологии щелкнул пальцами в «Войне бесконечности», стерев половину ваших любимых персонажей в пыль, зритель обоснованно ожидал мощного катарсиса. Глубокой драмы. Надрыва. А что мы получили? Двухчасовую, до боли стерильную рекламу онлайн-курсов по карточным фокусам и игры на электронной ударной установке. Добро пожаловать в «Человек-муравей и Оса» — фильм, который боится собственных амбиций больше, чем Скотт Лэнг боится нарушить условия домашнего ареста. Если первый фильм о парне, умеющем уменьшаться до размеров блохи, был бодрым криминальным хейст-муви с налетом очаровательной нелепости, то сиквел превратился в кинематографическую жевательную резинку. Ту самую, знаете, которая в первые три секунды взрывается вкусом, а потом вы два часа жуете безвкусный кусок резины, потому что выплюнуть вроде как жалко — за билет-то уплочено. Сюжетная акробатика на инвалидной коляске Сюжет? О, он здесь есть. Вернее, есть его суррогат, который вращается вокруг… чемодана. Я не шучу. Львиная доля хронометража — это беготня за зданием лаборатории, которое Хэнк Пим предусмотрительно оснастил ручкой и колесиками. Вся эта возня с «передай чемоданчик» напоминает не супергеройский блокбастер за 160 миллионов долларов, а эпизод «Шоу Бенни Хилла», только без веселой музыки на фоне. Масштаб проблемы сузился до размеров субатомной частицы. Пока где-то там рушатся миры, наши герои решают глубоко личные, почти местечковые проблемы семейной терапии. Лица, маски и квантовый макияж Пол Радд (Скотт Лэнг), которому кто-то, судя по всему, продал эликсир вечной молодости в обмен на сценарный талант, не только блистает своим фирменным обезоруживающим лицом, но и числится одним из авторов скрипта этого шедевра. Спойлер: лучше бы он просто продолжал играть на барабанах. Его персонаж деградировал из обаятельного вора с принципами до инфантильного дурачка, чья главная суперспособность — не вовремя увеличиваться в размерах и застревать в текстурах. Эванджелин Лилли (Хоуп ван Дайн) весь фильм ходит с таким одухотворенным лицом, будто ей отчаянно не доплатили за ношение душного латексного костюма. Она делает всю грязную работу, раздает пинки направо и налево, пока главный герой генерирует неловкие шутки. Феминизм? Скорее сценарная лень, где женский персонаж существует просто для того, чтобы закатывать глаза на тупость мужского. Майкл Дуглас (Хэнк Пим) продолжает с упоением отыгрывать ворчливого деда с манией величия, чье главное достижение на экране — это способность прятать коллекцию раритетных машин в коробочку из-под леденцов. (Кстати, кто-нибудь заметил, что его машинки выглядят точь-в-точь как коллекция Hot Wheels? Элегантный реверанс гикам, но фильм это не спасает). Но главная звезда постиронии — это, безусловно, Мишель Пфайффер (Джанет ван Дайн). Эта великая женщина раскрыла главный, тщательно охраняемый секрет Квантового мира: оказывается, там, среди агрессивных тихоходок и квантовых воронок, спрятан элитный салон красоты. Иначе как, скажите на милость, объяснить ее идеальную укладку, ровный тон лица и свежую помаду после тридцати лет изоляции в микроскопическом вакууме? Видимо, квантовая энергия отлично заменяет гиалуроновую кислоту. Галерея унылых антагонистов Злодеи в этом фильме — отдельный вид искусства. Искусства того, как делать не надо. Ханна Джон-Кэймен играет Призрака — антагониста, чья мотивация буквально сводится к фразе: «У меня мигрень и я распадаюсь на атомы, поэтому я буду всех бесить». А Уолтон Гоггинс в роли Санни Берча, кажется, просто зашел на съемочную площадку за чеком, отыгрывая максимально стереотипного барыгу с южным акцентом, который нужен сюжету как собаке пятое колесо. Скрытые жемчужины в море посредственности Ради справедливости стоит отметить, что фильм пытается заигрывать со зрителем. Гигантский диспенсер Pez с Hello Kitty — это буквально метафора всего фильма: ярко, сладко, на один укус и абсолютно бессмысленно в контексте спасения мира. Единственный луч света в этом царстве квантовой духоты — Рэндалл Парк в роли агента ФБР Джимми Ву. Человек, который реально заморочился над тем, чтобы выучить карточный фокус Скотта. Его одержимость этим трюком — лучшее развитие персонажа за весь фильм. А фраза бессменного камео-дедушки Стэна Ли про то, что «веселые были 60-е», когда его машина внезапно уменьшается на глазах — пожалуй, самая искренняя эмоция, которую вызывает картина. Вердикт «Человек-муравей и Оса» — это классический филлер. Это эпизод сериала, который можно смело пропустить, и вы ничего не потеряете в понимании глобальной арки киновселенной. Это кино абсолютно безопасно, травоядно и до скрежета зубов вторично. Оно пытается быть легким комедийным перекусом между тяжеловесными драмами, но вместо этого вызывает лишь легкую изжогу от переизбытка клише и ленивых сценарных ходов. Фильм забывается ровно в тот момент, когда вы покидаете зрительный зал (ну, или закрываете вкладку браузера), оставляя после себя лишь один риторический вопрос: зачем это вообще было снято, кроме как ради сцены после титров? 4 из 10
