юлия к.новые характеры нового времени
Альфред Кралик (Джеймс Стюарт), старший продавец магазинчика подарков «Матюшек и Ко.» на ходу цитирует Гюго, ежедневно разводит посетителей на большие суммы и имеет перспективы стать правой рукой хозяина. В свободное время он переписывается с таинственной незнакомкой, адрес которой нашёл в графе «знакомства» местной газеты. Эта девушка настолько прекрасна и столь легка в выражении мыслей на бумаге, что он, ни разу её не видев, подумывает жениться. Осталось лишь решиться на реальную встречу и сделать предложение, ведь внешность – фактор далеко не решающий.
Клара Новак (Маргарет Салливан) – новая продавщица, дерзкая и наглая девица, отчаянно борющаяся за своё место и страстно недолюбливающая Альфреда. Безвкусно одетая, она не терпит замечаний коллеги и язвит в ответ. За пазухой девушка прячет письма от возлюбленного, с которым они, сохраняя анонимность, беседуют о литературе, истории и искусстве. Скоро предстоит их встреча, но этот занудный коллега Альфред умудряется испортить всё счастье от предвкушения.
Занудный сноб и приземлённая простушка. Презирая в реальности, они влюблены в друг друга в письмах. И какой же любительницей чёрного юмора предстанет в их глазах судьба, когда окажется, что возлюбленные работают вместе в «Магазинчике за углом»! Именно так режиссёр Эрнст Любич решил назвать свою картину, вышедшую на экраны в 1940 году. Курьёзная ситуация, ставшая в последствии классическим тропом романтического кино, встаёт в центре сюжета и даже с точки зрения современного зрителя выглядит свежо и ново. Неиспорченный требованиями политкорректности, взрослыми шутками и прочим, фильм поистине становится глотком свежего воздуха в пучине следования новым правилам Голливуда. Но речь, как говорится, не об этом.
На «Магазинчик за углом» интересно посмотреть как на картину, с одной стороны сломавшую стереотипы о работниках сферы услуг, а с другой представившую зрителю новых героев. В отличие от ещё одного основоположника романтического жанра – фильма «Ужасная правда», вышедшего тремя годами раннее и имеющего классический набор героев (богатая наследница и журналист), «Магазинчик за углом» создаёт совершенно другое впечатление. В центре сюжета – продавцы магазина, судя по всему, принадлежащего польскому эмигранту. В их окружении снуют клерки, посыльные, зеваки, гуляющие мимо витрин. Короче говоря, реальные образы Америки сороковых. Но эти образы образованны, они читают Достоевского, спорят о Гюго и конце Анны Карениной – чем они хуже власть имущих? И этот вопрос по-своему революционен. Богатые рестораны сменяются на бюджетные кафе, а само действо фильма почти не выходит за рамки тесного, захламлённого магазинчика. Главным героям, как натурам по природе восприимчивым, просто душно занимать то социальное положение, которое им отведено судьбой. Это показано не только через призму курьезной ситуации с письмами, но и чисто визуально. Камера следует за главными героями, даёт резкие крупные планы. Альфред и Клара, как белки в колесе, бесцельно кружатся по локациям и, будучи застигнутыми врасплох, огрызаются не столько на друг друга, сколько на жизненную несправедливость в целом. Они хотели выбраться из клетки рутины физически, а в итоге нашли освобождение духовное. Тема неустроенности проходит красной нитью через всю картину и обрывается на счастливом конце в канун Рождества, дня, когда надежды на лучшее вытесняют печаль даже в самом черством и самом разочарованном сердце. Ну а что ещё надо рядовому зрителю?
Почему же «Магазинчик за углом» представляет зрителю кардинально новых героев? У них есть яркий бэкграунд, цели в жизни. Из персонажей, призванных исключительно развлекать зрителя, они становятся теми, кому мы сопереживаем и сочувствуем. В этом и кроется разница. Конечно, их внутренний конфликт прост и разрешается чудом в канун Рождества, но именно это переосмысление роли героя в сюжете стало новой вехой в истории голливудского кино.
«Магазинчик за углом» - фильм, в котором искрометный юмор легко сменяется социальной подоплёкой. Все ещё оставаясь в жанре развлекательной романической комедии, реплики героев имеют легкий налёт грусти, за которым кроется ощущение авторской неустроенности. Связано ли это с предвкушением войны? Или просто с тяжёлыми временами в социальной сфере? Это вопросы скорее риторические, однако то, что фильм, как и его главные герои, обладают безмерной харизмой и очарованием, отрицать невозможно.?
