Париж в огне, сыщик на дне

Французский кинематограф начала нулевых решил выпить абсента не чокаясь и выдал миру нечто настолько странное, что это до сих пор тяжело переварить. Режиссёр Питоф взял первые в мире цифровые камеры высокого разрешения и с размаху воткнул их в грязные, смердящие кишки Парижа девятнадцатого века. Это не историческое кино. Это кислотный трип эпилептика, в котором грязь улиц смешали с золотой пылью и залили всё это густой, как нефть, паранойей. С первых же секунд нам заявляют правила игры: великий Видок мёртв. Легенда криминального сыска, грузный медведь в исполнении Жерара Депардьё, падает в пылающую бездну стекольного завода. Герой гибнет до того, как ты успеваешь запомнить рисунок на его жилетке. Интрига не стучится в дверь, она выбивает её с ноги, оставляя нас наедине с городом, который сходит с ума. «Золото льётся, Депардьё дерётся» Визуальный стиль здесь бьёт по глазам наотмашь. Картинка выкручена в абсолютно токсичные янтарные и багровые тона. Париж выглядит как огромная гниющая тыква, в которой копошатся опарыши в дорогих сюртуках. Питоф использует дикие широкоугольные объективы, превращая лица горожан в карикатурные рыбьи морды. На этом фоне Депардьё смотрится как гранитный монумент, случайно оживший посреди борделя. Его сыщик тяжёл, неповоротлив, но бьёт так, что у оппонентов трещат рёбра. Он расследует серию убийств, где фигурирует Алхимик — тварь в плаще, вместо лица у которой глухая зеркальная маска. Это не просто злодей, это ходячая мясорубка с грацией циркового акробата. Каждая их драка — это столкновение бульдозера с шаровой молнией под проливным дождём. Вода хлещет, плащи рвутся, а зеркало жадно впитывает последние вздохи жертв. «Блокнот шуршит, мажор спешит» Пока обугленный труп легенды ещё дымится, на сцену вылезает Этьен Буассе, молодой и борзый биограф, чью шкуру натянул на себя Гийом Кане. Этот парень носится по злачным местам с блокнотом, как голодный пёс по скотобойне. Он хочет закончить книгу, найти убийцу и, желательно, не лишиться головы в процессе. Буассе суёт свой аристократический нос в опиумные курильни и тайные лаборатории. Через его расследование мы знакомимся с изнанкой города. Мы видим экзотическую танцовщицу Преа, которую играет Инес Састре. Она похожа на ядовитый цветок, выросший на куче мусора. Её присутствие в кадре всегда обещает проблемы, но отвести взгляд невозможно. Расследование Буассе — это не дедукция умника в кресле, это панический бег по минному полю, где каждый свидетель рискует внезапно превратиться в сморщенную мумию. «Кровь закипает, стекло остывает» Полиция в этой истории — сборище декоративных болванчиков. Начальник службы безопасности Лотрен в исполнении Андре Дюссолье воплощает собой всю трусливую бюрократию той эпохи. Он носит красивый мундир, но внутри абсолютно пуст. На контрасте с ним работает Нимие, сыгранный Муссой Мааскри. Это цепной пёс Видока, мрачный мужик с мушкетом, который предпочитает стрелять, а не задавать вопросы. Фильм не даёт передышки. Монтаж рваный, агрессивный. Камера заглядывает в замочные скважины, пролетает сквозь механизмы часов и ныряет в расплавленное стекло. Зажжённый фитиль снайперского дротика шипит прямо у тебя над ухом. Элита города дохнет один за другим, и каждый раз это выглядит как изощрённый театральный перформанс. Алхимик охотится за девственницами и использует ловцов молний, чтобы провернуть свой главный фокус. «Молния бьёт, злодей не ждёт» Вся эта кутерьма неумолимо тащит нас к финалу, где ставки взлетают до небес. Повествование петляет, как пьяный матрос, подкидывая ложные следы и заставляя сомневаться в каждом сказанном слове. Кто-то прячет свои грехи за толстым слоем белил, кто-то пытается купить вечную молодость за чужую кровь. Фильм выжимает педаль гротеска в пол. Это грязный, потный и абсолютно бессовестный триллер, который плевал на каноны жанра. Он берёт классический детективный сюжет и пропускает его через мясорубку французского постмодерна. Ты не ищешь здесь глубоких философских смыслов. Ты просто держишься за поручни, пока этот безумный аттракцион летит в огненную яму под раскаты грома. Это не просто криминальная байка, это кислотный бенефис безумия, где разжиревший гений сыска бодается с дискотечным ниндзя посреди цифровой грязи, пока элита Парижа выкачивает из себя жизнь ради вечной молодости, и ты вдруг осознаешь, что именно так и должен выглядеть идеальный предсмертный хрип европейской морали. 8 из 10

Страшновато красиво, но не без вопросов.

Париж 1830-го уже сам по себе мощный задум. Пыльные улицы, переулки, разбитые брусчатки, тусклое освещение, тени всё это пленяет. И что важно не просто картинка для шоу, а ощущение, что ты действительно гуляешь ночным городом, в котором может быть опасно упасть не только от высоты, но и морально. Спецэффекты и компьютерная графика под стать: иногда хочется закрыть глаза, но чаще восхититься тем, как они сочетаются с историческими деталями. Не ультра-фотореализм, но стиль чувствуется. Маска-зеркало, образ, голос всё это делает Алхимика больше чем просто чёрный-плащ-маньяк. Он не просто вызывает страх, он вызывает любопытство: кто скрывается за зеркалом, зачем этот человек превращает жертв в нечто большее, чем просто трупы? Мистика здесь играет не роль дешевого хоррора, а важного элемента, задающего тон. Жерар Депардье не тот актер, которого можно игнорировать и здесь он держит лицо, даже если персонаж сложный. Не идеален, но сильный. Персонаж Видока иногда кажется слишком оторванным от людей вокруг, но это, возможно, сделано намеренно: герой, который живёт на грани науки, сверхъестественного и морали, не может быть простым душой. Атмосфера, костюмы, декорации чувствуется вложение не халтура, а внимание к деталям. Сюжет построен так, что интерес держится почти до середины, начинает слегка просвечиваться, кому можно доверять, а кому нет. Не полноценный детектив-головоломка, но захватывающий: расследование, тайны, потеря доверия, верные и неверные помощники всё, что должно быть. Протагонист-биограф даёт рациональную точку зрения, через которую мы видим, чем всё может быть не так, как кажется. Прямолинейность и предсказуемость Несмотря на мистику и красивые повороты, некоторые моменты легко предугадать. Кто-то из окружения подозрителен да. Кто окажется важным свидетелем примерно ясно. Когда фильм начинает раскрывать карты, ощущение, что ну, вот оно наступает чуть раньше, чем хотелось бы. Если бы держали маску дольше, эффект мог быть сильнее. Бывает, что мистические элементы перегружают, не всегда понятно, что они символ, что эффект, а что просто часть фантазии режиссера. Иногда мистика создаёт дистанцию между героем и зрителем вместо того, чтобы усиливать эмоциональную вовлечённость, она может её ослабить, как будто персонажи чуть с другой планеты. Персонаж Видока герой-легенда скорее, чем человек Видок показывает себя ярко, но не всегда чувствуешь, что он живой. Не то чтобы персонаж сухой нет, но иногда он слишком архетип, слишком идеализирован, лишён земных слабостей, что мешает сопереживать. Если бы у него было больше внутреннего конфликта не просто между моралью и сверхъестественным, но между личными отношениями, страхами фильм бы выиграл. Порой действие скачет: то затягивается на описании улиц и атмосферы, то резко переходит к экшену или мистическому кошмару. Для тех, кто хочет более ровного погружения может быть утомительно. Некоторые сцены тянут долго, чтобы показать отсюда всё началось, но ощущение, что часть из них можно было бы укоротить без потери смысла. Мне фильм работает лучше, когда не ищешь логической точности, а просто позволяешь себе быть захваченным образом и атмосферой. Когда перестаёшь думать, почему этот персонаж так странно реагирует и начинаешь ощущать страх-мистику, таинственность и сомнения. Это как прогулка по лабиринту зеркал: иногда ты сам не знаешь, где реальность, а где отражение. Финал оставляет двойственное чувство, с одной стороны удовлетворение, что тайна раскрыта, сюжет не остался пустым, есть смысл, есть расплата. С другой лёгкое сожаление, что могло быть ещё сильнее, могли оставить шлейф вопросов, а не закрывать всё почти подчистую.

Закрученный детектив в дореволюционной Франции

Первый крупный фильм в жанре фэнтези (хотя тут обилие поджанров) снятый на цифровую камеру, что даже зафиксировано в Книге рекордов Гиннеса. Действительно напряжённый и захватывающий триллер о поиске таинственного убийцы по прозвищу Алхимик, некой городской легенды, питающейся душами других людей. Видок - это реально существующий в 19 веке преступник, ставший частным детективом, которому поручили отыскать этого злодея. Стоит отметить прекрасные спецэффекты, хорошую работу с цветом, грязная предреволюционная Франция создающая таинственность и мрачность всего происходящего, при этом грамотно подчёркиваются различия в сценах между бедной и богатой жизнью, настроение фильма очень четко и талантливо передано посредством спецэффектов и стилистических приемов. За актёрами их героями интересно наблюдать, а обилие разной палитры эмоций и ситуаций, даёт четкое представление о происходящем, так префект полиции Лотренне великолепно изображает безумие, в попытках улучшить собственную внешность выполняя очень безнравственные поручения убийцы. Ни один из героев не вызывает эмпатию, все герои плохи и порочны, но расследование и углубление в детали преступления, знакомство с новыми лицами удерживает интерес к происходящему. Визуальный стиль и декорации мрачной Франции 19 века прекрасно дополняют общую мрачную атмосферу картины. В фильме присутствует некая недосказанность, но это приемлемо для жанра фэнтези и обусловлено, с заделом под продолжение. Стоит посмотреть - это качественный и талантливо снятый фильм.

Алхимик

Фильм поражает своей атмосферностью, и одновременно готикой. Ты чувствуешь запах революции. Чувствуешь гнев толпы. Ощущаешь, что в толпе блуждает смерть. Именно самобытность, делает фильм непохожим на большинство французских лент. Да и иностранных тоже. Здесь нету места любви, хотя она имеет свое начало. Ты чувствуешь удар в спину, но не знаешь из какого угла он придет. Ты не знаешь кому верить, что даже друзья кажутся дикими волками. И наконец, ты не знаешь кто злодей. Революция, страх или таинственный убийца. Зато ты знаешь, что он рядом с тобой. Даже когда ты спишь. Эти слова я написал, как своеобразную дань уважения Говарду Филлипсу Лавкрафту. Я его большой поклонник. Фильм вне всякого сомнения подобен лучшим его произведениям, таким как Хребты Безумия и Зов Ктулху. Здесь ты чувствуешь ту же безнадегу и бессилие людей перед неминуемой катастрофой. Прям вспоминаются слова Эдгара Аллана По 'Повесть о приключениях Артура Гордона Пима' Тьма сгустилась настолько, что мы различаем друг друга только благодаря отражаемому водой свечению белой пелены, вздымающейся перед нами. Оттуда несутся огромные мертвенно-белые птицы и с неизбежным, как рок, криком «текели-ли!» исчезают вдали. Услышав их, Ну-Ну шевельнулся на дне лодки и испустил дух. Мы мчимся прямо в обволакивающую мир белизну, перед нами разверзается бездна, будто приглашая нас в свои объятия. И в этот момент нам преграждает путь поднявшаяся из моря высокая, гораздо выше любого обитателя нашей планеты, человеческая фигура в саване. И кожа ее белее белого. Любопытно, насколько близко автор отразил это все в фильме, который был снят с совершенно новыми на тот момент технологиями. Личность Алхимика не менее загадочна, чем сам Видок. И главное, что ты чувствуешь близость героя и злодея одновременно. Они так далеки от тебя, но ты словно через призму видишь их и ничего о них не знаешь.

Первый фильм, который я посмотрел на DVD

Впервые я увидел трейлер этого фильма на кассете Крысиные бега, где сыграли лучшие актеры Голливуда. Меня же заинтересовал этот фильм с довольно странным названием Видок. Обычно видок мы называли кассетник или видик. Собственно, мы с друзьями были удивлены, что фильм носит такое странное название. Пока я не заинтересовался им по-настоящему. В тринадцать лет я получил в подарок DVD и первый фильм. По удачному стечению обстоятельств. Этот фильм и был тем самым. Видок был реальным персонажем истории, который жил во времена Наполеона и других революционных лидеров Франции. Революции в ней шли почти 100 лет. И автором фильма оказался тот самый Питоф, который снимал Астерикс и Обеликс против Цезаря. Еще одни персонажи, которые запомнились мне в детстве. Питоф постарался на славу. От фантастических комедий, он перешел к более серьёзному кино. Собственно, именно он вдохновил Джорджа Лукаса снять вторую часть Звездных Войн. И хотя я люблю Звездные Войны, но Видок оказался в разы лучше. Не хочу повторять за другими эту фразу, но… «Впервые в мире полностью снят с применением цифровых SFX-технологий». Именно эта технология используется во многих современных фильмах и компьютерных играх. И я согласен, что этот фильм способен поглотить часть души и разума человека. Ведь Маска, это самая страшная вещь, которую мы видим на протяжении всего фильма. Но она реалистична, как и Маска с Джимом Керри. Ведь у каждого человека свои темные стороны души и маска помогает нам их реализовать. Как в плохом, так и в хорошем смысле этого слова. Удивительно, но это первый фильм, когда ты не знаешь кто злодей. Даже канцлер Палпатин был понятен всем, как главный интриган и один из лучших персонажей ЗВ. Однако, тут вообще не понятно. Впрочем, что-то общее есть. Зло есть в каждом из нас. Французский Шерлок(прототип героя Конан-Дойла) был тем самым персонажем, который без преувеличения считается отцом современной криминалистики. Однако сама его жизнь имеет кучу пробелов и пятен в истории. Многие до сих пор считают его героем, а другие предателем. Для меня же он интересный во всех отношениях человек. Проделавший путь от преступника до фактически Министра Внутренних дел Франции(после Фуше). И фильм как-то приоткрывает эту завесу. Он показывает нам мир бедных, богатых и даже мир преступников. Создается впечатление, что ты смотришь на героев изнутри. Твои глаза становятся ихними, а их твоими. При этом, автор не уделяет все внимание одному герою. Достаточно вспомнить коллег, друзей и даже хитрого журналиста (мы с ним похожи больше всего). Питоф попал в точку, когда поставил актера Жерара Депардье на роль Видока. Депардье показал нам циничного, изворотливого и амбициозного детектива. Но и конечно снабдил его ценным аналогом Доктора Ватсона, который не менее интересен чем Видок. Я бы сказал, что Видок мог посостязаться с героем Василия Ливанова Шерлоком Холмсом (отечественным). Другие актеры тоже не подкачали. Как эпизодические, так и главные. Но вернемся к сути. Сама идея, что Видок ищет убийцу «без лица». Кто это? Остается вопросом для всех до самого конца. И можно ли его уничтожить. Ведь как он выглядит непонятно. Это и есть загвоздка сюжета. Найти Видока (или хотя бы его тело) и выяснить тайну неизвестного убийцы. Ведь не каждый фильм начинается со смерти героя. Многие скажут, что его убил сам Дьявол. Поскольку его лицо было закрыто. А само оно напоминает зеркало, в которое смотрим все мы. «Видок убит», - с этого начинается фильм. И казалось, что фильм этим и должен закончиться. Главный герой мертв, зло победило. Ну и новый герой, который все расследует. Этьен Буассе – молодой журналист и биограф Видока запомнился мне, как один из лучших персонажей истории. Его желание найти Видока и его убийцу поразительны. Он идет вперед и не боится никого. Не каждый персонаж способен на такое. Фильм не отпускает до конца и оставляет много вопросов после концовки. По числу вопросов и ожиданий его можно сравнить с Десятью Негритятами Агаты Кристи. И тут, и там ты не знаешь кто убийца. И до конца не можешь понять его цели. Кто он и почему убивает. И не является ли Маска(Зеркало) отражением нас самих, как Портрет Дориана Грея.

Шедевральный мистический триллер с мрачными и ужасающими эпизодами, в которых непостижимо сочетается реализм со сверхъестественностью, красота с мерзостью, роскошь с грязью. Поразительный, необычный готический нео-нуар захватывает с самой первой сцены. Фильм касается истории отважного, но в некоторой степени загадочного сыщика: легендарный детектив Видок - сам бывший преступник, а ныне он борется с силами, с которыми прежде отождествлялся. Всё в фильме демонстрирует совершенство: от тонкости сюжета до актерской игры и операторской работы, устроившей настоящий праздник для глаз в хаотичном мире Парижа на грани революции. Обязательно посетите, фанаты стимпанка и паранормальных тайн/ужасов, ведь мы повёрнуты на таком кино!