Год, опасный для жизни

Питер Уир взялся за политическую драму с элементами мелодрамы, которая, на мой взгляд, не очень удалась. Конечно, сейчас объясню, почему. И опять посетую на аннотации, не вполне соответствующие содержанию фильмов. Итак, действие происходит в 1960-х годах в Индонезии. Сюда приезжает молодой амбициозный репортёр Гай (Мэл Гибсон), который сразу же сталкивается с трудностями. Дело в том, что политическая обстановка в стране буквально кипит, назревают серьезные события, скорее всего будет революция, это понятно всем. И, казалось бы, это же прекрасная возможность проявить себя, настрочить кучу острых статей и продвинуться в своей журналистской карьере. Но дело в том, что для получения достоверной информации необходимы связи, а предыдущий репортёр из Австралии, который работал здесь до Гая, не оставил тому никаких координат своих информаторов. На Гая обращает внимание фотограф Билли, судя по росту, страдающий некоторой долей карликовости (так вообще говорят? Поймите, я просто пытаюсь быть толерантной и не обидеть кого бы то ни было…. Впрочем, ну его, толерантность эту: фотограф – карлик). Билли кажется, что Гай обладает самыми лучшими мужскими качествами: смелостью, порядочностью и решимостью, что на первый взгляд, является неоспоримым фактом и для зрителя. Билли помогает Гаю организовывать интервью с теми, к кому путь закрыт, и постепенно Гай становится успешным журналистом. Одновременно Билли знакомит Гая со своей подругой Джилл (Сигурни Уивер), работницей посольства, к которой питает нежные чувства, но взаимности от нее не получает – исключительно дружба, но зато крепкая и настоящая. О Джилл мечтают все, кто знает её, что не удивительно. Во-первых, молоденькая Сигурни очень даже ничего. Во-вторых, европейских женщин в стране днём с огнём не сыщешь. Многие, конечно, «снимают стресс» с местными проститутками, но страна бедна, и риск подхватить всякую бяку крайне велик. Да к тому же остаются и здесь порядочные мужчины, правда, мало, Билли один да Гай, как может показаться. Постепенно между Гаем и Джилл возникает роман, который в аннотации описывается как нечто умопомрачительное. Однако на деле таковым он мне не показался, ну встретились, ну полюбились, но сильных чувств я не увидела, хотя смотрела кино в очках. К тому же собственно романтическим отношениям героев уделено не так уж много экранного времени. Здесь больше показано закулисья журналистской работы и внутренние переживания Билли, который в силу своей справедливости не может спокойно смотреть на весь тот ужас, который творится в государстве, управляемом диктатором. Линда Хант, сыгравшая в картине роль Билли, получила за эту роль Оскара. Да, как мы помним, раньше достаточно было женщине переодеться в мужчину или нацепить на себя кучу уродующего грима, как Оскар и оказывался в её руках. Впрочем, Линда и по нынешним правилам его бы получила. Ибо она и к сексуальным меньшинствам принадлежит, о чём не стеснялась заявлять с самого начала своей карьеры, и не простым заболеванием страдает. Впрочем, это я уже отошла от темы, потому что не могу отойти от озвученных новых критериев для номинации картины на Оскар. Так вот, игра Линды, симпатичность Мэла, хорошенковость Сигурни – вот и всё, что понравилось мне в этом фильме и что заставило досмотреть его до конца. В целом же как-то скучновато, поверхностно, Уир может ведь иначе, что с ним произошло в тот злополучный 1982 год, просто ума не приложу.

История знает бессчетное множество событий, когда общество погружалось в глубокий политический и социальный кризис, а страны были на краю гражданской войны. Однако, несмотря на драматические перипетии, очень важно оставаться человеком. Один из таких тяжелых период пришлось пережить постколониальной Индонезии в 1960-е гг., события в которой описаны в политической мелодраме «Год, опасный для жизни». Синопсис Индонезия, 1965 год. Молодого корреспондента австралийской радиостанции Гая Хэмилтона отправляют в командировку в Джакарту с целью описания царящего в стране хаоса и несправедливости индонезийского правительства по отношению к своему народу. Во время своего пребывания Гай через своего необычного друга Билли Квана знакомится с помощницей британского военного атташе Джилл Брайант, с которой вскоре у Гая начинается роман. Однако события в стране ставят под угрозу не только отношения между героями, но и их собственные жизни. В целом фильм отличается неплохой и даже талантливой игрой актёров. Мел Гибсон, исполнивший роль Гая, воплотил образ молодого бунтаря и самоуверенного репортера, для которого единственной слабостью стала любовь. Сигурни Уивер, сыгравшая роль Джилл, педантичной британки, которая после неудачных романов не могла позволить себе влюбиться в Гая, а посему держалась в стороне от него. Самая же примечательная роль была сыграна Линдой Хант в мужской роли фоторепортера Билли Квана, удивительного «маленького человечка», который лучше всех понимал этот мир и людей. Режиссёр Питер Уир снял компиляцию их жанров исторического триллера и смазливой мелодрамы. На протяжении всего фильма он словно метался между этими жанрами, тем самым меняя общую фабулу картины. Перед просмотром ты ожидаешь увидеть реально нечто опасное, что вот-вот захватит всю страну, и участниками чего станут главные герои. Однако вместо этого зрителя ожидает банальная любовная история, разыгрывающаяся на фоне этих трагических событий. Сценарий фильма развивается по довольно знакомому плану. Начинается история с прибытия Гая Хэмилтона в аэропорт Джакарты, в котором герой сразу сталкивается с недоверием местных властей к белым европейцам. Моментально герой становится одержимым идеей описать во всех деталях и подробностях о событиях, происходящих в стране. Параллельно с этим он знакомится с другим австралийским репортером Билли Кваном, таинственных карликом, наладившего выгодные контакты с высокопоставленными лицами, помогающего местным жителям и видящего человеческую душу. Именно благодаря Билли Гай знакомится с помощницей британского атташе Джилл, с которой он поначалу находится в интеллектуальном противостоянии, а затем без памяти влюбляется. Но трагедия, развернувшаяся по всей Индонезии, вносит свои коррективы в судьбы героев. Итог Честно говоря, «Год, опасный для жизни» вызвал двоякое чувство. Скорее всего, это связано с неоправданными ожиданиями от фильма. На протяжении всей картины ты надеешься увидеть остросюжетный политический триллер, но получаешь простую любовную историю. Тем не менее, судить Вам, зрители. 7 из 10

В Индонезии

«Год опасный для жизни» - американская, военная драма с участием еще молодых Мэла Гибсона и Сигурни Уивер. Фильм получился интересной историей, которая нас уносит в Индонезию в политически нестабильное время. Мы видим времена гражданской войны в стране и молодого героя, который работает репортером. Он знакомится с маленьким, загадочный карликом, который является важной шишкой. Тот знакомит его с новыми людьми и делает из парня человека, и вскоре герой встречает женщину, которую полюбит, но она тоже весьма непростая особа… Мэл Гибсон в этой драме еще такой молодой, и было интересно его таким увидеть. Он играл достойно. Звезда фантастических фильмов про «Чужих» Сигурни Уивер замечательная актриса, и в этом фильме мне тоже было приятно ее увидеть. Ее героиня была такая загадочная, живая и весьма роковая женщина. Страсть их героев актеры показали отлично и правдоподобно. Данный дуэт был красивый и гармоничный. Не могу не сказать про Линду Хант, ведь она тоже сыграла очень талантливо, и даже не подумаешь, что она в этом фильме женщина. В этом фильме есть живописные съемки, что привлекло мое внимание. Сценарий был закручен и живой, поэтому кино получилось неплохое. Этот фильм будет по вкусу тем, кто любит политические детективы, истории любви на фоне военного хауса и тем, кому нравятся главные актеры этого кино. Я фильм оцениваю положительно. 7 из 10

Немного теней в горячей стране

Почему-то принято называть их детьми. Это – пошлость, но у них и в самом деле есть что-то детское. Они любят вас за доброту, за уверенность в завтрашнем дне, за ваши подарки; они ненавидят вас за то, что вы их ударили, за несправедливость. Грэм Грин «Тихий американец» Слащаво-долгие взгляды бедняков, чьи чёрно-белые карточки прилеплены к стенам, шаблонно наклонённая голова протагониста, скорбящего над телом друга, разбери фильма Уира на части и найдёшь только клише, но где-то там, между мерцающих сменяющихся кадров, мы вдруг осознаём, что есть события, которые мы не увидели, о которых не догадаемся, не сумеем вычислить, но как зеваки, собравшиеся вокруг дворца, где этой ночью сменилась власть, мы будем ощущать мощное биение происшедших событий. Нет иного режиссёра, который сумел бы так воспеть невидимое. О, капитан мой, капитан!.. Фильм о событиях путча в Джакарте был запрещён долгие годы в Индонезии, хотя на экране из всего военного восстания или волнений были показаны только возбуждённые солдаты, охраняющие дворец. 1965 год в Индонезию прибывает австралийский репортёр Гай Хэмилтон, без связей, без каких-то планов, но с надеждой завоевать себе имя, так как самым страшным из того, что может случиться ему кажется возвращение в отдел новостей. Простой симпатичный парень, которые так удаются Мэлу Гибсону. Но тут он попадает в игру, которую ведёт фотограф – коротышка австрало-китайского происхождения Билли Кван. Увлечённый яванским театром теней, где тени – это души людей и богов на экране небес, он пытается поставить спектакль из собственных знакомых. Маленький, тщедушный, сожалеющий о том, что ум взрослого мужчины живёт в теле ребёнка, он создаёт героев. С его помощью Хэмилтон делает блестящие репортажи, влюбляется в протеже Билли – сотрудницу британского посольства Джилл Брайант. Чтобы обзор получился полным, требуется объяснить, почему создаётся впечатление, что в фильме много больше, чем там есть на самом деле. Якобы любовь между Джилл и Гаем – в фильме подана как страсть, которая обговаривает себе заранее время для реализации: две недели до отъезда Джилл в Европу. Наверное, дело в тех, кто является только фоном простенькой истории – в людях на улицах Джакарты. Обнищание, готовность продать себя за пару американских монет, потеря человеческого облика как контаст группка иностранных журналистов, которые чувствуют королями-колонистами, могущими купить любого человека – чокнутых и лебезящих, девушек и парней. «Рынок мяса», - как скажет Гай, когда его машину окружат предлагающие себя проститутки. Возможно, именно этот фон и обеспечивает то ощущение агонизирующей страны, которое и является основной критикой правления первого президента Ахмеда Сукарно. Карлик Билли забыл о том, что в кукольном театре теней ни один герой не может существовать без отрицательных черт. Уравновесить большое зло можно только самоуничижительным добром. А люди так и останутся фоном. Можно быть вечным посторонним, прикрываясь позицией «журналистского невмешательства», как Гай, можно пытаться помогать хоть кому-то, видеть не огромную неподъёмную проблему, а маленьких людей, каждому из которых есть возможность помочь, как делает Билли - кто может гарантировать, что именно одна из позиций даст преимущества добру или злу. Попытки что-то изменить, быть может, обречены на провал, но это не означает, что не стоит их предпринимать. Не так важно, в какой стране могли бы происходить эти события, они могли случиться повсюду, везде есть свои тираны и святые. Со стороны не ясно, как можно сидеть подобно детям и заворожённо следить за тенями, которые ведут свой бой на фоне неба. Пока не увидишь, что и в твоей стране, в привычном тебе окружении идёт вся та же вечная борьба героев и злодеев, которые временами меняются местами, а те, кто пытаются отстраниться, являются только частью тёмного фона на светлом экране неба.

Опасность справа

Фильм по праву считается одной из лучших политических лент и воскрешает события в Индонезии 1965-66 годов, когда левые попытались свергнуть режим диктатора Сухарто. Главным действующим лицом является здесь журналист Гай Хамилтон, мечтающий с помощью репортажей из горячей точки приобрести имя на рынке СМИ. В отличие от давних событий, памятных сегодня разве что политологам, фильм почти не устарел. Скорее всего потому, что главными в нём являются не политические перипетии, а личности журналистов, которые пытаются предотвратить острейший кризис в стране, где вот-вот может случиться государственный переворот. Из-за того, что Хамилтон явно не симпатизирует коммунистам (даже притом, что сам Сухарто показан крайне отрицательным героем – погрязшим в коррупции диктатором), фильм не был приобретён для проката в СССР, где всегда давали зелёный свет картинам, ставящим под сомнение достоинства правых режимов. Авторам достаёт чувства меры не превратить картину в политическую агитку: сбалансированность акцентов позволяет избежать тенденциозности. Кроме того, социальный контекст тут несколько оттеняет любовная линия (связь Гая с атташе Британского посольства Джин Брайан) и тонкие психологические коллизии (в частности его непростые отношения с фотографом Билли). Точности политических портретов мало кто ожидал от актёров, к тому моменту прославившихся в ролях супергероев боевиков (Гибсон сыграл в «Безумном Максе», а Уивер в «Чужом»), но, похоже, что Уир сознательно пошёл на разрушение их имиджей. И всё же главная метаморфоза случилась не с ними, а с нью-йоркской актрисой Линдой Хант, которая при росте 145 см и весе 36 кг играла в кино до той поры преимущественно отъявленных злодеек-карлиц. Созданный ею образ фоторепортёра Билли до сих пор остаётся единственным прецедентом в истории кино, когда лауреат «Оскара» получил награду за роль противоположного пола.

Карьерная лестница на голливудский холм

'История любви на фоне разгорающейся революции в Джакарте' - краткий сюжет фильма 'Год, опасный для жизни', лауреата премии Оскар 'Борьба женщины с вагинальным грибком на фоне трагических событий бейсбольного чемпионата 1991-го года' - краткий сюжет фильма-претендента на премию Оскар из ленты 'Голый пистолет 3' 'Святой Джек'. Конечно, Мел Гибсон - не Бен Газзара, Уир - не Богданович, да и Джакарта - не Сингапур. Это я говорю о забытом всеми 'Святом Джеке' 79-ого года. О тонкой, чуткой, но не сентиментальной и не спекулятивной ленте, которая 'потонула' в миру именно благодаря своим достоинствам. Богданович к тому времени уже познал успех и успел обнаглеть. А Уир в 82-ом ещё только прокладывал себе путь к заветным звездам. И хоть персонаж Линды Хант мудрствует лукаво голосом из-за кадра, что мол у них там на диком-диком востоке вовсе не то что на вашем диком-диком западе - всё гораздо сложнее - не черное и белое, плохое и хорошее, а всё вперемешку и сикось-накось... но мы-то с вами знаем какую рыбку удил Уир на сей раз на пару с Мелом. Ещё на съёмках 'Галлиполи' они закинули удочку. И вот - три рыбёшки клюнули на наживку - и звали тех рыбёшек Метро, Голдвин и Мэейр. Но леску ведь ещё намотать надо и вытащить рыбку из воды. Не дергать резко. Не торопиться. Самый сложный, самый ответственный этап. Только бы не сорвалось... И ведь не сорвалось. 'Касабланка'. Почему холеные Богарт и Бергман мне милее холеных Гибсона и Уивер? Что упустил Уир? И почему с каждым годом он снимает всё хуже и хуже и хуже и хуже? «Год опасной жизни». Политическая интрига примитивна и вторична. Уир прекрасно понимал, что американцам плевать с крыши Эмпайер Стейт Билдинга на гражданскую войну в Индокитае... или Индонезии... или любой другой африканской банановой республике. Но и любоф у Уира выходит холодной, невсамделишной, ходульной, необязательной. И в отличии от удачно-спекулятивного 'Галлиполи' (первой 'ласточки'), 'Год опасной жизни' не трогает зрителя ни в одном из надлежащих тому органов чувств. Гибсон смазливым манекеном дефилирует перед терпеливой камерой. Уивер позирует для воображаемого журнального разворота, пытаясь одновременно накручивать на бигуди прямые извилины. Одна лишь Линда Хант приковывает к себе определенное внимание, пусть и далеко не в масштабах Питера Лорре (см. 'Касабланка'), но главный прокол (для меня лично) в том, что я её узнал - по роли в 'Детсадовском полицейском' - и оттого 'сюрпрайз' не удался. Да и сам выбор её на эту роль - уже постыдный голливудский компромисс. Мимо. 3 из 10